城市公共環境藝術在我國的發展演變及存在問題分析

張旻

我國的公共環境藝術與西方相比起步較晚，雖然近年來有了長足發展，但仍存在許多問題。本文從公共環境藝術的特點及其在我國的發展演變過程為依據，論述了其現階段存在的主要問題及對策。

一、城市公共環境藝術的范疇及特點

（一）范疇

公共環境藝術的產生與現代城市的出現密切相關，由于人類對城市環境的越發關注，環境中的一切都成為人們關注的對象，在滿足基本的使用功能后，人們希望它更多地承載城市的文化、市民的意趣。從形態上看，城市公共環境藝術既包括靜態的，也包括動態的。靜態的如雕塑小品、街具、店面招牌、綠化種植等，動態的包括動態水景、行為藝術等。從功能上看，城市公共環境藝術可以分為功能性的與觀賞性的，功能性的包括道路鋪裝、休息設施、消防設施、安全設施等，觀賞性的包括景觀小品等，而無論是功能性的還是觀賞性的，都是審美信息的載體。它隨時隨地存在于現代社會生活中，作為一種藝術理念存在于人們周圍，影響著城市的風貌，反過來城市的變遷也對其產生深刻的影響。

（二）特點

公共環境藝術最根本特點是公共性，它不是私人收藏品，它歸屬于城市這個開闊空間，使用者和觀賞者是所有的城市居民和游客，它是在用藝術的符號傳遞信息給公眾，它所鑄就的公共精神可以穿越時間被不同時代的人所共享。所以，不斷在設計者和使用者之間構筑意義共識的橋梁，是當代公共環境藝術設計應該著力關注的問題。美國著名城市學家沙里寧曾經說過：“讓我看看你的城市，我就能說出這個城市的居民在文化上追求的是什么。”同樣，看看城市的公共環境藝術，就可以看出這個城市的精神面貌和公眾的思想文化。

二、公共環境藝術的演變及出現原因

（一）起源與發展

古希臘雅典城市的廣場是公共環境藝術的起始舞臺，那時大型城市廣場和公共建筑陸續出現，市民演講、集會之風日盛，相應地產生了很多城市公共設施供人使用，公共設施的藝術性也就更增加了民主和參與的特性。

現代意義的公共環境藝術誕生在二戰之后的美國，由于新的城市規劃理念與城市管理方法，人們增加了對城市環境藝術的理解，一些藝術家在城市的公共空間中進行藝術創作，出現了很多新的室外藝術，其中以雕塑為典型代表，公共環境藝術一詞也應運而生。20世紀60年代，由政府倡議，美國國家基金會實行“公共環境藝術計劃”，從此，這種新的藝術形式廣泛地進入了公眾的視野。

（二）公共環境藝術出現的原因分析

1.人文因素

城市的變化發展必然引起城市環境的變化，公眾日益增長的物質文化水平與精神文化水平也必然會喚醒人們對藝術的思考，對人文精神的渴求。在當今社會，文化逐漸成為城市核心競爭力，城市的文化氛圍已經成為展現城市魅力的重要指標。人們將這種文化投射在藝術品中，這就是公共環境藝術作品，它成為文化存在的一種形式，成為社會發展的一個縮影。這些作品代表了人們新的價值取向，代表了藝術與生活、藝術與城市的新融合。

2.功能因素

公共環境藝術是建設現代理想城市的一種要求。現代城市需要給人們創造安全、便利、美觀、舒適的生活環境，這就需要城市環境中有這樣一種特殊載體：它既是有藝術品味的，又能滿足人們的使用功能；它必須是公共性的，而非個人所占有；它不是純藝術和架上藝術，但它承載著社會的文化功能。就是在這種功能性的促使下，現代城市的公共環境藝術產生了，它來源于生活，又服務于生活，讓人們體會到生活在其中的美感和樂趣。

三、城市公共環境藝術在我國的發展

我國的公共環境藝術這個概念出現的時間并不長，其在城市大量出現是在20世紀90年代。由于我國城市化速度加快，社會經濟快速發展，公共環境藝術的理念在我國城市居民心中不斷深入，其文化價值日益突顯。在這一概念出現之前，我國的公共環境藝術是以城市雕塑為主要形式。例如，20世紀80年代北京修建了我國第一個以雕塑為主題的石景山雕塑公園，長安街沿線也匯聚了眾多的城市雕塑，成為公共環境藝術出現較早的地方。后來，北京798地區逐漸匯集了眾多藝術家，他們創作了很多各種形式的藝術作品，該地成為公共環境藝術比較集中的展示基地。

