雙向交叉，傳統品類穩定，新興品類上揚

文/圖：劉星辰

雙向交叉，傳統品類穩定，新興品類上揚

文/圖：劉星辰

仇英蓬萊仙弈圖 手卷 絹本

在2017年未到來之時，人們各種預測今年文物藝術品拍賣市場的走向，從香港地區4月份的春拍結果看，大家可能還無法作出精準的判斷，但是上拍數量依舊比2016年同期有所減少，但拍品的質量依舊維持較高水平，同時各大拍行都在發掘拍賣場中的空白領域，如4月份香港蘇富比的郎靜山專場就給人留下較為深刻的印象，而靜觀內地拍行，2017年又有哪些新動向呢？

原本繁忙的5月，因國際會議的召開，打亂了全行業的節奏，導致各類重量級拍賣都集中在了6月，這個月絕對會讓人應接不暇、紛繁忙碌，而面對幾百場專場拍賣，沒有哪一個人可以完全熟悉，如數家珍般娓娓道來，所以了解市場新動向、分門別類地觀察便顯得尤為重要。

古代書畫減量增質

從4月份的香港春拍來看，古代書畫集體遇冷，之前備受關注的石濤冊頁，也未能成交，所以和前兩年古代書畫蓬勃的上漲勢頭相比，今年的古代書畫市場可能會比較冷靜。但是內地拍行6月份的春拍中，有諸多古代書畫精品值得關注。

其中北京保利和北京匡時都上拍了龐萊臣虛齋珍藏古代書畫，北京保利龐萊臣藏清代“二王”精品現身，此次保利展現的龐元濟珍藏王原祁《為屺望仿大癡軸》、王翚《山莊靜業圖》是他舊藏“二王”作品中，最為彌足珍貴的兩件，曾分別入藏過上海博物館與故宮博物院，“文革”落實政策后退還故主。這兩件作品均著錄民國珂羅版《名筆集勝》、徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》與張蔥玉《木雁齋書畫鑒賞筆記》，如今的保存狀態精良，流傳300年來無一絲斷裂破損，迎光視之無一騎條，裝裱形式為虛齋舊藏原樣，布套題籖俱全，皆有虛齋親筆所書，湖綠色花綾為天地頭，淡青色絹圈，淡黃色隔水，軸頭用象牙，工藝水準極高，代表了中國南方傳統蘇作書畫裝裱技藝的最高水準。而北京匡時更是以《澄道——龐氏家族藏古代書畫夜場》來呈現眾多古代藝術珍品，其中包括王鑒《仿董其昌山水》、查士標《仿文湖州筆意》、張宗蒼《松陰清話圖》等。

而在中國嘉德春拍中，匯聚了藍瑛等晚明浙派畫家《山水冊》，此《山水冊》集藍瑛、陳衡、曹垣、姜師周、姜泓畫山水八開，皆晚明浙江畫家，或得藍瑛嫡傳，或受其影響。畫風一統，皆寫江鄉景色，或作秋水泛舟，或作煙雨蘭若，或作溪橋觀楓，或作山齋閑眺，或作竹石流泉，或作雪江釣艇……筆墨疏簡，設色明亮，小中見大，尤以藍瑛一幅為意韻俱足，筆墨奕奕得神，確是大家氣象。陳、曹、姜諸家之畫絕少傳世，故此冊是研究藍瑛傳派的絕好遺跡，值得珍視。此外王鐸行書《米芾跋歐陽詢〈度尚帖〉》也將現身嘉德春拍，王鐸行書，最得米芾神韻，長軸大字，力量氣魄更不在米元章之下。此軸即錄米芾《歐陽詢度尚帖跋》，米書而外，復參顏真卿筆意，故生拙沉酣，筆力千鈞，在顏、米基礎上又開一生面。

在香港地區第二輪春拍中，東京中央推出了龔賢的《山居幽賞圖》，龔賢生于江蘇昆山的官宦之家，本應是逍遙自在的貴族公子，卻因明清易作、萬邦不寧而家道中落。明亡之際，家國之痛的巨大震撼，使龔賢在早期參與了主張反清復明的“復社”活動，入清后，作為“前朝遺民”被迫漂泊流離，最終只能隱居山林。五十歲后，龔賢隱居于南京清涼山下半畝園，開始鬻畫、課徒的畫家生活。從隱居到去世約四十年的生涯里，龔賢寄情山水，潛心創作。將畢生的抱負與亡國的無奈都傾注于筆墨之中，令世人觀賞其此段時期畫作時，總能品讀出更多的內容。而本作《山居幽賞圖》便是成就于此時。

