廣西壯錦圖形元素在現代包裝設計中的實踐研究

唐曉輝 （南寧職業(yè)技術學院 530008）

廣西壯錦圖形元素在現代包裝設計中的實踐研究

唐曉輝 （南寧職業(yè)技術學院 530008）

在現代化包裝設計方面，融入中國傳統(tǒng)文化元素已經成為順應時代發(fā)展的必然趨勢，壯錦作為我國四大名錦之一，圖形有著豐富的民族視覺效果，在設計中的定位也非常明確。本文對廣西壯錦圖形的藝術特征進行了簡要分析，并集中闡釋了廣西壯錦圖形元素在現代包裝設計中的應用路徑，旨在為設計人員提供更加有價值的參考建議。

廣西；壯錦圖形；包裝設計；特征；應用

廣西壯錦是具有較高審美價值的實用性工藝品，圖形的起源和發(fā)展都經歷了漫長的歲月，在經過時間的洗禮和文化的沉淀后，圖形的結構中已經逐漸滲透了豐富的造型和帶有濃郁地方特色的文化語義。伴隨著廣西經濟的高速發(fā)展，將壯錦圖形和現代包裝設計項目融合在一起，形成了鮮明的地區(qū)特色，實現了外界和廣西民族文化的溝通和交流，也為地方經濟的跨越式發(fā)展奠定堅實基礎。

一、廣西壯錦圖形的藝術特征分析

廣西壯錦圖形的藝術性較高，在設計應用體系中，要充分融合圖形的價值和設計理念。

（一）廣西壯錦圖形的色彩十分豐富

在廣西壯錦圖形中，由于滲透了濃郁的地方特征，色彩非常的突出和鮮明，最早的素色到明清時期的亮色，廣西壯錦圖形的色彩也經歷了時代的變遷，在廣西壯錦圖形中，色彩的明亮度較為濃烈和大膽，其中，紅色、黃色、藍色和綠色是基本色，對比十分鮮明。另外，在圖形設計結構中，色調和廣西壯族人們的生活情感也有著緊密的聯系1。首先，利用鮮明的對比色，在廣西壯錦圖形中，顏色最重要的規(guī)律就是互補色的應用，其中，較為突出的是紅配綠、黃紫相配等，不僅能迅速提高顏色的絢麗程度，也能保證圖形的觀賞度。需要注意的是，在應用補色系的過程中，壯族人民還特意注重了色彩面積的大小對比，在保證畫面完整且統(tǒng)一的基礎上，也能順應現代化設計的實際需求，滿足設計規(guī)律，進一步實現畫龍點睛的作用。其次，在廣西壯錦圖形設計過程中，色彩不僅十分的豐富，且能形成統(tǒng)一的整體。值得一提的是，在廣西壯錦色彩結構設計中，以少色見多色的效果，這是廣西壯錦最大的特征。色彩與圖案分配需要遵循一定的規(guī)律，且整體應用效果和處理結構更加的適合且完整，能在增加視覺豐富性的同時，規(guī)避顏色繁多而出現的不穩(wěn)定性，為設計結構升級以及整體觀賞體驗升級奠定堅實基礎。

（二）廣西壯錦圖形的個性化造型十分多變

在廣西壯錦圖形設計過程中，其實現了高度概括和抽象表現，能將一些自然界的因素進行有效的展示，在夸張的同時，實現了寫意重于寫形的目的。并且，在實際設計結構建立過程中，也進行了大膽的取舍，結合實際設計情況，確保以形傳神，形狀中的意蘊非常豐富且具有明顯的地域特征，進一步深度表明了廣西壯族人們對于民族思想的認知，也有效地反映出廣西少數民族風俗文化的內涵，在建立深層次審美結構的基礎上，保證個性化造型以及形式的多樣性。正是借助這些獨特的圖形，不僅表達了廣西人民對美好生活的向往，也傳承了一定的精神期盼，真正建構了具有民俗特色和地域特征的圖形以及符號2。除此之外，在廣西壯錦圖形中，一方面，利用了幾何紋路，雕飾了動物、植物等圖案，形成較為復雜的復合型圖形結構，并且層次非常的豐富且多變，甚至一部分紋理能呈現出浮雕的美感。另一方面，將幾何圖形作為整體構圖的主體部分，利用二方連續(xù)和四方連續(xù)的編織手法，對其進行有效的串聯，從而形成有條理且節(jié)奏感統(tǒng)一的組合圖案，并且更加突顯層次感和立體感。

