《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌格律考論

蔡珊珊 （南京藝術學院 210000）

《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌格律考論

蔡珊珊 （南京藝術學院 210000）

《九宮大成》完整收錄元南戲《拜月亭》之【念佛子】曲牌四首，本文以曲文格律為研究重點，探討《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌格律衍變規(guī)律。

《九宮大成》；【念佛子】；《拜月亭》；格律；衍變規(guī)律

《新定九宮大成南北詞宮譜》（簡稱《九宮大成》）共收【中呂.念佛子】六曲，曲下注云：“【念佛子】體格最雜，其間句法互有不同。”1其中完整收錄元南戲《拜月亭》之【念佛子】四曲，本文從曲文格律角度，對此四曲進行研究，并將其與《永樂大典》所收宋元南戲《小孫屠》之【念佛子】四曲2（以下簡稱《小孫屠》四曲），《九宮正始》所收《拜月亭》之【念佛子】四曲3（以下簡稱《九宮正始》四曲），以及《六十種曲》所收《拜月亭》之【念佛子】四曲4（以下簡稱《六十種曲》四曲）等進行比勘，探討《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌，曲文格律之衍變規(guī)律。

《九宮大成》所收元南戲《拜月亭》之【念佛子】四曲（以下簡稱《九宮大成》四曲）曲文如下：

首曲：

繼續(xù)教育供給側改革是教育內在發(fā)展的必然要求，是新時代下教育事業(yè)適應新的生產(chǎn)力發(fā)展的客觀需要，其改革的必然性主要有教育供給側改革的必然性和繼續(xù)教育創(chuàng)新發(fā)展的必然性兩方面內容。

窮秀才夫和婦，為士馬逃難登途。望壯士相憐略放一路。捉住，枉說言語，買路錢留下金珠，稍遲延便教身喪須臾。5

第二曲：

區(qū)區(qū)，山行路宿，粥食無覓處。有盤纏肯相推阻，敢廝悔。窮酸餓儒，模樣須尋俗，隨行所有疾忙分付。6

(1)計算出子彈在母彈中的位置及母彈旋轉對各枚子彈的初始拋射速度,用蒙特卡洛方法處理阻力系數(shù)后建立子彈外彈道計算模型,經(jīng)對490m、630m、950m拋射高度實測和仿真散布進行對比,說明該方法建立的模型合理;

第三曲：

苦不苦，從頭至尾，衣衫皆襤褸，難同他往來客旅。你不與我施威仗勇，輪動刀和斧。激得人忿心發(fā)怒。7

第四曲：

告饒恕，魂飛膽顫摧，神恐心驚懼。此身恁地，負屈死真實何辜。且執(zhí)縛，管押前去，山寨里聽從區(qū)處。到那里吉兇事全然未知。8

在眾多競標的安保公司中，七兵堂憑借其過硬的業(yè)務脫穎而出。究其原因，一是該安保集團80%以上的安保特勤為退伍軍人，政治素質和業(yè)務素質過硬;二是該安保集團是山東成立最早、規(guī)模最大的民營上市安保企業(yè)，業(yè)務范圍覆蓋全球，綜合實力過硬。

《九宮大成》四曲，曲文句式為：

首曲： 6、7、9、2、4、7、9

第二曲：2、4、5、7、2、4、5、8

第三曲：3、4、5、7、7、5、7

NDVI與多年平均降水的相關性平均值為0.206,最大的是內蒙古高原中部-隴中荒漠草原生態(tài)區(qū)，最小的則是祁連山森林與高寒草原生態(tài)區(qū)。NDVI與多年平均氣溫的相關性最大的是祁連山森林與高寒草原生態(tài)區(qū)。最小的是內蒙古高原中部草原化荒漠生態(tài)區(qū)。不同的生態(tài)區(qū)域、不同的生態(tài)景觀對于水和熱水溫因素的響應程度不同。九大生態(tài)區(qū)中，祁連山森林與高寒草甸草原生態(tài)區(qū)的多年平均植被覆蓋對降水的響應最小，而植被覆蓋對氣溫的響應最大，植被覆蓋的多年平均變幅則最小。