除此之外還值得關注的拍品有，保利春拍中的晚明張瑞圖書法巨軸、康干御筆書法和唐上柱國薛崇徽寫《大般涅槃經》卷九，匡時春拍中的石渠寶笈著錄仇英《蓬萊仙弈圖》、黃賓虹題跋的董其昌行書卷等。

曾梵志 (B.1964) 敘述：畫家與模特之二 1992 年作 布面油畫

田世光 漓江春色 鏡心 設色紙本 68cm×44 cm

龔 賢(1618-1689) 山居幽賞圖

近現代書畫更加細分

在國內拍行部分，近現代書畫歷來都是最大宗的拍品，其中近代大家齊白石、張大千、傅抱石、徐悲鴻、吳昌碩、黃賓虹、李可染的作品都維持高位，并且每季拍賣都會出現精品封面作品。

但今年對于市場的細分，主要集中于挖掘藝術史中的重要流派和作品品類。如中國嘉德春拍中，近現代書畫部分更加細分，其中民國京津畫壇領軍人物的杰作得到關注，此外嘉德香港還推出了齊白石自存寫生傳稿。

20世紀初期，以北京為中心的京津畫壇，由于特殊的文化淵源、地理位置、政治環境等因素，其發展過程中所呈現的特色，在全國范圍內，也具特殊意義。1950年代以前京津畫壇，因率先接觸清宮舊藏的先機與兼受海派繪畫的影響而獨樹一幟，而自新中國成立以后，由于文藝中心隨政治中心的北移而轉遷北京，京津畫壇始獲得了特殊的發展機遇，涌現出了一大批領風氣之先的叱咤畫壇的名手，亦翻開了新中國畫發展的嶄新一頁。不論是從五四時期的對中國畫的爭論而留傳下來的傳統正脈，還是20世紀50年代起的改造傳統繪畫，甚至是80年代所謂的“新文人畫”運動等，京津畫壇都當仁不讓地成為聚焦中心，其影響亦波及全國。其中的代表人物有溥儒、啟功、于非闇、田世光、潘絜茲等。

而在拍品品種細分中，嘉德香港春拍的一大焦點會落在一系列以無底價方式呈現的齊白石自存草蟲寫生傳稿，得資深藏家襄助，首度公開的齊白石自存草蟲寫生傳稿亦將于春拍亮相，此組寫生畫稿為齊白石案頭自存自珍之物，即為寫生之稿，亦可作粉本之用，未經托裱，原汁原味，極為難得一見。

現代藝術與當代藝術并進

張曉剛 血緣：大家庭

方力鈞 《2010-2011》局部

從2014年開始亞洲現當代藝術出現了蓬勃的發展態勢，其中香港地區對于現當代藝術的挖掘最為深刻，而內地拍行中，中國嘉德、北京保利也致力于梳理中國現當代藝術的學術史脈絡。

本季的佳士得香港春拍期間將集中呈獻一系列中國著名20世紀藝術大家創意獨具的精彩作品，包括林風眠、徐悲鴻、關良、羅中立、龎均、陳衍寧、常書鴻及李承仙等名家名作，常玉花卉題材代表作《白瓶花卉》也將亮相。其中林風眠作品近年來越來越受到市場關注，其作為中國20世紀現代美術教育家以及開創者之一，在中國美術史上有著不可或缺的重要地位。他將“中西繪畫融合”作為一生追求的理念，從繪畫理論到實踐，前衛地開辟了中西結合，充滿了現代藝術精神和現代美學意識的中國繪畫新道路。林風眠尤以擅畫女性人物聞名，本次佳士得呈現的《裸女》代表了其繪畫技法與藝術造詣的巔峰。畫中的人物形象取自西方藝術中類似題材的源自古希臘古羅馬的姿勢與構圖。畫中的女性人物放松地將兩只手臂交叉在頭后，雙腿慵懶地伸開，眼神誘惑迷離地凝視著觀者。

