鴛湖館之胡天如

汪鳴峰

鴛湖館之胡天如

汪鳴峰

胡天如畫

今年年初，電視臺殷德全導演送來兩張在園區廣電中心演播室為錄制評彈春晚節目的電視書場票，演員陣容很特別，邀請了以本名或藝名中含有一個“小”字的評彈演員擔任聯歡會的主要演員或嘉賓。如彈詞名家盛小云，袁小良，徐派三笑的傳人馮小英夫婦，其中還有評話名家張小平、胡小如等等名角。那天胡小如演出的節目是《七俠五義》，從他的表演風格和舉手投足間，其形體動作及眼神的運用酷似其父，似乎看到了他父親胡天如先生的影子。使我想起了一些和胡天如先生的交往……

“文革”時期好多文人墨客或知識分子大多都被靠邊站，因為沒有什么事干，喝茶聊天便是他們的一大快事。當時在蘇州怡園有一大批茶客，他們經常相聚在一起，用現在的語言來說，相當于一個不成形的沙龍，他們的組成有書畫愛好者、收藏愛好者，有雜家，還有評彈藝術家等各類人物。這些人自覺不自覺地隔三差五地因茶而相聚怡園，可謂少長咸集，在那里談天說地、談藝論道。因為老師曼翁先生每月不定期旋蘇休假四天，在這期間，每天早晨去怡園喝茶是他們相聚的一次機會，也是老師散心的地方。我就陪著老師一起去。在這些茶客中，就有評彈大家黃異庵和評話大家胡天如先生。

初次見到胡天如先生，也是在怡園。見他身材略高，微胖，說話聲音嘶啞，帶有磁性。常常喜歡嘴上叼一根雪茄，抽還是不抽，也不知道，只是銜著，偶爾冒出青煙來，遠遠隨風飄來，能聞到一股雪茄的特有香味。有時見他身穿一件淡灰色的長衫，手中還托一只鳥籠過來遛鳥。有點像民國時期畫中人物。這是我的最初印象。

那時他家住在人民路閤村坊電報局的隔壁，離怡園不遠，有事沒事經常來怡園喝茶聊天。聽他們聊天很有趣，七嘴八舌，各自談論自己的心得體會或所見所聞，好多是我聞所未聞的事情，覺得很稀奇，也從中學到不少知識。

那時我不過十六七歲，天如先生看見我總是喜歡稱呼我為鳴峰小友。

胡天如先生擅長評話，除此以外，喜歡書畫。曾隨林伯希習畫。擅人物仕女。他告訴我，他喜歡改琦的人物線條，以及南田翁的靜穆渾厚，雅致沒有煙火氣，設色也淡雅。那時我還不太了解改琦，從他那里我知道了改琦的字、號及其畫風特點。我家在吳殿直巷離怡園不遠，穿過金太史巷，步行不過十來分鐘。有時茶會結束一起來我家，興致來了，會在我不滿六平方米的斗室里拿起筆墨，畫上幾筆給我看看。天如先生不僅能畫人物，還兼擅花卉。用現在的話來說是一位多面手。他的花卉取法蒲華，行書結體和氣勢也像蒲華。有時在他的作品題款中能見到蒲竹英的影子，且能得其幾分神韻。

天如先生有一嗜好，就是喜歡收藏硯臺。無論是漢磚還是端硯，只要品相好有價值，便愿意傾其財力收入囊中。有一次，在我家里聊天，他曾悄悄地告訴我，在他的床底下，墊床腳的就是硯臺，起初我有點將信將疑，后來他邀我去他家玩，在他的房里，他撩起床單，只見床底下整整齊齊地排滿幾十方硯臺，我大吃一驚。我曾有一方明代大西洞坑硯臺，紅木獨雕天地蓋，浮雕淺刻云紋，云紋中間有一端眼，色如翡翠，正反穿透且透明有暈圈，似一輪明月，一對蝙蝠擁其左右。滴水放入硯池，蓋好天地蓋，放三四天也不會干枯，其細膩程度以嬰兒之臀膚來形容也不為過。在其側面刻有程德全的楷書收藏款。寒月先生稱其是他一生所見之最。我也曾以“福（蝠）研齋”作為自己的書齋。天如先生見此研愛不釋手，愿以其所藏之研三方，并由我挑選作交換?？梢姶顺幹滟F。這方硯臺是姐夫給我的。據姐夫說，這是他母親之遺物。當時姐夫和我姐姐談戀愛，見我寫字就將此硯贈送與我了。我一直將其視為至寶。但后來這方硯臺還是命運不舛，被一個經常來我家的所謂“朋友”看中偷走易錢了。我無法向姐夫交代，終成一件憾事。

曾經見到胡天如先生有一傳家殘硯，研底刊有“先父慎安公遺硯，胡天如藏”十一字。在硯底蓋上粘一白紙，寫有題跋：“先父關壽慎安公遺物，僅留此硯。原有紅木底蓋，余八歲時，常以此硯臨黃自元九成宮帖，日寇蹂躪鄉里，以吾家作馬廄，此石隨遭損壞，，底蓋盡失，棄之以庭隈。解放后，因石上麻點累累，出資命神仙廟硯作重琢磨一新，然已失原狀矣。丁巳春梅里徐制凡與小楊為余制盒藏之耳?！背幧w背面寫有“傳家唯一此殘硯”。其題款行書率真自然，酷似蒲華書風，淋漓痛快。完全看不出其出自一位評話藝術家之手。

“文革”后，胡天如先生赴嘉興評彈團任團長，常常奔走于江浙滬之間演出節目，閑暇休息的時候，就以筆墨遣興。他告訴我，在他的行囊內經常帶有筆墨紙硯，空余下來涂上幾筆不覺乏味。所以這個習慣一直影響著我，我出差或去海外有時也會帶上筆墨字帖，以消磨時光，聊以為遣，不愧是一大絕招。