漢簡藝術及其價值概述

楊春林 （首都師范大學中國書法文化研究院 100037）

漢簡藝術及其價值概述

楊春林 （首都師范大學中國書法文化研究院 100037）

漢代是隸書發展的成熟與高峰時期，這一時期隸書的載體主要有石刻和簡牘。石刻作品有《張遷碑》、《禮器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《石門頌》、《西狹頌》等。風格或方整樸茂，或典雅遒勁，或端莊秀雅，或樸茂奇逸。這些石刻作品代表著漢代隸書的成就，但是有一類隸書作品同樣受到重視。那就是簡牘書，如《武威漢簡》、《居延漢簡》、《敦煌漢簡》、《甘古漢簡》。其中《居延漢簡》同“殷墟甲骨文”、“敦煌遺書”、“明清檔案”被稱為“20世紀東方文明的四大發現”。為何武威、居延、敦煌一代盛出漢簡。這與那一時期，邊疆事物繁忙，政務繁多有關，需要大量的書寫來記錄各種事項。

漢簡自1899年由斯文赫定在樓蘭遺址發掘以來，可以說眾多漢簡是燦如星辰般的問世了，隨之在其他各地出土了大量的漢簡。敦煌、武威、銀雀山、甘古、定縣、鳳凰山等。居延漢簡多為木質，概因北地少竹。其內容涉及廣泛，舉凡漢代吏治、星田、歷法、防御——無所不記，是二十世紀中國古檔案界四大發現之一。居延古稱流沙澤，是當時西北軍事重鎮。

《史記》有：“霍去病，擊匈奴，過居延?！钡挠浳摇Ｌ拼娙送蹙S任監察御史時奉使途經居延，寫下：“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候記，都護在燕然?！钡脑娋?。

居延簡牘除了史料價值之外，其書法意義尤為重要，是小篆之后書法演變的珍稀資料。觀其結體、用筆，一派天趣縱橫，非今人可以企及，可謂嘆為觀止！

這些地方出土了燦若星辰的竹木簡牘，這一出土影響深遠，可以說是重大發現，不僅是考古的重大發現，有利于了解漢代的歷史，還是書法史的重大發現，可以讓我們清楚的了解到書體發展演進的歷史，從中窺測到古文字是如何演變為今文字的。這些竹木簡牘，從內容字體上看時間大致是，西漢到東漢時期，并且西漢出土的比較多。所以被一并統稱為“西漢簡牘書法”。該發現讓我們了解到了當時社會普遍運用的字體是隸書，隸書被運用到社會的方方面面。當然之一時期，還有篆書，主要是被運用在比較莊重的場合，還有就是書寫在碑額上。我們觀察這一時期的隸書。雖然不是成熟時期的隸書形態，但是已經具備了隸書的基本形態。如夸大捺畫的寫法，刻意強調波磔，主筆突出等。文字的發展演進是自然發生的，是適應生活需求的內在要求，而一個字體的形成通常是先在民間流行，也就是當時的俗體，是一場自下而上的革命，然后民之所向，眾望所歸，這種俗體就被政府所重視，于是政府就頒布條律確定這種俗體為正體，也就是官方承認并且民間普遍運用，官方也運用于官方文件的書寫等的字體。這些出土的漢簡，我們可以了解到西漢早期（文帝、景帝及之前）的簡牘書和帛書（帛書也就是在帛這種材質上書寫的書跡）是篆書的俗寫體的簡化，我們把這一階段的隸書稱之為“古隸”，但是正如我們前面提到的，我們可以從中看出這些字跡里有很多成熟的因素，種子已經萌芽，就要期待發展成熟，形成成熟的形態了。一種字體形成的重要原因就是符合“簡便、快速、易識”的特點。

“篆尚婉而通，隸欲精而密。”這是孫過庭《書譜》里對于“篆書和隸書”特征的總結。篆書，尤其是小篆，在書寫時用首尾藏鋒、行筆中鋒、均勻一致的圓柱線條書寫。圓柱線條具有婉轉、柔和的特性，讓人看上去有一種含蓄的感覺。篆書在轉彎的地方多轉動手腕或捻動筆管，所以轉彎的地方比較圓曲，而且從結體上看，篆書的形體一般都修長。從總體上看，這樣的線條是流暢的，所以具有婉而通的特性。而發展到了隸書，為了書寫的快速。不得不改變篆書的寫法，如果寫時仍然轉筆，寫曲線勢必會影響到書寫速度，兩點之間直線最短。