第四曲：3、5、5、4、7、3、4、7、10

4.[明] 施惠：《幽閨記》（又名《拜月亭》），[明]毛晉輯：《六十種曲》第三冊，中華書局1958年版，第48、49頁。

《九宮大成》首曲與《九宮正始》首曲相較，句式差異較大，多有不同：《九宮大成》曲首打破《九宮正始》曲首“3、3”句格模式，將二個三字句合并為六字一句，即“窮秀才夫和婦”9；又將《九宮正始》首曲第四句“望相憐壯士略放一路”10中“壯士”二字由襯字轉換為正字，并提至“相憐”二字之前，即為“望壯士相憐略放一路。”11故此句由七字句增二字衍變?yōu)榫抛志洌挥謱ⅰ毒艑m大成》首曲增一二字句，即“捉住”一句12；再將《九宮正始》首曲第五句“枉自說閑言語”13減二字，衍變?yōu)椤巴髡f言語”14；又將《九宮正始》曲末一句“稍遲延便教身死須臾”15，句中“便教”由襯字轉換為正字，“死”字替換為“喪”字。此外，《九宮大成》首曲共七個韻位，一韻到底，《九宮正始》首曲共六個韻位，較之《九宮大成》首曲，少一二字句韻位。故《九宮大成》首曲采用并句、增句、減字、襯字轉換等形式，致使曲文句字產(chǎn)生較大變異。

（2）第二曲之分析

哈希函數(shù)也叫做哈希算法，不論輸入字符串的長短，生成簽名的長度都是固定的，因此可以作為一段數(shù)據(jù)的數(shù)字指紋，便于區(qū)分每個消息。生成的摘要可作為簽名，以確保數(shù)據(jù)的真實性。賬戶的創(chuàng)建需要一個非對稱加密密鑰對，以太坊選擇的是橢圓曲線加密算法（ECC）中的Secp256k1，依據(jù)速度、安全性等參數(shù)確定賬戶的地址，具體的方法如下：

《小孫屠》首曲： 3、3、7、9、2、6、7、6

《九宮大成》首曲： 6、 7、9、2、4、7、9

《九宮大成》首曲共七句，其中第二、三、四句“為士馬逃難登途。望壯士相憐略放一路。捉住。”16與《小孫屠》首曲第三、四、五句“把梅香殺死逃避。假尸形陷我落在圈圍。聽取”17句格相同，均為“7、9、2”，且保留《小孫屠》首曲中二字句句式特征；又《九宮大成》首曲第六句“買路錢留下金珠”18，對應《小孫屠》首曲“為我每廝像伊妻”19一句，句格均為七字句。同時，《九宮大成》首曲在《小孫屠》首曲句式基礎上，亦有變異：如《九宮大成》將曲首二個三字句并為六字一句；曲文第五句與末句對應《小孫屠》首曲第六句與末句，曲文句字各有增減等。《九宮大成》首曲系傳承《小孫屠》首曲之句式特征發(fā)展形成。

HPLC法同時測定3種紅景天藥材中5種化學成分的含量…………………………………………………… 呂秀梅等（18）：2515

然而《九宮大成》首曲與《小孫屠》首曲句式結構近似，對應句式如下：

甘薯淀粉與魔芋膠復配體系的糊化特征值見表2，糊化溫度能夠反映淀粉糊化所需要的能量；峰值粘度、最終粘度反映體系的表觀粘度，該值越大說明體系的粘稠度越大；崩解值越小，表明體系的熱穩(wěn)定性越好；回生值越小，表明體系越不容易發(fā)生短期老化。

《九宮大成》第二曲與《九宮正始》第二曲相較，句式如下：

《九宮正始》第二曲： 6、5、7、2、4、5、7

《九宮大成》第二曲： 2、4、5、7、2、4、5、8

《九宮大成》第二曲句式之變異在于：其一，采用破句形式將《九宮正始》第二曲首句六字一句破為二句，即“區(qū)區(qū)，山形路宿”20，故《九宮大成》第二曲為增句格。其二，將《九宮正始》末句“應隨行所有疾早分付”21七字一句替換為“隨行所有疾忙分付”22八字一句，將“應”字刪減，“隨行”二字由襯字轉換為正字，“早”字替換為“忙”字23。其三，由于增句的采用，《九宮大成》第二曲全曲共八個韻位，較之《九宮正始》第二曲多一韻位。

14.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

（3）第三曲之分析

《九宮大成》第三曲與《九宮正始》第三曲相較，句式如下：

《九宮正始》第三曲： 3、4、5、7、2、4、5、7

《九宮大成》第三曲： 3、4、5、7、7、5、7

12.同上。

《九宮大成》第三曲句式之共性在于：其一，《九宮大成》第三曲前四句句格與《九宮正始》第三曲完全一致，均為“3、4、5、7”。其二，《九宮大成》第三曲末二句句格與《九宮正始》第三曲完全一致，均為“5、7”，且句字內容相同。其三，《九宮大成》第三曲第五句采用并句形式后，其曲文第五句至末句句格與《小孫屠》第三曲句格相同，均為“7、5、7”，由此亦呈現(xiàn)出明清曲家意圖保留與傳承元代【念佛子】曲牌之句式特征。

