從攝影視角淺談電影《孔雀》

摘要：鏡頭像語言一樣都是為了表達內容和情感而服務的，攝影機所所使用的鏡頭里飽含了拍攝者的意圖。當然它和我們平時的語言有所區別，但是目的是一樣的。鏡頭語言沒有規律一說，無論使用哪種鏡頭方式，都可謂語言鏡頭。

關鍵詞：鏡頭；攝影

看了幾遍這部影片后感覺導演的鏡頭語言非常的平實，但這并不代表技巧上的簡單，相反，片中處處可以導演的精心設計。從某種意義上來說，這是一部用樸素的方式把一則故事講的生動自然成功的營造了屬于自己的敘事方式。下面是就筆者個人對該電影在拍攝視角的方面的看法。

一、鏡頭語言的使用

（一）長鏡頭與慢鏡頭的使用

在一組近乎凝結的慢鏡頭中，讓內心中的矛盾沖突和心里變化表現得可謂是淋漓盡致。故事的開頭就是一組在走廊中一家人圍坐在一張小桌子上周圍吃飯的鏡頭，并且以后每段故事都是如此，只是人物數量和表情的差異凸顯出故事的整體走勢和人物感情深刻變化。影片中一長鏡頭是連續拍攝了母親給大白鵝灌毒藥，大白鵝中毒掙扎搖擺直至死亡，觸目驚心的畫面配上悲傷憂郁的音樂，不禁讓人倒吸一口冷氣。

（二）全景和特寫鏡頭

導演運用一些特寫鏡頭將手風琴、自行車、降落傘、蜂窩煤、舊版人民幣等符號性物件呈現于熒屏。開始沒多久姐姐在走廊里拉手風琴，旁邊滾開的水壺都被忽略，蒸汽頂著水壺蓋子叮叮當當，冒出白色水蒸氣，完整的畫面里偏偏有個不太和諧的水壺，沉默不語卻有不容忽視。或許這更能看出導演的精心安排。不得不提及一個組全景鏡頭就是母親一路追跑扯下姐姐自行車后面飄著的降落傘，車倒傘落也意味著夢滅。

（三）運動鏡頭與固定鏡頭的運用

姐姐在房頂上曬蔬菜的鏡頭，本來采用跟鏡頭隨著姐姐的步伐向前移動，由于房頂上一些障礙物對視線的阻隔，姐姐消失在觀眾的可視范圍里，此時的鏡頭逐漸向上遷移，又采用俯拍繼續將女主納入了鏡頭之中。明快的節奏與色調以及熟練地鏡頭調度，在陳舊的年代里多一份輕盈的優雅。除了運動鏡頭，固定鏡頭也頗有特色，有個鏡頭里姐姐在工廠里刷著瓶子，重復的做著手里的事，固定鏡頭在一旁客觀的看著這一切，就在后面有人拖著姐姐扭打出境了，鏡頭依然沒有跟過去。這種冷血的記錄方式，更能突出畫面的細膩而含蓄。此鏡頭的冷靜的處理方式讓角色散發出迷之優雅。

（四）空鏡頭的運用

影片中開頭的空鏡頭的運用讓人拍案叫絕，上世紀七十年代的小鎮，老舊的建筑，唐突的宣傳大標語，，這一切在灰蒙蒙的背景下若影若現。所有的一切配合導演對顏色的精確把握，凸顯了幾分不真實與壓抑，空鏡頭是所有電影都離不開的表現手法，在這部影片中的空鏡頭其實并不只是對環境氣氛的一種營造，更是主人公內心世界的一種反映，空曠與孤寂。

二、色彩運用

（一）紅色

在這部影片中大部分顏色采用了冷色，導演把每個亮色都賦予了它特有的含義。通過冷色的運用更加突出了亮色的含義，萬叢灰中一點紅是這點紅色意義非凡。姐姐在走廊里西紅柿，象征著奔放、活力、生機的紅色，導演安排了這一意象是為了把這紅色切得粉碎，切碎的背后那個活生生的生命體，這個鏡頭沒有任何語言和獨白，除了將事實展現給觀眾，用顏色與行為告訴觀眾“吃人的社會”里人們是如何活著。除了紅色的西紅柿之外，墻角的鑼鼓上堆積了厚厚的灰塵，對美好的向往，卻又無奈于現實。