隸書改變篆書的圓筆畫為方筆畫，省卻了藏頭護尾的動作。又由于方筆畫具有比圓筆畫方正有力的特點。轉折處也是變圓為方，這樣的處理讓我們在外觀上可以感受到隸書方整、嚴正的視覺效果。結體的嚴整也就是孫過庭說的“隸欲精而密”。隸書又由于添加了波磔，而在方正嚴密中又有了活潑生動。主筆的突出，一個筆畫往往逸出整個字的框架之外，使得這個字看起來搖曳生姿，活潑生動。

“八分”這個名稱歷來眾說紛紜，一種說法是認為八分是篆書向隸書過渡時期的書體，一種說法是八分是隸書向楷書過渡時期的既似隸又似楷的書體。其實八分就是我們通常所說的具有隸書成熟特征的波磔分明、蠶頭雁尾、左右分背的隸書。到了隸書鼎盛的東漢，石刻林立，這一時期的隸書可以說是已經完全形成了成熟時期的形態。成熟之后的字體發展，有兩個方向，也就是沒落或者孕育新的字體。于是在漢魏之際，民間就出現了筆畫便捷、沒有蠶頭雁尾的新隸體。

隸書發展軌跡，一方面發展到隸書的成熟形態如果說東漢碑刻的典型精品是隸書走向成熟的表現。隸書發展到后來就是典型特征的僵化、程序化。另一方面就是孕育了新的字體元素，西漢簡牘書法的筆法中就透露的筆法流變展現了新書體筆法的初露端倪。一個是章草筆法的孕育。章草其實也可以認為是隸書的簡便寫法，《居延漢簡》中有些寫法已經孕育了章草的元素，雖然還是以橫向取勢為主，但是在起筆時減少了頓筆的動作，波磔明顯變少，但是一些捺畫收筆，長豎出鉤形態實為后來章草所沿襲。還有就是出現了簡筆、連帶的形態。第二個就是孕育了行書、楷書的筆法。在一些字中已經看到了行書、楷書的筆法。有些字筆畫簡捷，蠶頭雁尾減少，有的撇畫少了兜裹的形態，有的豎畫起筆的形態是右下形態而不是齊平形態了。有些字為速度加快，而出現了連帶，鉤的出現其實就是筆畫呼應的外在表現。

書寫《居延漢簡》簡牘書法，我認為首先要明白其出處，知其所承，才可以真正的認識它，運用它。這就是知其所由，才能下筆有由?！毒友訚h簡》脫胎于篆書，所以寫出來的線條線質應該以遒勁圓渾為上。其次從章法上來看，好多字逸出了整行字的邊款，參差錯落，可謂意氣橫飛。這些顯然為后世書寫之大忌。但這是由于當時邊疆官吏不拘小節，在繁多的公文工作中偶爾一下抒發自己的性情。我們也可以從中一睹漢人風采。

臨摹《居延漢簡》，讓我領略到了過渡階段字體的異樣的風格特征。既有隸書之樸拙，又有楷書筆畫之簡略，因為有草寫的痕跡，其風格又天姿浪漫，生動有趣。居延漢簡的書寫深得隸變時期的字體形態，字形或長或短，用筆渾厚豐滿，有的波磔明顯，捺畫波磔處避免了雷同化、類型化的處理，尤其是有些筆畫的寫法，如捺畫的飛動，給人一種飛揚之感，氣勢開張之意。結構欹側多姿，縱橫多變，雅趣天成。有的字跡雖然呈現不講究的姿態，但卻是種天然的純趣。章法上有大有小，盎然有趣，其分散聚合，參差錯落，但是在錯落中規整有序，和諧統一。當時的書寫者或許未必有此意圖，但這種“無意于佳乃佳爾”的不謀而和令后人贊嘆。學習漢簡就是要學習它的自然之美。

楊春林，1989年08月29日出生，男，漢族，山東省即墨市人，現就讀于首都師范大學中國書法文化研究院2015級書法專業。主要研究方向：書法史。