小提琴藝術民族化解析

白明 甘肅省張掖市七一演藝公司

小提琴藝術民族化解析

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小提琴屬于西方樂器，其傳入中國之后，便在大批中國音樂人的影響與努力之下，開始朝向“民族化”方向進行了發展與演變。為對小提琴藝術民族化進行進一步研究，本文將以小提琴民族化發展必要性分析為切入點，通過民族化藝術作品特點的介紹，探索出小提琴藝術民族化構筑方式，旨在提高國內小提琴藝術整體水平，打造出更多中國化藝術作品。

民族化 小提琴藝術 中國文化 音樂學者

小提琴從西方傳入到中國，已經有近百年的歷史，經過多年發展，其在國內的普及度也得到了顯著提升。在這種背景下，大量音樂學者開始對小提琴展開了本土化研究，希望小提琴藝術能夠與民族文化以及中國傳統音樂文化融合在一起，進而打造出具有濃厚民族化色彩的中國特色小提琴藝術。為確保小提琴民族化發展能夠更加成熟，相關人員首先要對民族化發展道路可行性進行明確。

一、小提琴藝術民族化發展可行性

在經濟全球化的環境下，各個國家不僅貿易往來更加密切，而且文化交流也更加頻繁。音樂藝術已經打破了傳統的地域限制，開始向多地區、多國家進行了拓展，而小提琴藝術也在這種背景中傳到了我國。當這種藝術進入到我國之后，其會國內傳統音樂藝術也發生了一定程度的碰撞，中華文化開始融合到了該項藝術之中。與生搬硬套式的藝術傳播形式并不相同，經過多位音樂學者的努力，已經在尊重小提琴演奏基本規律的基礎之上，將中國文化完美的融入到了該項藝術之中，這也證明了小提琴藝術民族化發展的可行性與必然性[1]。

二、民族化藝術作品特點

民族化小提琴藝術有著較為的民族風格，其東方特色較為鮮明，與傳統小提琴藝術有著一定的差別，以典型民族化小提琴曲目《梁祝》為例[2]。通過對該首曲目的研究發現，民族化小提琴藝術具有的藝術主要可以體現為一下幾點：

（1）在該作品中，音調旋法與傳統作品表現并不相同，相對而言，傳統小提琴藝術是以大小調體系為基礎進行調式框架創建的，旋律主題調性感和功能感相對較為強烈；而民族化藝術在進行基礎框架建設中，更加傾向五聲調式，會將該形式旋律作為藝術主基礎，中國風特點較為明顯。（2）民族化小提琴的音腔相對較為突出，這一點主要是受到了民族樂器的影響，因為民族傳統音樂更加強調音色、音頭以及音腹等內容，屬于中華民族特有審美意識。（3）雖然小提琴有著自己獨特的演奏規律，但其并不是唯一的，是可以與其他音樂文化進行融合的，只要方法得當，也能對民族音樂進行完美詮釋，會演繹出獨特的韻味。這種樂器有著自己獨特的“味道”，是獨一無二的，所以為了保證小提琴民族化的順利發展，創作者以及演奏者都需要對西方與東方文化與理念進行學習與訓練，并要堅持走民族化小提琴藝術發展道路，做好小提琴藝術與民族音樂融合的各項工作，進而創作、演奏出更多、更好地民族化小提琴藝術作品。

三、小提琴藝術民族化構筑方式

1.借鑒民族樂器演奏技巧。小提琴藝術民族化發展的實現，與小提琴演奏技巧有著直接關聯，會通過技術手段的表現方式，對藝術民族化形式進行突出[3]。通常不同音樂都會有著不同的演奏技巧，這些技巧看似相互獨立，實際上又是相互貫通的，所以在對藝術民族化進行構筑過程中，可以借鑒傳統民族樂器演奏技法，對小提琴演奏方式進行改良。

中國擁有多種民族傳統樂器，各種樂器的演奏技巧也較為豐富，各種特色化演奏方式都有著借鑒的價值。為了確保各種演奏技巧能夠更好地滲透到小提琴演奏之中，相關人員要加大對各種民族樂器的學習與研究力度，要按照揚長避短的原則，對其中存在的演奏技巧精華進行提取，并通過不斷的嘗試與探索，要通過吸收、模仿以及借鑒等手段，對民族樂器演奏手法進行融合，進而探索出較為適合的新型演奏技巧與方法，真正實現對傳統小提琴演奏方式的創新與拓展。

2.將民族文化融入創作題材。作為藝術創作前提與基礎，題材是構筑民族化藝術的主要途徑之一，所以相關人員還應從題材入手，要將民族文化合理融合到題材創作之中。由于我國擁有諸多民族，而每個民族在文化以及歷史等方面，都存在著一定的差異，這也奠定了我國多元化的民族文化特點。小提琴創作人員可以嘗試直接對民間歌曲進行改編，或從曲藝、特色音調以及戲曲等方面，對創作素材進行獲取，進而創作出更多民族特色較為濃厚的小提琴演奏題材。創作人員可以對單一民族文化風格進行借鑒，也可以對多種藝術形式進行使用，要通過不斷地嘗試與完善，為新藝術生命力產生提供保障。

3.創新小提琴創作理念。藝術的發展與創新有著直接關聯，雖然小提琴藝術屬于舶來品，有著一定的母體環境文化特征，但在傳入我國之后，這種藝術在與民族文化不斷的碰撞、融合過程中，逐漸發生了改變，形成了多樣化的審美態度與文化思想，藝術形式與表達形式更加多元，這些都是對小提琴創作理念進行創新所產生的。所以小提琴的民族化藝術構筑之路，需要不斷對創作理念進行創新，要做出大膽的想象與嘗試，要在實際創作與演奏過程中，將東方與西方樂器演奏方式與文化有機融合在一起，要將民族文化中具有的豐富性音樂思想在小提琴藝術中進行呈現，切實對民族化小提琴進行補充與完善，使該項藝術可以在傳統音樂環境以及新音樂環境兩種文化環境共存的環境中，形成自身特色，找到適合自己的民族化發展之路。

四、結束語

一個國家的發展，勢必伴隨著多樣化的藝術形式，而這些形式的融入，雖然對本土化藝術形式形成了一定的沖擊，但只要對其運用得當，便能使傳統文化融入到其中，形成民族化色彩較為鮮明的藝術文化。所以小提琴藝術也應合理對中國文化進行吸收，要從創作理念、演奏技巧以及創作題材等方面入手，構筑起民族化小提琴藝術，使該項藝術能夠真正融入到我國文化之中，并在國內獲得更好地發展。

[1]桂昭兮.小提琴藝術在中國“民族化”的歷程與影響研究[D].云南大學,2015.

[2]羅旭.中國小提琴民族化的發展趨勢與思考[J].音樂創作,2014,08:132-133.

[3]周硯馨.中國小提琴“民族化”發展的兩種模式[J].教育現代化,2017,20:269-270.