（4）第四曲之分析

《九宮大成》第四曲與《九宮正始》第四曲相較，句式如下：

基于周期性和匹配條件，利用初始擾動ΔXi和沖擊瞬間的轉移條件，將任意兩個相鄰碰撞之間n-1運動的擾動解寫為：

《九宮正始》第四曲：3、5、5、4、7、7、7、7

《九宮大成》第四曲：3、5、5、4、7、3、4、7、10

2.3 不同液體管理方案對24 h液體復蘇達標率的影響 實驗組6 h及24 h液體復蘇達標率分別為67.67%和83.33%，相較于對照組的20.00%和44.00%，實驗組達標率更高，兩組間差異有統(tǒng)計學意義(P<0.05)，見表2。

《九宮大成》第四曲句式之變異在于：其一，曲句總數(shù)的增加。《九宮大成》第四曲全曲共九句，《九宮正始》第四曲全曲共八句，系《九宮大成》第四曲將《九宮正始》第四曲第六句“且執(zhí)縛管押前去”29破為二句，即“且執(zhí)縛，管押前去”30所致。其二，襯字的轉換。《九宮大成》第四曲末句為十字一句，較之《九宮正始》第四曲末句增加三字，系將“到這里吉和兇未保生死同途”31中“吉兇”二字由襯字轉換為正字，再增一“事”字，故變異為“到那里吉兇事全然未知”32。其三，曲文句字的替換。《九宮正始》第四曲第五句前三字為“無屈死”33，《九宮大成》替換為“負屈死”34；《九宮正始》第四曲末句前三字與末尾四字為“到這里”“生死同途”35，《九宮大成》替換為“到那里”“全然未知”36。

《九宮大成》第四曲句式之共性在于：其一，借韻的采用。《九宮大成》與《九宮正始》第四曲均以魚模韻部為本韻，間犯齊微韻部。如二者曲文中“恕”、“懼”“辜”、“去”、“處”等字均為魚模韻；“摧”、“地”等字則犯齊微韻。其二，前五句句格相同。《九宮大成》與《九宮正始》第四曲前五句句格頗為統(tǒng)一，均為“3、5、5、4、7”。然而《九宮大成》第四曲與首曲句格差異較大，故并無首曲與尾曲句式呼應之特征。

通過對《九宮大成》四曲的分析，顯現(xiàn)出《拜月亭》【念佛子】四曲采用并句、破句、襯字轉換為正字等形式，使其曲文句式產(chǎn)生進一步變異。正如《九宮大成》【念佛子】曲后注云：“【念佛子】體格最雜，其間句法互有不同。”37同時，《九宮大成》四曲的句式變異是在傳承過程中的變異，在變異過程中又逐漸回歸。《九宮大成》四曲絕非單一繼承某一曲譜或文獻中的某一種【念佛子】曲牌格式，而是將《小孫屠》四曲、《九宮正始》四曲、《六十種曲》四曲38等句式相融合，形成新的句式特征：其一，多種格式的繼承。如《九宮大成》首曲前四句句格與《小孫屠》首曲十分相似，與《六十種曲》首曲句格亦有共性。《小孫屠》首曲前五句句格為“3、3、7、9、2”，《九宮大成》首曲前四句句格為“6、7、9、2”，系合并首二句三字句所致；《六十種曲》首曲前六句句格為“3、3、7、3、6、2”，《九宮大成》首曲系將《六十種曲》首曲首二句與四、五二句并句所致。又《九宮大成》第二曲曲文前四句句格與《六十種曲》第二曲完全一致，皆為“2、4、5、7”；曲文后四句句格又與《九宮正始》第二曲十分相似，《九宮大成》第二曲后四句句格為“2、4、5、8”，《九宮正始》第二曲后四句句格為“2、4、5、7”。又如《九宮大成》第三曲前四句句格與《九宮正始》、《六十種曲》第三曲完全一致，皆為“3、4、5、7”；而其曲文末尾三句又與《小孫屠》第三曲保持一致，皆為“7、5、7”。再如《九宮大成》第四曲前三句句格與《小孫屠》、《九宮正始》、《六十種曲》第四曲相同，均為“3、5、5”。其二，襯字的變化。《九宮正始》四曲皆采用襯字，且變化極大；而《九宮大成》四曲僅在第二、第三曲中添入“敢”、“你”二襯字，襯字由繁趨簡。因此，《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌，曲文格律在其變革中蘊藏著對曲牌的傳承，在其發(fā)展中又隱含著回歸。

