淺談戲曲身段表演藝術(shù)

符芳珍

【摘 要】戲曲表演不同于其他的表演藝術(shù)，它將各種藝術(shù)手法相互結(jié)合，根據(jù)一定的形式表現(xiàn)出來。唱、念、做、打是成為一個優(yōu)秀演員必須具備的基本功，也是戲曲表演的藝術(shù)手法。戲曲藝術(shù)之所以一直能夠得到群眾的喜愛，就是因?yàn)槲×诉@些藝術(shù)手法，將這些藝術(shù)手法相互結(jié)合才達(dá)到了很高的境界。

【關(guān)鍵詞】戲曲身段；表演藝術(shù)

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0030-01

一、演員的身段表演

事實(shí)上，演員的身段表演能夠給觀眾帶來直觀視覺感受，引起觀眾的共鳴，而且身段表演能夠在舞臺上真真切切地模仿生活。在我們平時的生活中，我們的行為依賴于特定的物體和環(huán)境，就像洗衣服要有衣服，打籃球要有籃球，開車要有車，抓魚要有魚。這種行為及行為所依賴的物體以及所處的環(huán)境之間的關(guān)系都是客觀存在的，但是在戲曲表演中，舞臺上可能不像現(xiàn)實(shí)生活中那樣樣樣俱全，這就必須依靠演員的形體動作使觀眾憑借自己的想象來假設(shè)客觀環(huán)境和物體的位置，演員通過虛擬的行為將觀眾從現(xiàn)實(shí)生活引入藝術(shù)天堂。比如演員在扮演某種角色時，舞臺上并不是存在所有的實(shí)體，也就是環(huán)境并不一定就存在，而是演員借用一些簡單的輔助工具，比如車騎、飯碗、假山等等，用整體的某個特定的部分表示整個物體。比如說用演員手中拿的船槳表示現(xiàn)實(shí)生活中的劃船，表演者手拿船槳往前劃槳，再往后劃槳，并且站立在船頭，演員前后搖擺顛簸的感覺，給觀眾帶來一定的想象空間，仿佛身臨其境。再比如表演者手中握著馬鞭、肩上披著斗篷，他揮著手中的馬鞭或者用手勒馬的行為都給觀眾一種他正在騎馬的感覺。總之，觀眾是依靠表演者各種身段行為的表演來感知戲曲中發(fā)生的故事情節(jié)和表演者的心理活動。但是這種通過身段表演來吸引觀眾注意力的功力并非一朝一夕就可以訓(xùn)練出來，這必須使演員擁有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和扎實(shí)的基礎(chǔ)。

二、身段表演的因素

所謂身段表演的五個因素就是“手、眼、身、法、步”。我們先來說說手，手有多種多樣的表演姿勢，像蘭花指、鳳頭拳及其他掌式等等。而眼則有很多種眼神表情，如怒眼、笑眼、醉眼等等。有句諺語說得好，眼睛是心靈的窗戶，一般都是通過一個人的眼神情態(tài)觀察人物的心理活動，那么演員更是這樣。而“身”，一個表演者的身段秀不秀氣，最重要的是看演員的腰，腰是一個人上身和下身的樞紐，從心開始，經(jīng)過腰部，作用于整個身體，因此表演者的各種形體動作基本都是通過腰部進(jìn)行的。而“步”則指“腳步”，像慢走、磋步等等。綜上可知，身段表演即通過上述這些單項(xiàng)技能作為最基本的動作，再按照不同的故事情節(jié)，將其組合成一組組身段套路，這就是觀眾在舞臺上觀察到的以故事情節(jié)為內(nèi)在基礎(chǔ)的身段表演。

三、輔助道具的作用

身段表演的一個顯著特征就是根據(jù)不同的故事情節(jié)，輔助道具進(jìn)行表演，如有的演員用馬鞭，有的用船槳，有的用扇子。扇子在古裝戲曲里是演員頻繁使用的輔助工具，有皇帝和顯赫人士，也有女子或者乞丐。他們的不同之處是人物相異，則扇子的使用方式則不一樣，那么扇子帶給觀眾的感覺也就有很大的差別。如京劇《賣水》中的環(huán)梅英和京劇《貴妃醉酒》中的貴妃娘娘，前者是一個活潑開朗的女生，而另一個則是出生貴族，體現(xiàn)的是她的端莊、穩(wěn)重。她們使用扇子的方式不同，行為各異，將兩個不一樣環(huán)境的人物心理表現(xiàn)得淋漓盡致。《賣水》中梅英把小姐帶到后花園中，本意并不是想讓小姐賞花，而是為了讓小姐與書生李彥貴約會。在小姐等待的過程中，梅英為了給小姐消解無聊，就指著花園的花朵，把花的名字一一告訴小姐。梅英手持扇子與臉上的表情相結(jié)合，她的眼神情態(tài)和身體行為各種變化，一會兒比作鴛鴦戲水，一會兒又報花名來暗示小姐將來會過上幸福美滿的生活。表演者在舞臺上一邊跳舞、一邊歌唱，把梅英活潑、可愛和開朗的性格表現(xiàn)出來，給觀眾留下了深刻的印象。從演員的表演中，我們可以看到表演者的身段表演能力是很厲害的，要不然也不會把梅英的形象表現(xiàn)得如此神似。

四、戲曲身段表演中的長水袖表演

戲曲表演中的長水袖表演屬于身段表演中的一個比較困難的項(xiàng)目。因?yàn)楸硌菡咝枰ㄟ^整個臂膀、大臂揮動小臂，水袖一旦舞動起來，就短的來說三米左右，而長的話則八米左右，并且可以舞出各種各樣的形式。許多種水袖花，如卷袖、提袖、撥袖、抓袖、拋袖、搖袖，這些在表演者的手中不斷地改變、翻轉(zhuǎn)，美不勝收。在京劇《李慧娘》中的長水袖的表演中，表演者通過拋袖、拖袖，身體晃來晃去，像失了魂魄一樣，直擊觀眾的內(nèi)心深處，真切地描寫了一個被冤屈至死，但沒有魂飛湮滅，借鬼復(fù)仇的故事。

五、結(jié)論

綜上所述，戲曲身段表演的技巧有很多，手、眼、身、步各種各樣的表現(xiàn)形式，再加上輔助的道具更是數(shù)不勝數(shù)，除此之外演員或者導(dǎo)演再根據(jù)不同的故事情節(jié)，采取不一樣的技巧結(jié)合起來形成的身段表演更是變化莫測。因此我們應(yīng)該把這種獨(dú)特的藝術(shù)繼承和發(fā)揚(yáng)下去，希望她能像嬌艷的花朵一樣，一直飄香四溢。