（二）綠色、白色

畫面整體是冷色調，世界都缺少層次，仿佛都被壓平，所以該片多用顏色區分拍攝主體和背景。有積極地紅色，自然少不了綠色，生機、成長的象征。片中出現了不少綠色，開頭沒多久一個長鏡頭中姐姐躺在席子上仰望藍天，放飛那個屬于藍天的飛翔夢，現實又在無情地包圍著這一切，四周白色床單一樣讓觀眾心里堵得發慌。轉場之后，是大片的綠草地，和騎車追夢的女主。繼而出現的是空中飄落的傘兵，夢想就在眼前，刻意帶她逃離現實生活的夢想，大環境是容不下這些不切實際的夢想的。綠色的軍裝更具有典型意義，出現的次數不多，但在那個年代就是絕大數人夢寐以求的高枝。女主房間簡單的家具，蒼白的墻面、床單、桌子，更像是病房。唯一一件有點生機的風鈴，卻被一家人都忽視了，每個人物也都是時代造就的病人，且無一人幸免。

三、構圖

（一）黃金分割點

我們的導演在構圖上很擅長運用黃金分割點，將主人公放置于黃金分割點處，很符合觀眾的審美。片中有個一家人一起吃西瓜的鏡頭，單單一個鏡頭就可以反映出家庭成員之間的地位關系，整個畫面的重心明顯偏移，這不是偶然是導演的精心安排，是對家庭地位的一種暗示。除了這，片中還有多處類似的構圖，例如：有一次是姐姐送禮失敗后回來走廊里吃飯只有的哥哥一人，桌上的飯菜相對還是很不錯的，一個人占據了畫面，姐姐的貼著畫面左邊經過都絲毫沒有擋到哥哥的鏡頭。這般刻意的構圖擠壓姐姐的形象。

（二）形式線

形式線的使用也是本片的亮點之一。片中主人公多次出現在狹小的建筑空間里，尤其像迷宮一樣的巷子。比如弟弟在狹長的胡同里追女孩的鏡頭很值得回味。再一個就是封閉式的構圖在片中也是很普遍的，比如姐姐在幼兒園了帶孩子、窗口里母親給小孩家長道歉、姐姐偷了錢后母親在家里哭、弟弟被父親趕走的晚上……像這樣的構圖還有很多，封閉性表現的很到位。

（三）鏡面

平面感的畫面里，構圖就顯得更為重要了，鏡子在影片中出現了多次，姐姐在參加體檢看見傘兵打乒乓球是在鏡子里，傘兵寫字時姐姐是以鏡子里虛像出現在畫面里的，并且兩個人始終以垂直構圖，拉開了大小比例的方式出現的，暗示了無論是否在同一平面，但終究是一個世界的，都難逃生活艱難的本質。另一個就是拉手風琴的爺爺以鏡子里的虛像與姐姐同在一個畫面中，那是她的音樂夢。

四、結語

電影作為信息媒介不過一百余年，但是它比文字更加具體、直觀、鮮明。在影視作品中各種鏡頭、構圖方式、色彩等應用，使得作品視覺效果豐富多彩。盡管影視世界是虛擬的，我們的導演、攝影攝像等工作人員都在盡一切努力借助攝影鏡頭語言，達到真實的鏡頭感。

【參考文獻】

[1][烏拉圭]丹尼艾爾·阿里洪著.電影語言的語法[M].陳國鐸，黎錫等譯.北京：北京聯合出版社， 2013.

[2][美]沃爾特·默奇著.眼之間：電影剪輯的奧秘[M].夏彤譯.北京：北京聯合出版社，2013.

作者簡介：王苗苗（1992.4—），女，漢族，籍貫：江蘇淮安，河南大學藝術學院，15級在讀研究生碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：影像與數字媒體。