淺談近現代二胡樂器改革

張軍

摘要：二胡是具有悠久傳統文化的民族樂器之王，從唐代至今由伴奏樂器發展為獨奏樂器都與二胡樂器自身發展的改革密不可分。隨著科技進步以及器樂演奏水平的突飛猛進，更多的音樂人從事二胡樂曲創作和樂器生產，演奏家們也在樂器改革方面展開了細致和廣泛的研究。本文以近現代二胡樂器改革為實例，從劉天華先生、秦派二胡、韶琴、文琴到電二胡的問世，小到二胡的琴碼大到二胡的形狀的改變等皆對二胡全面發展具有重要意義。

關鍵詞：二胡；樂器制作；改革；劉天華；秦派二胡；韶琴；文琴；電二胡

中圖分類號：J602 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）06-0162-03

縱觀二胡的發展史，盡管從胡琴到二胡已有千余年的歷史，但種種原因制約著這件民族拉弦樂器的成熟。直到近百年來，無論在演奏技巧的借鑒和充實、演奏理論的逐步完善、教學質量的提高、教學成果的日趨顯現和優秀作品的數量與題材方面的豐富等等都較之過去有了翻天覆地的變化，使得二胡的發展與轉變已超越了歷史的積淀，這些都是社會發展的必然。也體現了二胡這件傳統民族樂器之王的實力，更有待后來者的添磚加瓦。二胡事業的繼續前行只有堅持傳承、借鑒現代語匯、用我們當代二胡人的語言講好炎黃子孫自己的故事，如此才會使得二胡事業健康持續的發展下去。

一、周少梅

周少梅（1885—1938）我國著名的國樂先驅者。他最早把二胡的把位分成了上、中、下三個部分，被稱其為“周少梅三把頭胡琴”演奏法的始作俑者。作為教育家，周少梅的藝術成就是不可估量的，整理收集前人的樂曲、傳統音樂，編寫大量的二胡練習曲、樂曲、撰寫二胡教材等。周少梅為支持劉天華探索民族音樂改革，特在江陰成立“國樂研究會”。

19世紀末20世紀初，我國民間音樂家周少梅在周萬興胡琴店與同仁們的共同努力和配合下把二胡的琴桿增長至九十公分，延長了二胡的長度；又選瓜子蛇皮為琴膜，同時加大了琴筒尺寸；更換了琴弦，將內外絲弦加粗；定弦的音高也隨之有了三至四度的校正；改良了弓子，配置上軟弓等等，使二胡的音量和音色有了很大的改善。并將二胡從以前的只用一個把位，發展為上中下三個把位，增加了二胡的音域范圍，也極大的豐富了二胡的表現力。二胡這件傳統樂器在民間深受老百姓的愛戴，卻成為“藏在深閨人未知”的一件純碎的民間伴奏樂器。

二、劉天華

劉天華先生對二胡一系列的改進，使二胡提升到更標準化、先進化、科學化、現代化的發展階段。可以說沒有劉天華先生對二胡制定的科學標準和現代化樂器改革，就不會有二胡如今的璀璨。

劉天華先生選擇二胡作為國樂改革的突破口，他認為：雖然二胡不如瑟、琵琶、古琴那樣豐富和深厚，但它卻是二胡前輩留給后人的寶貴財富，而且它早已在民間廣為流傳，具有非常廣泛的群眾基礎。劉天華先生早在1928年發表的《除夜小唱（月夜）的說明》一文里，對當時被稱為“胡琴”的二胡以及社會上對二胡輕視的傳統舊觀念進行了議論和批評：“論及胡琴這樂器，從前國樂盛行時代，以其為胡樂，都鄙視之；今人誤以為國樂，一般賤視國樂者，亦連累及之。有人認為胡琴上的音樂，大都粗鄙淫蕩，不足等大雅之堂。此誠不明音樂之論。要知音樂的粗鄙與文雅，全在演奏者的思想與技術，及樂曲的組織，故同一樂器之上，七情具能表現，胡琴有何能例外”。劉天華先生不僅為二胡這件民間樂器打抱不平，更有意義的是提出了音樂的價值觀和音樂存在意義不能歸結于樂器本身。而應該注重音樂作品和演奏中，劉天華先生將二胡推向了社會和大學，身體力行的對二胡進行了一系列的現代化改革。他首先對二胡的制造規格進行了改革，這在二胡的藝術道路做出了巨大貢獻，其主要表現在：