注釋：

1.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類,上海古籍出版社2002年版，第185頁。

2.古杭書會編撰：《小孫屠》，錢南揚校注：《永樂大典戲文三種校注》，中華書局1979年版，第320頁。

3.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類,上海古籍出版社2002年版，第38頁。

（1）首曲之分析

23.同上。

6.同上。

7.同上。

Research on seismic performance of frame rocking wall structure based on SAP2000

8.同上。

9.同上。

10.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

11.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

《九宮大成》第三曲句式之變異在于：其一，曲句總數(shù)的減少。將《九宮正始》第三曲曲文第五、六二句“你不與，施威仗勇”24合并為“你不與我施威仗勇”25，再增一“我”字，并為七字一句。其二，曲文句字的替換。將《九宮正始》第三曲第二句曲文“從頭至足”26替換為“從頭至尾”27。其三，曲文韻位的減少。《九宮大成》第三曲全曲共六個韻位，較之《九宮正始》第三曲少一韻位，系將《九宮正始》第三曲第五句“你不與”28二字句合并，“與”字處少一韻位所致。

13.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

《九宮大成》第二曲句式之共性仍占主導：首先，除曲文首二句與末句外，其余句格均與《九宮正始》對應曲句相同，曲文中段句格均為“5、7、2、4、5”。再者，除《九宮大成》第二曲末句外，其余曲文內容皆與《九宮正始》第二曲相同。此外，《九宮大成》與《九宮正始》第二曲皆為句句用韻，一韻到底。因此，《九宮大成》第二曲傳承《九宮正始》第二曲句式之主體特征，在細節(jié)處加以變化。

謝天謝地，我沒看清黑影是誰，估摸對方也沒看清我。要是看清了對方的臉面，那就不光是尷尬，可能還有大麻煩。

15.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

當前HSE管理體系得到了企業(yè)和社會的共同認可，HSE管理體系建設、體系運行正在成為企業(yè)的重要任務。應從HSE管理體系運行的實際出發(fā)，以深入剖析、系統(tǒng)研究為基本路徑，找到解決HSE管理體系運行問題和提升HSE管理體系運行效能的策略和方法，實現(xiàn)對HSE管理體系的系統(tǒng)改進和科學優(yōu)化，在企業(yè)管理層面和功能體系上促進企業(yè)內在、全面、跨越式地發(fā)展。

16.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

17.錢南揚校注：《永樂大典戲文三種校注》，中華書局1979年版，第320頁。

土地鹽堿化主要是指土壤含鹽量太高，使農作物低產(chǎn)或者不能生產(chǎn)。形成鹽堿化主要是由于氣候干旱和地下水位過高以及地勢低洼，沒有排水出路。地下水含有一定的鹽分，如果它的睡眠接近地面，而該地區(qū)比較干旱，其中的水分蒸發(fā)后，留下鹽分，日積月累，土壤含鹽量逐漸增加，形成鹽堿土地。鹽堿化土地主要包括鹽土、鹽化土、堿土以及堿化土四中類型，對于人們的生活有著非常不利的影響。根據(jù)相關部門的統(tǒng)計，我國的土地鹽堿化面積為9913萬公頃，嚴重影響了土地資源的利用，對于人們的生活有著非常嚴重的影響，同時在一定程度上也不利于經(jīng)濟的發(fā)展。

18.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

19.古杭書會編撰：《小孫屠》，錢南揚校注：《永樂大典戲文三種校注》，第320頁。

20.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

21.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

22.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

5.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類,上海古籍出版社2002年版，第184頁。

24.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

25.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

26.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

27.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

28.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

29.同上，第39頁。

30.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類,第184頁。

31.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類,第39頁。

32.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類,第184頁。

33.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類,第39頁。

34.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類，第184頁。

35.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續(xù)修四庫全書》一七四九.集部.曲類，第39頁。

36.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續(xù)修四庫全書》一七五四.集部.曲類,第184頁。

37.同上，第185頁。

38.[明] 施惠：《幽閨記》（又名《拜月亭》），[明]毛晉輯：《六十種曲》第三冊，中華書局1958年版，第48、49頁。

蔡珊珊，江蘇南京人，南京藝術學院副教授，南京大學文學博士，研究方向：中國古典戲曲。