我國現代的城市建設步伐加快，呈多元化發展趨勢，城市公共環境藝術的發展也呈現出很多新的發展態勢，主要表現在以下三個方面：第一，出現了一批以盈利為目的的商業藝術形式，主要表現形式是各種各樣的商業廣告，其中有的藝術水準較高，有的只考慮商業效果，對城市景觀產生了負面的影響；第二，伴隨著公眾文化意識的覺醒，城市公共環境藝術更強調公眾的參與和興趣；第三，由于城市設計思想的引入，城市的環境建設更注重建筑與內外環境的協調統一，城市公共環境藝術從室外延伸到室內，成為一個統一的整體。

四、我國城市公共環境藝術設計中現存問題及對策構想

（一）關于原創性

我國的城市公共環境藝術設計起步較晚，近年來雖然涌現出一些比較優秀的作品，但總體來說水平還比較落后。主要表現在公共環境藝術作品經常被批量化生產，同一條座椅人們可以在不同的城市、不同的環境中反復看到，雕塑作品缺乏原創性，基本都由工廠定制，人們經常可以看到好的藝術作品被克隆到另外的城市。由于缺乏原創性，許多作品浪費了建設資金，難以收到很好的藝術效果甚至成為一處敗景。針對這種現象，可以調動一些社會資源參與公共環境藝術設計，比如藝術院校的師生，通過公開競賽、競標等方式來進行公共環境藝術方案的確定，以此來提高作品的原創性，避免雷同。

（二）關于公共精神

公共環境藝術是一個城市精神面貌的濃縮，是特定城市共有的地域文化的表現，因此在題材的選擇和形式的塑造上都必須體現公共精神。設計師在進行創作時，應該深入挖掘當地的地域文化和人文精神，研究當地的歷史和民俗民風，不能僅憑著自己的創作熱情和興趣偏好進行創作。雖然我國現在還暫時缺乏對公共環境藝術的評價體系和標準，但設計師應該有充分的人文關懷和公共意識，一味追求夸張的造型和晦澀的主題，就是置公眾的需求于不顧，這樣就會與公共環境藝術的初衷背道而馳。

（三）關于藝術性

由于城市公共環境藝術是多種藝術的有機整合，而不是隨便的拼湊，它涉及的對象具有很大的廣泛性，具有與其他藝術門類不同的特點。我國現階段的環境藝術設計作品，經常對環境與藝術的互動缺乏考慮，機械組合的多，有機融合的少。例如，在有的環境中只見樹木不見森林，有的廣告“異軍突起”，只顧自己的商業宣傳，完全不管對周圍環境的破壞；有的環境藝術作品像是街邊為應付檢查的點綴品，無人欣賞，無人使用，無人維修，日漸生銹，完全不顧其對城市生活的影響。針對該問題，一方面要提高大眾的審美情趣，另一方面應出臺相關的政策對公共環境藝術進行規范化的管理，不能讓低級趣味的作品流入市場，對城市的風貌必須從建設之初就嚴格規定，不符合規定的不能批準其立項建設。

（四）關于功能的整合

現代城市是復雜的綜合功能體，多種元素在此集合，在有限的空間里，要兼顧到建筑、景觀、公共環境藝術作品的統一整合。然而，目前，這三者的設計、立項常常不是統一的平臺，并且經常缺乏溝通，造成了其功能上的缺失和藝術上的不協調。因此，在城市規劃與城市設計層面要加強立法管理，政府應從頂層設計時就開始干預，對環境中的各項功能進行整體協調后再進入下一層面的設計。

（五）關于人性化設計

人的需求是公共環境藝術設計的出發點，因為城市服務的最終對象是人，如果環境中的各種“藝術品”都無視人性的需求，那么就會使人與環境陷入對立與僵局，也會使人在城市中找不到歸屬感和自我價值。如廣場上只有巨大的雕塑而無遮陰的場所，地面刻意追求華麗的鋪裝而讓行人在雨雪天行走舉步維艱，城市中只有巨大的不能進入的草坪而沒有合理的休息設施，凡此種種，不管設計的如何“藝術”，都是失敗的設計，因為缺少最基本的原則：對人性的關懷。我們應從藝術人才的培養開始，就多做一些實際的基礎性的工作，比如測量人體及活動范圍的基本尺寸，考察周邊環境設施的尺寸與功能，隨身攜帶尺子、記錄工具等，踏踏實實從每個細節入手，真正做到對人性的關懷。

五、結語

城市在發展，我國的城市公共環境藝術還有很長的路需要探索，在這個過程中，人們必須始終堅持其公共性，不盲從、不跟風，堅持挖掘本土的歷史、文化資源，以人為本，精心設計，堅持把每一次藝術創作都作為留給后人的精神財富，不給城市留下敗筆。

（湖南工藝美術職業學院）