1、改革了二胡的結構，將原來圓形的琴筒改為現在六角形琴筒；把琴碼到千斤之間的距離確定到大約46—48厘米。

2、為了能進一步提高二胡樂器的演奏表現，劉天華先生還通過自己的反復研究、探索與試驗，由絲弦改為鋼弦并對二胡內外弦的音準和音高進行了調整，將定弦音高固定內弦為D、外弦為A，便于統一二胡定弦使二胡能夠更好的融入樂隊演奏。

3、為二胡歷史性的創建了多把位演奏方式，大幅度的增加樂器音域，三個八度音域為二胡的音樂發展提供了條件，在前人的基礎上形成了低、中、高、達四個音區，同時他在作品中把二胡演奏音區擴展至第五把位，這已經到達二胡音域的最高極限。

4、充分的吸收了西洋樂器小提琴的一些技巧，不僅借鑒小提琴的滑音及顫弓技術，還在二胡技法中融合了琵琶輪指和古琴泛音演奏技巧，對二胡的傳統記譜法加以改進，從而豐富了二胡的指法、弓法，大大提高了二胡演奏的表現力。

5、轉調的手法的有效運用，增加了二胡的演奏藝術，更加豐富了二胡的表現力。如《光明行》中D轉G轉D等。

6、創作了十首二胡獨奏曲、四十七首針對性的二胡練習曲，為二胡的科研理論發展打下來堅實的基礎。如《獨弦操》，就是劉天華先生根據宋朝科學家沈括的《夢溪筆談》中所提到的“稽琴一弦格” 的歷史記載而創作的。

7、把二胡這件民間樂器推崇為專業音樂院校中的一員，培養出大批專業二胡學生。

劉天華先生對二胡的改革，不僅譜寫了二胡新的歷史篇章，還推動了二胡這件民族樂器的發展方向，為我國二胡教學的系統化打下了堅實的基礎，從而使更多國人接受和喜愛二胡，并將二胡納入到高等音樂學府的專業音樂教學之中。這不僅為二胡這件民間樂器在高等音樂學府爭得了一席之地，而且使其成為了專業音樂會的獨奏樂器。劉天華先生培養了大量的優秀二胡學生，使科學的二胡演奏方法在專業隊伍中傳授下來，為二胡教學的系統化、科學化邁出了扎實的步伐。

三、千斤、琴軸和微調

1、二胡千斤的上下不同位置決定著琴弦的張力和琴弦對蟒皮的不同壓力。千斤與琴碼越近，琴弦的張力越小、手指壓弦感也會越軟；反過來琴弦的張力越大、手指壓弦感也就越硬。音色的表現上也有很大的差別。而發展到現在，統一千斤的尺寸高度就很有必要了。許多專家學者經研究測試得出，以黃金分割法求出的位置是最為滿意的。具體算法：

⑴二胡高度取為820毫米。

⑵千斤距離低端為：820× =506.76毫米。

⑶琴頭頂端距離琴軸為：（820-506.76）× =193.58毫米。

⑷而兩弦軸的距離為75毫米，外弦軸與千斤的距離為：820-506.76-193.58-75=44.66毫米。

千斤既然是二胡有效弦長的決定點，所以千斤的位置就對二胡的音色及音域都起著關鍵性的作用，另一種千斤高度是與琴桿的距離就因人而宜了，有手指條件和演奏抬指高度不同。為了改變二胡的音域，也就出現了雙千斤的運用。雙千斤是在二胡固定千斤的下方位置再安裝另一個可以運動的千斤，于是出現琴碼到固定千斤和運動千斤兩種不同的有效弦長，在開關的操控中，可以按照演奏者的需要打開關閉運動千斤，就可以使二胡的有效音域根據樂曲的需求而運用，增強了二胡在作品與演奏的雙重表現力。千斤的材質也分為金屬與軟繩兩種，目前軟繩千斤運用比較廣泛。

2、現在二胡的琴軸分機械軸和木軸兩種，機械軸由于材質的緣故與琴本身材質會產生視覺效果的沖擊，也因機械軸的緣故琴的音色會略差；其半木半金屬的材質也造成在整體外觀的不協調，以及聲音的共振與傳達音響效果的不柔和；反之木軸琴時多伴有微調，是為方便調整音準，外觀上與二胡整體質樸典雅的風格協調統一，而由于木軸體與軸孔產生的摩擦力，使二胡不利于迅速大范圍調整琴弦及音準高低，所以小范圍音準的調整可用微調解決。這使得兩種琴軸各有所長，還需要進一步的試驗、實踐和改進。

