評話胡天如

華永根

評話胡天如

華永根

胡天如畫

在蘇州的評彈演員中，胡天如無疑是評話大家。他是嘉興評彈團團長、嘉興市曲藝工作者協會主席，但他長期生活在蘇州，評彈是蘇州地方曲目，無論你在哪里說書唱評彈，對蘇州人來說都看作自己人。如果評彈演員居住蘇州，哪怕你在南京、上海工作，都會被看作蘇州人。

胡天如先生家與我父母家都是世交，我父親視胡天如先生親如兄弟，他們有一個共同的愛好——養鳥斗蟋蟀，而且都是高手。他們飼養的鳥，蘇州人叫黃頭，比麻雀還小些，皮毛棕黃色，是一種異常彪悍善斗的鳥，有些鳥飼養一段時光后即可開斗。這種斗法是把兩只鳥籠并緊即開打。一些黃頭鳥專會啄頭，開打時頭頂開花血流滿面，有時會啄瞎眼睛。最厲害一種黃頭鳥叫“開腳鳥”，它啄住對方鳥爪后拖入自己籠中，用嘴開磨對方腳爪，直至鮮血淋淋，有的腳會斷裂，痛得吱吱慘叫，即獲全勝。胡天如飼養的黃頭鳥在出碼頭說書時大都寄養在我家，我父親當時在牛角浜 28 號開設華介峰齒科診所。胡先生有時在外埠說書回蘇，不先回家，而是直奔我家，看他的愛鳥。我父親與胡天如先生談鳥可以談一上午、一半夜，說得到位時哈哈大笑，有時說得起勁時連飯都可以不吃。

胡天如畫

胡天如畫

我父親與胡先生養鳥十分講究，鳥籠、鳥鉤、食缸都要上品物件。特別講究鳥籠衣，像人的衣服，繡花配扣，鳥籠有時必須把籠衣扣好。特別是生（新）鳥剛入籠，必須安定，慢慢飼養；少見光，靜養一階段，方可上戰場廝斗。

吃茶是他們每天清晨的必修課，常去的茶室是位于玄妙觀西腳門的“春苑”茶室，那里大部分都是養鳥的人在喝茶。他們在那里說起各自養鳥經，天南地北，開心至極。我記得有那么幾次，胡天如先生開碼頭到無錫一帶說七俠五義書，我父親一起去了，他們各帶自己的鳥去玩，胡先生把日場書全部推掉，只說夜場，白天斗鳥吃茶談山海經。還到湖邊、鄉村看捉鳥的人，碰到對路的好鳥，隨即買下帶回來飼養。

還有一次胡天如先生回嘉興說《彭公案》，我父親被邀去了，他們仍然白天清晨吃茶、斗鳥，晚上一個說書，一個聽書，在這樣日常的白相生活中他倆結下深厚友誼，如同手足。我記得有一次父親從嘉興回來帶來嘉興雞肉火腿粽，而且是胡天如先生太太親自包的。胡太太是地道嘉興人，燒得一手好菜，包粽子更是拿手戲。這回我吃到的雞肉火腿粽使我大開眼界，興奮無比，想天下竟會有如此好吃之物。那時食品缺乏，有此粽子吃真是大幸也。

胡天如先生來我家，就像到自己家一樣隨便，來去都無須打招呼。他走路姿勢十分奇特，身材高大近 1.80 米，身體微胖，膚色白皙，走起路來老是把手放在后面反綁著。他穿著整潔，愛穿中裝、白襪、布鞋。嘴中常叼著雪茄煙，走路微微前沖，一看便知胡先生來了。他那種舊式說書先生的風貌一直深深記在我腦海里。

胡天如先生是評話演員，同時還是出色的畫家，他 16 歲師從林伯希習畫，曾多次舉辦個人畫展，在長江三角洲一帶頗有影響。他擅長畫人物、花鳥，特別畫古代仕女，線條流暢，形神兼備，魅力四射，頗有唐六如遺風，更多有蘇州文人的風骨。我家兄妹四人，胡先生每家都送過一張畫給我們。我那張《秋郊牧馬》保留至今，韻味十足。有時拿出來看看，追思故人，心潮澎湃。我曾見胡先生畫過十款仕女冊頁，畫后裝裱好，送給平江醫院一位老中醫。細筆帶彩、功力非凡，臉形身姿千姿百態，眼神，韻味十足，櫻桃小口，衣飄飄。很難想象這些纖細美麗動人的古代仕女畫，會出自體態高大、臂實手大的評話演員之手。形成極大的反差。亦使人們對胡先生的才華藝術品行肅然起敬。