而常玉的作品在佳士得的拍場中數度取得佳績，去年佳士得香港秋拍期間，常玉的經典作品《瓶菊》于“先鋒薈萃”特拍場甫一亮相便引起轟動，在經過現場藏家和電話藏家的一番激烈競投后，最終以1.0358億港元的高價成交。本年度香港春拍期間，佳士得將再度于5月27日的晚間拍賣上，隆重呈獻一幅常玉花卉題材創作中極具代表性的作品《白瓶花卉》。作為20世紀中國繪畫的先鋒，常玉的作品在傳統與現代、東方與西方、寫意與寫實、潮流與經典、個人與時代的匯流之中游走探索，擷取中西精萃，堪稱完美典范。在同時期眾多杰出巴黎畫派藝術家中，他絕對是深具個人風格與理念的一位，被視為20世紀最具代表性的東方畫家之一。《白瓶花卉》完成于1930年代，可謂常玉同時期花卉題材中尺幅龐大且構圖用色極為用心的精品，畫中以白、黑、粉紅三種色彩組合并在結構空間上展現了藝術家細膩精準的安排巧思。在《白瓶花卉》中，常玉以若隱若現的灰白線條以及白色色塊簡單勾勒出花瓶形體，且瓶圍暈染著各種不論是嬌柔嫵媚或清新高雅的植物花株之間的留白，加強了花卉絕美挺立于瓶中的風采，也帶出前衛大膽的現代印刷版畫效果。畫面洗鍊簡潔，突顯花卉主題，流暢易懂。而花瓶背景及大片的乳白，其空靈的韻味更是一般西方繪畫所未及之處，這也是常玉的繪畫為何能贏得中西方的共同肯定與喜愛之處。

此外，值得關注的還有北京保利春拍中集中推出的“后89”中國新藝術家曾梵志、張曉剛、方力鈞的作品。在中國當代藝術的歷史演進中，“后89”作為栗憲庭先生對于20世紀90年代之后出現的、具有反叛意識新一代的代稱，實質上指向了這群藝術家的某些共同特質及其對于90年代之后中國當代藝術問題趨向的關鍵性影響。他們生于20世紀60年代前后，于70年代歷經童年、少年時代，80年代于大學校園中接受古典藝術的訓練和陶養，卻在90年代對以往所學的藝術范式加以叛離。由于集體主義時代的個體經驗，“文革”時期模糊的創傷性記憶，以及20世紀80年代風起云涌的現代藝術思潮等因素的影響，他們在藝術中拋棄了現實主義的“紅光亮”視覺模式，缺失了“傷痕美術”中濃重的悲情主義，卻以一種極為微觀的平民視角透視出“歷史”在“個體”身上遺留的痕跡。

在北京匡時拍場中還推出了吳冠中20世紀七八十年代的寫生風景，吳冠中的風景畫，包括油畫和水墨畫在內，直接受到西方現代主義流派的影響，也繼承了他的老師林風眠在繪畫上的探索創新精神和實踐成果，在中國畫壇上獨樹一幟，富于創造性，令人耳目一新。吳冠中指出：“寫生只是作畫的方式之一，并不決定其作品是創作還是習作的問題。”他自己在寫生中摸索出一套結合中西繪畫優長的“寫生創作法”，即先在風景中自由探看，形成一個印象后，在速寫簿上形成簡單構圖，然后對景寫生，并在過程中不斷調整畫架位置，變換視點，從而擷取景物片段綜合成一幅帶有創作色彩的作品。這樣既避免了印象派畫家式的死抱一角的局限，也避免了傳統山水離開實景、陳陳相因的套路化弊病。

明清官窯器仍是主流

瓷器近年來在國內市場中的行情一般，但是明清官窯瓷器仍是主流，只不過每年的拍賣都需挖掘生貨資源，難度著實不小。

今年北京中漢拍賣，上拍了一件明萬歷斗彩開光瑞果紋大碗，此件大碗為萬歷時御窯燒制的斗彩作品，萬歷一朝多見青花五彩器，斗彩器殊為少見，流傳至今者更是寥寥，殊堪寶藏。香港蘇富比1989 年5月16日曾經拍出過一只明萬歷斗彩折枝蓮八吉祥紋碗，原系英國鐵路基金會藏品。而鐵路基金會藏品口徑不過16.5cm，而此件拍品的口徑達22.8cm，相比之下，此品確實為萬歷御窯斗彩器中難得一見的精品佳器，殊為名貴。“萬歷斗彩器物不多，其器型及紋飾仍宗奉成化斗彩。”此件拍品亦為成化斗彩之傳承。景德鎮御窯廠遺址曾出土有紋飾與此相同的器物，其口徑亦與此物相當，然未見此類成化斗彩器傳世。“臺北故宮博物院”藏明萬歷斗彩花果盤、東京國立博物館藏明萬歷斗彩果文缽，紋飾、造型與本拍品相同，另東京國立博物館藏有明萬歷斗彩八吉祥紋大碗、香港蘇富比二十周年亦著錄有相同形制、紋飾斗彩八吉祥大碗，均可茲比較。此件大碗外壁以青花斗彩飾四組菱花式開光，內繪折枝瑞果紋，一面開光為大桃，大桃若蟠桃；兩面開光為小桃，小桃若蜜桃；另一面開光為荔枝，荔枝以礬紅蓋住青花絨毛短線，紋飾簡約，但清晰地把握住了荔枝的特征。碗心繪折枝石榴紋。桃子、荔枝、石榴，為“三果”紋飾，寓意長壽、大利、多子，大碗施彩繪保存完整，紅似火焰，黃若雞油，綠彩濃郁，青花發紫，驚艷明麗。此件大碗圈足內大明萬歷年制青花六字雙行楷書款，款識規整大氣，其旁伴有一個個號簽，清晰地記錄了器物的傳承。