演奏者如選用木質琴軸都會配上微調以解決細微的音高調整，卡式和線圈是當前存在的兩種微調，卡式微調是運用了旋轉齒輪原理，操作性強，但是金屬質地多少會影響到二胡的音色，于是乎也就有很大一部分演奏者選用自綁線圈的方式，通過演奏者對線圈上下高低的調整解決小范圍音準調節。自綁線圈的方式便捷、實惠，對于音色的影響也很小，自綁線圈的方式缺乏穩定性，期待有更科學的方式來解決微調問題。

四、秦胡

“秦胡” 是由原西安音樂學院院長翟志榮教授通過科學的測音分析并結合演奏實踐研制的，聲音純正干凈、厚實、圓潤、穿透力強，高把位音量衰減降低，融合性高。在傳統二胡性質上加以改革的新型拉弦樂器“秦胡”是翟志榮教授潛心數年的研究，并獲得國家專利。秦胡改變了中國傳統胡琴類樂器的琴皮，用泡桐木板來代替蟒皮為振動發聲體，由蟒皮改為硬質的桐木板發聲體解決了蟒皮二胡因原料蛇蟒皮在環保要求上的弊端。同時，翟志榮老師研制的秦胡每一組為四件樂器，分別是：高音秦胡、秦二胡、中音秦胡和低音秦胡。秦胡的音色純樸結實、穿透力極強、高把位與低把位音量音色統一渾然一體，和聲立體效果出色，融合性較強。“秦胡立體和聲效果好，融合性高，獨具匠心。”中國音樂家協會主席趙季平對用桐木板代替軟皮的做法表示贊揚，傳統的蟒皮二胡，受氣候的影響很大，潮濕的陰雨天會使得蟒皮皮塌的現象時有發生。民族管弦樂學會會長樸東生先生表示對秦胡的整體效果滿意。在樂隊排練時，十把秦胡的音量可以遠遠超越二十把傳統二胡的總音量。中華民族傳統樂器的改革一直是許多學者演奏家所關注的課題。

五、韶琴

韶琴是由高韶青老師構想、改革并研制。高老師本著對音樂的酷愛，以及最大限度的從演奏者角度出發，高韶青老師研制出市場運營出色的韶琴，高老師在琴頭與琴軸、千斤、琴皮和琴筒上皆做出了細致、實用、具體的改革，是為了使韶琴在原有的基礎上有更好的表現，對于二胡的改良、制作起著廣泛深遠的影響。

1、韶琴的千斤：合金式琴頭、調節精確、經久耐用。琴桿上安裝帶軌道的可移動千斤，可瞬間變換空弦定音，它可以瞬間變為二泉琴或長城琴。可移動千斤有效音域范圍比傳統琴至少拓寬1個八度，隨著千斤的向上滑動韶琴的空弦音則變的渾厚而具有磁性。

2、反射筒：反射筒的靈活性帶來音色和音量的變化。韶琴的反射筒采用了傳統發聲腔體，并運用了計算機聲場模擬技術和計算機工業設計的先進技術。用昂貴的高分子材料取代易受潮變形的木材做腔體。由傳統的一個發聲筒體，改為前后磁鐵連接的復合腔體。通過更換不同的反射腔體可實現多音色的變化。整個琴筒依靠計算機技術和聲場模擬技術制造。前部為發聲主體，后部為變聲主體。后部變聲筒出口的上下前后的變化帶來音色和音量分布的變化。更換不同的變聲筒可模擬出完全不同的聲音效果。這是普通電聲模擬技術永遠不可比擬的。

3、韶琴的琴皮：琴皮為高分子復合材料，音色明亮柔和，更具有磁性。韶琴采用高分子復合材料做的琴皮，將傳統的手工蟒皮變成由電腦控制的全自動機械化蟒皮工藝。大大增加了音量，使得二胡與交響樂團的無話筒合作更加輕松、融合。并豐富了琴的音域和音色，使音色更加亮麗，并具有磁性。琴筒前部發聲主體，采用高科技復合材料作為琴皮，用計算機精密控制張緊力的蟒皮設備制造。精密控制張緊力的琴皮可隨著張緊力的變化帶來音色的變化，更為換琴皮組件同樣帶來音色的變化。

韶琴的音域拓寬到最低音是G、D，而GD接近于男中、低的音域范圍。韶琴的琴筒是向上、下、后都可以活動的，可因地制宜。而多數是琴筒向上的。琴筒向上時，聲音是向上傳導。在音樂廳上面是有反射板或斜的反射區，如此在舞臺上聲音可抵達音樂廳的各個角落。

