用音樂致敬

原創(chuàng) 2017-06-14 孟綺 音樂周報

音樂會上，97 歲的指揮大師韓中杰向李德倫長女李鹿、次子李蘇獻(xiàn)花，向自己的老大哥、老戰(zhàn)友李德倫致敬。

2017年6月6日，是我國交響樂事業(yè)的奠基者與拓荒者——指揮家李德倫的百歲誕辰。這一天，中國交響樂團(tuán)在國家大劇院音樂廳上演了專場紀(jì)念音樂會。音樂會上，湯沐海、邵恩、胡詠言、余隆、譚利華、陳燮陽、徐東曉、張國勇、李心草9位曾深受李德倫教誨的指揮家輪番登場，攜手小提琴家呂思清、女高音歌唱家孫秀葦、男高音歌唱家李爽，用音樂向前輩致敬。

“音樂串起萬千思念”

李德倫的女兒李鹿、兒子李蘇和近兩千名觀眾現(xiàn)場觀看了演出。奧地利維也納國家歌劇院網(wǎng)絡(luò)直播平臺、國家大劇院古典音樂頻道等還進(jìn)行了全球同步網(wǎng)絡(luò)直播，把這一音樂盛宴送至全球千萬觀眾。

湯沐海以作曲家關(guān)峽的《大地安魂曲》第一樂章《仰望星空》拉開音樂會的序幕。作為中國交響樂團(tuán)團(tuán)長，關(guān)峽表示：“用這首作品做開場曲，一是音樂家們借此深沉哀婉的音樂表達(dá)對大師的緬懷，告慰大師在天之靈，二也是希望大師在星空之上，見證中國交響樂的新面貌。”

隨后，邵恩帶來貝多芬《第五交響曲》第一樂章。“貝五”是李德倫生前指揮次數(shù)最多，研究最為詳盡的貝多芬作品，被其當(dāng)成考驗青年指揮家的重要試金石。李德倫于1977年就選擇演出“貝五”用以紀(jì)念貝多芬逝世150周年。1999年11月19日，在李德倫生前執(zhí)棒的最后一場音樂會上，他指揮中國交響樂團(tuán)與小提琴大師艾薩克·斯特恩合作，演出了莫扎特的《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》。此次紀(jì)念音樂會，胡詠言攜手小提琴演奏家呂思清演奏了此曲的第一樂章。余隆執(zhí)棒的柴科夫斯基《第六交響曲》是李德倫從蘇聯(lián)留學(xué)歸國后執(zhí)棒中央樂團(tuán)演出第一場音樂會上的曲目，此曲為他開啟了音樂人生的新篇章。

下半場以譚利華揮棒德沃夏克的《e小調(diào)第九交響曲“自新世界”》第一樂章開始，此曲被認(rèn)為是李德倫推廣的西方作品中，普及范圍最廣的一部。當(dāng)年大師在各個大學(xué)、工廠舉辦“交響樂講座”，在音樂廳演出星期音樂會，此曲都受到觀眾們的熱烈追捧。因此，就連老樂迷都說：“懷念大師為交響樂普及做出的巨大貢獻(xiàn)，獻(xiàn)演此曲最合適不過。”

接著，陳燮陽、徐東曉和張國勇分別以貝多芬《第三交響曲“英雄”》第四樂章、弦樂曲《二泉映月》和歌劇《蝴蝶夫人》 第一幕的“愛情二重唱”致敬大師。這三部作品，一個以《英雄》致敬“英雄”，一個是李德倫向世界推廣中國民族交響樂佳作的代表，還有一個是由他執(zhí)棒中國首演，打開中國大門的歌劇代表作。

當(dāng)晚最后一曲《1812序曲》由李心草執(zhí)棒，選擇此曲，李心草說：“1987年3月1日在首都體育館的‘交響樂之春音樂會上，李德倫指揮來自中央樂團(tuán)等11個專業(yè)團(tuán)體的800多位音樂家為4萬觀眾演出的正是這曲柴科夫斯基的《1812序曲》，當(dāng)時就轟動了全國，成為永不可磨滅的經(jīng)典。在大師百年誕辰之際，通過全球網(wǎng)絡(luò)直播，我們用這樣輝煌的作品既是向全世界展現(xiàn)國交高品質(zhì)的藝術(shù)水準(zhǔn)，也將為紀(jì)念音樂會劃上最圓滿的句號。”

交響樂的領(lǐng)路人

除了這場盛況空前的紀(jì)念音樂會，中國交響樂團(tuán)還聯(lián)合中國音樂家協(xié)會舉行“紀(jì)念李德倫誕辰100周年座談會”，追憶“李大爺”不平凡的一生。

1917年6月6日，李德倫在北京出生。作為中國交響樂事業(yè)的奠基者和拓荒者，他先后任北京人民藝術(shù)劇院、中央實驗歌劇院指揮、中央樂團(tuán)交響樂隊首席指揮；他帶領(lǐng)中央樂團(tuán)舉行“星期音樂會”，開辦交響樂講座，為培養(yǎng)中國交響樂聽眾奠定基礎(chǔ)；他關(guān)愛后輩、提攜新人，培養(yǎng)的中青年音樂家都已成為當(dāng)下中國音樂界的中堅力量；他為大量西方經(jīng)典作品進(jìn)行中國首演，更積極推廣中國交響樂作品，架起中外音樂的橋梁……正如他自己所說：“我這一生，只干了一件事，為了中國的交響樂事業(yè)，普及交響樂。”他把一生都奉獻(xiàn)給了交響樂，直至2001年10月19日因病逝世，享年84歲。