此次東京中央香港春拍呈獻《中國重要瓷器及藝術品》專場中亦不乏此類具有藏傳佛教特色之器物，如清乾隆粉彩蓮臺八寶供器一對、清嘉慶白地粉彩纏枝八寶紋賁巴瓶等，不乏代表清宮御窯的精品珍作，當值一觀。八寶是藏傳佛教主要供器。由法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤長八件法物組成，被藏傳佛教視為吉祥之象征。本組供器即為其中之蓮花和寶罐。“蓮花”代表出五濁世，無所染著；“寶罐”代表福智圓滿，具完無漏。本品工藝復雜，集鏤空、堆貼、彩繪于一身，展示出乾隆朝精湛的制瓷技藝，美觀與實用的完美結合，為乾隆粉彩器中罕見的藝術精品，且保存完好，十分難得。

中國鐵路總公司

影像拍賣穩定擴張

小小的一幅照片記錄了歷史和社會的變遷，國內影響拍賣的先驅當屬北京華辰，此次春拍，華辰影像為藏家提供了近350件藏品，其中包括清末蛋白、民國名人、抗戰影像、紅色經典、當代紀實攝影、名家名作、攝影書等收藏板塊以及立體照片、明信片、地圖等藏品，其中包括有多件國家博物館級的影像藏品。

本次春拍中，最為珍貴的是被譽為攝影界的馬可·波羅的約翰·湯姆遜(John Thomson，1837-1921)鏡頭下的中國與中國人原版蛋白照片集40張，湯姆遜不僅是歷史上來華攝影人中最著名的一個，也是世界攝影史上最著名的攝影家之一。該相冊中收錄的精制大尺幅蛋白照片，為1868-1869年湯姆遜初來華時在廣州、香港兩個地區游歷時所攝，十分稀少，其中包括有數幀在世界各大博物館、美術館均未著錄的影像，可見此本相冊的珍貴。約翰·湯姆遜的作品一直是各大博物館與美術館影像收藏中的鎮館精品，如此完整且大量影像的出現，在國內尚屬首次。第二是晚清中國鐵路總公司為慶祝京漢鐵路通車而制作的中國鐵路總公司清末京漢鐵路修建相冊(50張)，內收1899年至1905年京漢鐵路修建以及建成的重要橋梁、車站、隧道以及修建情景。據陳申等人合著的《中國攝影史》記載： “此影集是當時作為國際交往中的紀念冊或禮品冊，是目前國內所見到的尺寸最大，分量最重的紀事相冊。50張即為全本。”該藏品不僅是研究清末鐵路發展的珍貴實物，也是研究影像藝術在中國發展的國家博物館級藏品。

1898年無紀年江南省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣

1896年喜敦版無紀年江南省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣樣幣

1896年喜敦版無紀年江南省造光緒元寶庫平三錢六分銀幣樣幣

此次春拍還征集到不少名家名作珍品，如美國駐天津領事清末蛋白相冊收錄了清末德貞、梁時泰、威廉·桑德斯、沃森少校等多位在中國早期攝影史上非常重要的攝影師的作品；張祖道攝影代表作品集(125張)則收錄了著名攝影師張祖道新中國成立后拍攝的京劇大師梅蘭芳、畫家齊白石、北京生活、廟會、建造北京天安門紀念碑、武漢風景、下鄉勞動等系列作品等。民國攝影師嘉華露拍攝的民國上海等地風景民俗(86張)則是民國時期外國攝影師在上海等地進行畫意攝影創作的代表性藏品。

而今年在筆者看來是影像市場集中發力的一年，7月舉槌的西泠春拍也將舉辦《首屆攝影及電影藝術專場》，其中將匯集中外著名人物親筆簽名照；圍繞重要歷史事件、涉及重要歷史人物的老照片；有關杭州及江南題材老照片、老膠片；攝影及電影藝術家上款書畫、手稿信札；著名攝影及電影藝術家所用器材、所珍文玩，重要電影所用之道具；攝影及電影藝術珍稀文獻、早期期刊、簽名海報、早期電影明星簽名照等；世界范圍內，著名攝影家與電影藝術家之代表作、影響影像歷史之重要作品、當代影像藝術。所以影像市場的不斷擴張指日可待。