六、文琴

1、2002年誕生了第一架文琴的雛型，文正球老師把木桶鋸開作為框架，而后用古箏面板浸泡在水里風干后截取一塊面板制作成文琴。琴桿是用一把三弦將其拆卸后再與之前的配件組裝而成。于是一件根據自己設想的新型樂器誕生了。而后通過不斷的完善修整，文正球老師2004年獲得了以自己姓氏命名的國家專利。正如文老師所說：“文琴它是在二胡的基礎上博彩中西樂器之長，將材質、外形、音色及演奏方式等等方面都做了全新的改進”。

2、文琴是一件以豐富二胡演奏為目的拉弦樂器，同時也是集多種樂器特色為一身的新型樂器。以古箏的發音體代替蟒皮發聲，外形可以制作成八楞形、半圓形、或者是鳳梨形音箱的各種面板類型。上下裝有二十一根形似豎琴的琴弦。弓子從音箱中部的圓洞中穿過即可靈活自如地在兩根琴弦之間運動。另外音箱內部還裝備了高清晰話筒。文琴優點居多：集中展示了二胡、豎琴、三弦、提琴等中西樂器的演奏效果；文琴的音色與表現形式豐富，給演奏者以極大的二度創作空間；文琴既適合獨奏，又可以參加不同場合的伴奏與合奏。文正球老師制作的文琴當前有六種琴型，分別有半圓形、八楞形、圓形、七楞形等形制。文琴既環保，又集各種樂器于一身。即能展示二胡所表現的魅力，還可根據不同樂曲的音樂情感變化而加入類似彈撥樂的和弦音型。因為指板與琴弦的距離較二胡要遠，所以揉弦時可以運用大幅度的滾揉以及壓弦和滑揉等。文琴還可以把三弦作為主旋律，其他樂器功能為輔，形式多變、音樂表現力豐富多彩，根據需求加入古箏、豎琴式的分解和弦式伴奏和協奏。由于它是一種全新發明的樂器，自身的制作技術存在一定缺陷，優缺點也是眾說紛紜。

七、電二胡

卞留念老師擔任2008年北京奧運會開閉幕式音樂總設計，羅蘭祥云電子二胡瞬間成為奧運會紀念品的亮點之一，國人再次見證了民族樂器改革在創新與發展中所體現出的藝術魅力與文化價值。演奏電二胡一直是卞留念老師的夢想，1978年的時候為了擴大二胡的音量，把小型的話筒用橡皮筋捆夾在二胡上以放大二胡音量，當時興奮的卞老師就有了改革二胡的夢想。

電二胡與傳統二胡的音質是完全一致的。電二胡對傳統二胡功能不僅沒有任意的改變，還增多了二胡的其他功能。而羅蘭EH-10可以通過電池驅動，電二胡放置的特制效果器既能夠維持保證二胡原有的良好音色，大型的室外演出也可保證音量的需求。電二胡同時具備二胡齊奏功能和八度音效功能，混響效果與延時功能使得二胡音色更具魅力與光澤。EH-10電二胡的效果器最貼心的設計體現在二胡弓桿上配置的快速效果切換器，表演者可以根據樂曲的效果需求同時運用延時功能與合唱等多種功能，而且演奏者可根據自己的曲目去調節到符合自己審美需求的情感效果。在傳統二胡的外形加裝放置的特制效果器可以顛覆傳統二胡的音色、音量，起到錦上添花、意想不到的效果，在拓展二胡音域的同時更加豐富了二胡的表現力。在啟用音準校音功能時表演者需要在調音快捷鍵TUNER上按夠兩秒以上即可，此刻電二胡的靜音狀態自動設置生成，為演奏者解決了校音的后顧之憂。插入耳機并配有靜音功能，便可進入一個完全屬于自己的練習時間，方便個人練習。隨著科技的進步，演奏者需要根據情況來配合伴奏，而電聲伴奏的發展越來越快，為了適應一些曲目或者個人要求，可站立或者行走的演奏。羅蘭EH-10專為演奏者提供MP3的伴奏音樂和舞臺演出的MIX IN接口，一方面方便演奏者練習，另一方面避免舞臺演出放置話筒和耳麥導致舞臺噪音的尷尬出現。

當代二胡改革的出現并非偶然所致，乃是中國二胡在發展中必然要經歷的階段與過程。樂器的改革勢在必行，作為一項重要的文化藝術事業，樂器的改革不僅僅牽涉相關的學科建設與發展，在發展中也很大程度也受到社會環境的影響。而一個時期的社會主流藝術品會受到人們對樂器的需求與大眾對樂器改革的認知，同時也深深影響著二胡樂器改革的方向，樂器改革是民族器樂成長的一條必經之路。

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