“作為中國交響樂的拓荒者，李德倫留給我們豐厚的精神遺產(chǎn)，這些寶貴的財富都留在中國交響樂的發(fā)展史上。每一個歷史時期，他都鑄造了屬于他和時代的輝煌，對交響樂事業(yè)孜孜不倦的追求，遇到困難曲折的智慧，對于樂團(tuán)、中國交響樂發(fā)展的嘔心瀝血、點點滴滴……我們不僅懷念大師，更希望讓更多的人分享這份精神遺產(chǎn)。”關(guān)峽如是說。

中國音樂家協(xié)會主席葉小綱感嘆：“感慨先生離開我們16年，在新中國音樂歷史上，傳奇歷史人物，李大爺，率先垂范！相信傳承他留給我們的精神財富是李大爺最希望看見的。”

談及亦師亦父的李德倫，譚利華說：“從1980年在上海音樂學(xué)院上課之后，我?guī)缀鯖]有離開過他。不僅我，在座所有人都受惠受教于先生。都說小事折射人品，正是無數(shù)的小事讓先生成為大家公認(rèn)的大師。他這一生，去過很多樂團(tuán)，為了不給樂團(tuán)增加負(fù)擔(dān)，他都選擇住在團(tuán)里。每次離開，他都要給開車的司機(jī)、做飯的師傅和打掃衛(wèi)生的阿姨送上一份禮物。他從不以大師、領(lǐng)導(dǎo)自居，永遠(yuǎn)和人民打成一片。”

胡詠言說：“寫信給大師，無論從哪里寄出，只要寫‘中國，李德倫（收），他就能收到。這是什么概念，全國人民都認(rèn)識他，大師李德倫！”

作為紀(jì)念音樂會9位指揮中年齡最大的一位，陳燮陽說，1979年李大爺給他打電話，請他去指揮中央樂團(tuán)，之后想調(diào)他來北京。這么多年來，他最喜歡聽慈父般的李大爺講故事。

李心草是9位指揮中年齡最小的一位，李大爺在普及交響樂的多年里，經(jīng)常把李心草帶在身邊，李心草當(dāng)年也時常被誤認(rèn)為是李大爺?shù)挠H孫子。“有一天晚上，我在打游戲機(jī)，李大爺訓(xùn)了我一頓。第二天晚上，他自己也玩起了游戲機(jī)，還讓我教他。”

有一次，李德倫去上海拜訪丁善德，余隆開的門，第一次見到傳說中的李大爺。“聽著李大爺和我外祖父聊天，我第一次領(lǐng)略了聊天的魅力。我留學(xué)回來后，就總?cè)ダ畲鬆敿遥推嚼锞盘枌τ谖覀儊碚f，是最溫暖的家。”

湯沐海說：“沒見到李大爺之前，就聽到很多關(guān)于中央樂團(tuán)的創(chuàng)舉。我去柏林之前，李大爺幫助我在中央樂團(tuán)進(jìn)行實踐，音樂會之后，還請我做中央樂團(tuán)的常任指揮。”邵恩回憶：“第一次見到李大爺是在農(nóng)村放電影的熒幕上，交響樂《沙家浜》。后來我回到村里大家問我干什么了，我說學(xué)指揮了，村民們都說那不就是‘李德倫嘛！那時候，在大家心中，指揮=李德倫。”

張國勇說：“本次參與紀(jì)念音樂會的9位指揮，其中5位來自上海，這說明李大爺胸襟開闊，沒有門第之見，誰來請教學(xué)習(xí)，他都教。普及交響樂，幾百人他去，幾個人他也講。有求必應(yīng)。李大爺總在提攜后輩，給我們創(chuàng)造各種實踐的機(jī)會，還為了我們能學(xué)習(xí)到更好的音樂，向領(lǐng)導(dǎo)爭取，為我們寫推薦信給國外。”

徐東曉回憶：“李大爺對音樂非常嚴(yán)格，平時怎么玩笑都可以，學(xué)習(xí)音樂一點馬虎都不可以有，急了就拿棍子、拐杖敲人。我就挨過打。他給我上課，第一節(jié)課是文學(xué)課，列書單讓我讀；第二節(jié)課是理論課，分析樂譜；第三節(jié)課是‘空手道，讓我唱總譜。”

座談會上，指揮們談起與大師的點點滴滴，有感傷與懷念，更多的卻是美好的歡聲笑語。大師侃侃而談音樂時的雀躍興奮，對學(xué)生們嚴(yán)格教導(dǎo)時的恨鐵不成鋼，發(fā)展交響樂遇到種種困難時的沉著冷靜，強(qiáng)忍病痛走上指揮臺的堅定深情……透過大家的言語仿佛一一再現(xiàn)。

最后，關(guān)峽表示：“對于中國交響樂來說，李德倫不只是一個名字，作為中國交響樂事業(yè)的奠基者與拓荒者，他代表的是一種精神，他做過的貢獻(xiàn)會一直影響后來者。他走出來的路，我們還將繼續(xù)前行，傳承他的精神財富。”