以手抵心，以火練物

詹東升+孫立山

摘要：木紋金是現(xiàn)代金屬工藝品行業(yè)中不可或缺的組成部分，而如何更好的發(fā)揚和傳承此工藝是現(xiàn)代工藝行業(yè)急需探究與解決的問題。本文主要就木紋金的工藝技術進行簡要分析，以創(chuàng)造出符合當代審美、適應社會發(fā)展的工藝品。

關鍵詞：木紋金；金屬；工藝技術

木紋金如同它的字面的意思一樣，是在金屬表面表現(xiàn)出似木頭花紋的金屬技術之一。日本稱為“木目金”，英文為“Mokume gane”，“Mokume”意為木材的眼睛，就是木材的紋理，“gane”意為金屬，之所以被稱為“木紋金”，是因為它的金屬層呈現(xiàn)出類似于木頭紋理的視覺效果，通過各種顏色的疊加、過渡、突變，使得產(chǎn)品美輪美奐，有強烈的視覺沖擊力。這是傳統(tǒng)材料和工藝無法達到的。同時，木紋金所呈現(xiàn)出的對自然形態(tài)的模仿和再現(xiàn)，使得被裝飾的物品看起來妙趣橫生，別有風味。

木紋，意為“樹木般的紋理”，最早在日本出現(xiàn)。當時的匠人用于制作日本刀刀護，材料為銅合金，通過化學方法，生成綠、黑、紅、黃、白等色彩的薄板，然后加工花紋。例如紫銅+黃銅+赤銅+四分之一銅+銀等多種金屬相加在一起的金屬板材，在多層重疊后，經(jīng)過鍛打延展后再使用鋼鑿雕刻，或用鉆頭切削，使其表面出現(xiàn)木紋狀花樣。因為某些色彩的銅料有毒，所以往往被舍去。木紋金的技術，除日本之外，也在美國及世界各國發(fā)展，因此也造就了許多金屬工藝作家，珠寶家等。玉川宣夫作為木紋金技術的第一人并大顯身手。平成14年，因為其對木紋金技術的繼承做出了重大貢獻，被授予了紫綬帶獎章。

木紋金的獨特在于它顛覆了傳統(tǒng)貴金屬的工藝理念，采用多種金屬疊加成片經(jīng)高溫高壓熔合而生成全新的混合金屬原料，經(jīng)過鉆孔、敲花、扭轉、腐蝕等各種處理經(jīng)反復鍛打后可模擬類似木紋或其他各種隨機性的自由圖案。通俗一點說，它好比多層疊加的“千層蛋糕”，想要什么樣的色層效果全看你選用什么金屬原料：鉑金、黃金、K金、白銀、紫銅、黃銅、鋼、鈦等，它不再局限于傳統(tǒng)金、銀的單一金屬表現(xiàn)，異色交錯層疊的金屬可形成富有肌理變化的圖案效果，大大拓展了金屬個性裝飾的想象與再造空間。通過不同金屬材料之間的熔接，這種熔接實際上是擴散焊接。在高溫和壓力的作用下，相互接觸的金屬表面原子間相互擴散，形成整體的可靠連接。所以選擇金屬基材時有兩個原則：一是基材硬度相近，硬度相差太大的金屬加工時容易撕裂；二是基材熔點要有差別但又相差不太大，在制作木紋金屬材料時，主要分為以下六步：

1.選擇適當?shù)慕饘侔宀?，并將其裁切成大小相等的矩形。一般合金大約8～18層較為適宜。（金屬板材厚度需適中，太薄容易變形，影響合金密合度。此外，金屬板材面積過大在熔接過程中也極易失?。?。

2.將裁切好的金屬邊緣修飾平滑，并將金屬表面以水砂紙研磨（研磨號數(shù)越高，金屬密合程度越佳，熔接時產(chǎn)生氣泡的機率也越小，建議研磨至1000號以上）。將研磨好的金屬表面酸洗并以去污粉清潔干凈（清潔過程需全程配戴手套，以防手部油脂沾染金屬），最后再以玻璃纖維刷將金屬表面殘余雜質去除。