（三）廣西壯錦圖形豐富的文化底蘊

在廣西壯錦圖設計結構和應用過程中，體現了豐富的審美意蘊，不僅僅體現了廣西人民對自然事物的熱愛，也襯托出人們對于圖騰的崇拜，更是廣西人民對于美好生活的向往和期盼。在圖形設計結構中，人們能感受到自然的力量，并且這也是廣西人民將圖形滲透到設計中的主要原因，將一切對自然崇拜的情感傾注于織物中，形成更加具有民族特色的設計圖形3。另外，廣西壯錦圖形還傳承著廣西人民對于新時代的美好期盼。在經濟不斷發(fā)展的進程中，傳統(tǒng)美學資源能被有效的應用和挖掘，從而形成更加具有藝術價值的美學元素，將廣西壯錦圖形和現代設計結構相結合，形成更加具有時代感的視覺符號，保證設計主要元素能凸顯出更加直觀的地域風情，具有非常重要的時代意義和設計價值，也是在新時期賦予設計作品更多吉祥寓意的途徑，在實際設計結構中，將設計的形和魂融合在一起，顯現出廣西壯錦圖形的時代美感。

二、廣西壯錦圖形元素在現代包裝設計中的應用分析

在實際設計結構應用過程中，將廣西壯錦圖應用在現代包裝設計結構中，要結合其實際應用效果進行綜合性分析4。

第一，圖形語言的應用，為了進一步提高圖形設計的美感和視覺效果，在視覺圖形藝術中要著重關注形式與內容的和諧性以及完整性，只有從根本上突出視覺元素的形態(tài)，才能更好地建立藝術結構。也就是說，視覺藝術中的形式并不是圖形堆砌后的消極組合，而是要融入不同的情感元素，并且在設計結構中體現出精神指向，從而建立健全更加完整的設計理念以及設計風格，確保設計效果的最優(yōu)化。另外，為了滿足設計的實用功能，在造型結構關系設計過程中，要結合作品的基本表現形式，對設計元素進行有效的處理和拼接，保證設計理念和設計效果的最優(yōu)化。設計師對設計作品提出客觀且獨特的判斷，從而建立完整的圖形藝術。因此，廣西壯錦圖形元素在現代包裝上的應用，已經形成了民間物質精神的產物，具有更加濃郁的地方特征。

第二，色彩特征的應用，在壯錦圖案顏色結構搭配的過程中，借助民族色彩對其進行搭配和組合，創(chuàng)建一種更加鮮艷且明快的色彩感覺，集中反映出產品的神韻和品味，在產生視覺沖擊力的同時，也實現了民間藝術文化的升級5。

總而言之，在廣西壯錦圖形應用的過程中，無論是形式還是內涵，都具有非常豐富的特征和藝術美感，在合理化應用圖形進行現代化包裝設計時，也要將精神實質融合到設計作品中，在突顯民族感的同時，更好地擴展作品的現代感和市場化，在繼承中求得發(fā)展，實現民族文化的發(fā)揚和傳播。

注釋：

1.凌婕.廣西壯錦圖形元素在現代設計中的應用研究——以梧州六堡茶包裝設計為例[D].廣西師范大學，2014.

2.凌婕.廣西壯錦圖形元素在現代包裝設計中的應用[J].設計，2013，15（08）：112-113.

3.王瓊.中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在現代茶葉包裝設計中的應用研究[J].福建茶葉，2016，38（05）：184-185.

4.吳紅梅.廣西壯錦紋樣在現代包裝設計中的運用[J].中國包裝，2015，32（11）：20-23.

5.田萬文.“那美術”框架下的裝飾藝術教學初探--以文山壯錦圖案為例[J].文山學院學報，2014，22（06）：100-103.