我記得胡天如先生在我家最有趣的事是那年我三雄弟結婚，社會上時興在家里辦酒席。我父親把胡先生請來吃喜酒，待到吃完喜酒后父親建議胡先生說一段書，大家圍在一起聽書。那晚胡先生興致極高，聲情并茂說了一段“武松醉打蔣門神”，胡先生說表流暢、語言幽默，而且講究手面和身段，他起的武松角色，用“醉八仙”拳與蔣門神對打，雖然家中地方狹窄，他真的一路打了起來，他在表演過程中武松有一拳打在蔣門神兜胸，腳用力一蹬，口中大喝一聲“去吧”，隨后聽得“啪”的一聲，我家地板斷裂，引得大家哈哈大笑，胡先生說書真是賣力用功。

我從小就是胡天如先生的書迷，那時我跟父親常常去觀前久安書場、臨頓路四海樓等聽胡先生 《小五義》《七俠五義》《水滸》等書目，聽得如癡如醉。1963 年有段辰光我父親對我說，你今年初中畢業，如考不上高中就跟胡先生學說書吧。有一天胡先生來我家，父親與他說起此事，我剛好在場，胡先生說蠻好，還說：“你個頭賣相蠻好的，如要學說書，慢慢學，今后可能有出息的。”不料那次中考我考得出奇的好，以高分考取了高中。冥冥之中注定我與評彈無緣，要不然數年后書壇會多一個評話演員。那一時段胡先生評話藝術已達到一定高度。他的說表與眾不同。聲音放得出、收得住，語言簡練，易與欣賞者溝通，有較強的親和力。他所刻畫的書中人物特別注重形體動作，身段、眼神結合嗓音巧妙運用，描繪人物思想變化，把人物塑造得栩栩如生。有的書中表現村姑，古代女子通過他的扮相形體姿態，一擺、一笑在大家眼中就會出現一個如花似玉的美女。他書中笑料多、包袱多，在多數情況下都不一本正經說表，而是一種虛實結合的說表，自然流露、點到為止，給人一種放松狀態，但又有極強感染力。他的評話說表就如和你講話相仿，一旦書中俠義捕快施展拳腳時，他真在臺上表演拳術，而且動作嫻熟，一眼就能看出是武術行家。

胡先生的《大鬧花神廟》是一部人物多、故事情節特別豐富的書目，其中蘊含著胡天如先生三樁表演絕技。第一樁說到花神廟中玩耍藝人表演小人木偶戲，他用兩只拳頭表演一個癩痢頭、一個小人兩人廝打，配合口技那嘶嘶叫聲博得聽眾叫好；第二樁書中有一段笛王 90 多歲高齡，由重孫攙扶上臺表演，胡先生用一把扇子當笛，舌頭不斷吐出縮進以示老人無齒，難以與笛洞口對準，用假聲模仿笛聲吹出昆曲“長生殿”一曲，真達到難辨真假地步；第三樁書中一惡煞被打開頭顱，急需包扎傷口，胡先生像魔術師一樣暗藏手帕，雙手撩起長袍，拿起袍角，配合口中撕破聲一下子撕下布條，聽眾驚叫起來真以為把長袍撕破，其實是早已拿在手的手帕。胡先生口技身段、手勢表演均稱一流。《大鬧花神廟》中三個絕技表現感染聽眾，使他的表演藝術形象長久留在聽眾心中。

胡先生還有一個鮮為人知的技能，即是古董收藏、鑒賞。有時他跑碼頭說書，當地古董商紛紛前來請胡先生鑒別古董，一些“鏟地皮”小販總把收來東西給他觀看評說，古舊書畫在胡先生眼里真假一般都能看出。另有瓷器什件胡先生都能說上一二。

胡天如先生喜愛書畫、學口技、懂鑒賞古董、養鳥、練字、習武等，生活上的積累豐富了他的評話藝術。他在評彈界是畫家，在書畫界是評話藝術家，是蘇州評彈史上不可多得的評話大家。