3.將清潔干凈的金屬交疊排列平整（金屬邊緣需對齊，金屬與金屬間不可涂任何助焊劑），并于上下各放置一片平坦的鋼板（約3～5mm），再以C形夾將金屬固定?。ü潭〞r需考量金屬各邊應受力平均）。

4.以耐火磚搭蓋一適中的簡易小窩，將固定好的金屬放入窯內，以瓦斯與氧氣（還原焰）加熱，并讓火燄覆蓋整片金屬，使金屬受熱均勻。觀察金屬加熱情形，當金屬邊緣呈現(xiàn)微微發(fā)亮的狀況時（如焊接時焊藥熔融的狀態(tài)），即表示金屬熔接完成。

5.將熔接完成的合金取出，并以榔頭鍛打（使金屬間的分子緊密結合）。鋸除邊緣不規(guī)則的部分，并將合金酸洗干凈。再于合金邊緣涂上助焊劑，加熱使邊緣再次熔融，以強化金屬的密合度。

6.將熔接好的合金以鍛打或輾壓的方式調整至所需的厚度（合金厚度需較成品為厚）。制作花紋，圖上演示的是鉆孔工藝：由合金的正面以鉆孔的方式鉆出所需的圖樣，再以榔頭將合金打薄至物件所需的厚度。紋樣的形成有下列幾種基本方式：（1）敲花（2）鉆孔（3）扭轉（4）腐蝕。

7.最后進行表面處理，將完成的物件以水砂紙研磨后進行拋光，此種方式最能保持金屬原色。

到目前為止，木紋金工藝在西方已經(jīng)很純熟，可用來制作木紋金的金屬種類眾多，包括純金、鉑金、K金、925銀、純銀、紅銅與黃銅，甚至是鎳銀、鐵、不銹鋼、鈦及鋁等。但是在國內，由于它有著與傳統(tǒng)金屬工藝完全不同的屬性，制作上除了要全面掌控各種金工技術，還需要花比常規(guī)金屬工藝多出數(shù)倍的心血去實驗和摸索。而且因為制作成本高，不能批量生產(chǎn)，金屬的紋理不能統(tǒng)一等原因，市面很少能看到，只有一些獨立的工作室和珠寶工匠有制作。面臨這種現(xiàn)狀，作為一名設計師不僅要吃透工藝的各個環(huán)節(jié)，還要有意識地搭建和創(chuàng)造一定的平臺讓更多的大眾能認知到木紋金這門工藝的藝術價值與審美。

從當下時尚日益推崇個性化審美的發(fā)展大趨勢來說，隨著木紋金工藝的不斷提升與發(fā)展，個性化的木紋金飾品將吸引更多人的關注和喜愛，它原本神秘的面目也將隨著推廣與傳播而逐漸為更多的人所熟知和認同，如果有了更多個性化的木紋金產(chǎn)品供消費者選擇，未來將會產(chǎn)生一個全新的市場消費需求與拓展空間。此外，木紋金原料還可以與其他各種綜合材料和工藝相結合，有待于進行多方向的材料研究與創(chuàng)新設計，形成一個獨立而具有藝術探索價值的新工藝體系。

源于自然的事物，最后往往也需要歸于自然！木紋金在四百多年的歷史當中形成了其獨特的藝術表現(xiàn)形式，非常符合東方人的審美，這種獨特的藝術形式，源于工匠們對自然的思考和理解，同時也包含了千百年來古人技藝的傳承，手工匠人用他們細膩的心思、厚繭的雙手、歲月的質感、手工敲打的印記，大大小小的捶點，詮釋著手作靈魂。

參考文獻：

[1]《木紋金屬工藝的前世今生》[J]，設計2014.66-67

[2]《日本金屬工藝技法木紋金研究》[J]，裝飾2011.07

[3]《木紋金屬工藝初探》[Z]，2008endprint