論紀錄片的鏡像空間

李炳欽

論紀錄片的鏡像空間

李炳欽

跟時間一樣，空間也是物質存在的一種客觀形式。不同的是時間是一維的，表現為物質運動變化的持續性；空間則是三維的，由物質的長度、寬度和高度體現出來。作為人類生活紀錄和再現形式的紀錄片，既是時間的藝術，同時也是空間的藝術；既紀錄和再現人類生活的時間流程，也紀錄和再現了生活的空間形態。因此，如何截取和處理空間關系，也是紀錄片敘事的重要內容。

紀錄片的空間性來自于它用鏡頭語言敘述故事這一特性，鏡頭本身就帶著強烈的空間性，強調畫面構圖，因而紀錄片的空間本質上是一種鏡像空間。

鏡像空間：第二自然

鏡像空間來自鏡頭敘事。紀錄片的鏡頭將繽紛多彩的現實生活的空間狀態直接架構到觀眾的眼前，為觀眾呈現真實可感的“第二自然”，令人感覺身臨其境，如在其中。

幾乎所有藝術樣式都試圖創造出一個充滿想像力的藝術世界，但只有鏡像空間才稱得上最為客觀的“第二自然”，正如德國著名畫家格哈德·里希特所認為的那樣：“攝影是最為客觀的‘第二自然’。在作為其他藝術所借助的參照或媒介時，攝影影像更具有獨特的作用和魅力。任何媒介的篡改都是不可避免的，這是一個前提。我需要的是客觀的攝影作品來糾正我本人的偏見和先入為主。”[1]里希特所說的攝影作品主要是指的照片。在紀錄片里，作者通過動態的鏡頭所展現的，是比一般攝影更為豐富的“第二自然”。……