錢幣行情看漲

錢幣在拍賣市場中是小品類，但卻在一級市場中體量巨大，此次春拍中，西泠拍賣和北京誠軒的數枚拍品值得期待。

一枚“張作霖中華民國十六年金幣”堪稱民國幣王，將出現在西泠春拍“中國歷代錢幣”專場，舉世罕見，驚艷藏界。此枚金幣以黃金胚餅打制，直徑2.8厘米，正面有張作霖戎裝像，背面見龍鳳圖案，背部刻有“伍拾圓”及“中華民國十六年”字樣。人物塑造傳神，立體感強，正面人像右方有三粒幣模不規則所形成之“痱子”，可用于判辨真偽。金幣表面光亮、反差明顯，圖案深打，雕工精美，邊緣線狀紋路清晰，堪稱中國近代幣的杰作。張作霖中華民國十六年金幣系1927年天津造幣廠試制，目前存世僅有兩枚，是中華民國政府當時所發行的硬幣中價值最高，也是現今世界上最為罕見的一枚民國時期金幣，堪稱“民國幣王”。此枚金幣歷經戰亂能流傳下來實數不易，此前一直由張作霖及張學良家族直系親屬親自保存。曾在第二次世界大戰期間被帶到英國，于1940年代末或1950年代初攜至美國。從品相上看，堪稱完美，被美國PCGS錢幣鑒定評級公司評定為金盾64+，為當今存世品相最佳之張作霖50元金幣。

而北京誠軒的郵品錢幣拍賣也是它的強項品類，2017春拍將為大家呈現英國伯明翰喜敦造幣廠三大樣幣。近代機制銀幣因清末各省自主鑄幣而品種豐富。清晚期浙江、湖南、江南、廣東、陜西五省，皆委托英國伯明翰喜敦造幣廠鑄模并提供造幣機器，模具完成后于英國制成的少數樣幣，藏界習稱“喜敦廠五大樣幣”。是次春拍，江南、浙江、陜西三種英國伯明翰喜敦造幣廠樣幣，驚艷亮相，為近年公開拍賣出現喜敦樣幣最多的一次。1896年無紀年江南省造光緒元寶庫平七錢二分銀幣樣幣(PCGS SP66)，俗稱“老江南”，由設置在南京的“江南鑄造銀幣制錢總局”(即南京造幣廠)委托英國伯明翰喜敦造幣廠制模并試鑄，與原模運回南京后量產之流通幣最大不同在于，七錢二分為光邊，且鏡面版底，鑄工極盡精美。此枚幣面光潔無痕，自然氧化，色彩豐富，美輪美奐。目前PCGS公司評級入盒者僅二枚，此枚SP66為最高分，是為中國近代機制銀幣最珍貴的試鑄樣幣之一。1896年無紀年江南省造光緒元寶庫平三錢六分銀幣樣幣(PCGS SP67+)，俗稱“老江南半圓”，齒邊，英國伯明翰喜敦造幣廠制模試鑄，鏡面版底，鑄工精湛。“老江南半圓”流通幣系江南系列銀幣之名譽品，樣幣更是稀如星鳳。此枚出自2011年1月美國紐約CNG錢幣拍賣會，打模深峻，光可鑒人，鑄造精美絕倫，保存完美無瑕，堪稱19世紀伯明翰喜敦造幣廠鑄幣工藝之典范。孫浩編著《百年銀圓》第24頁1-4-01號圖片原物。1896年無紀年江南省造光緒元寶庫平三分六厘銀幣樣幣(PCGS SP67)，齒邊，英國伯明翰喜敦造幣廠制模試鑄，鏡面版底，鑄工精湛。幣面呈五彩氧化，銀光甚佳，是喜敦版老江南三分六厘樣幣品相最佳者，位列PCGS公司評級記錄第一名。1902年浙江省造光緒元寶庫平三分六厘銀幣樣幣(PCGS SP67+)，俗稱“浙江楷書”，英國伯明翰喜敦造幣廠雕模試鑄，是該廠為中國制作的最后一種龍銀，鑄工精美絕倫，五彩之光璀璨，目前為PCGS公司評級記錄第一名，且僅此一枚。1898年陜西省造光緒元寶庫平一錢四分四厘銀幣樣幣(PCGS SP67)，英國伯明翰喜敦造幣廠試鑄，未發行，鏡面版底，鑄工精美，屬清代龍銀最珍罕的品種之一，存世屈指可數，20世紀40年代即是中國泉界最有分量的重器。SP67為目前PCGS公司評級記錄第一名。

(編輯/劉星辰)