《送菜升降機(jī)》中“威脅喜劇”的體現(xiàn)

關(guān)羽含

摘要：哈羅德·品特作為“威脅的喜劇”的開(kāi)創(chuàng)人，他的喜劇總是強(qiáng)調(diào)一種普遍存在的威脅。《送菜升降機(jī)》是品特威脅喜劇的經(jīng)典之作，劇中單調(diào)閉塞的場(chǎng)景、毫無(wú)邏輯的情節(jié)以及沒(méi)有意義的對(duì)話都給該劇蒙上神秘危險(xiǎn)的面紗，成為具有品特式特點(diǎn)的“威脅喜劇”。

關(guān)鍵詞：《送菜升降機(jī)》 品特 威脅喜劇

中圖分類(lèi)號(hào)：I561文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）11-0096-01

2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者、英國(guó)劇作家哈羅德·品特因其作品《送菜升降機(jī)》而名聲大噪，成為全世界文學(xué)圈關(guān)注的焦點(diǎn)。品特早在上世紀(jì)六七十年代就確立了自己在英國(guó)劇壇上的地位，在劇中，他善于將大量喜劇的元素和威脅性狀態(tài)緊密結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了“威脅喜劇”的形式，形成了獨(dú)特的“品特”風(fēng)格，被認(rèn)為是繼蕭伯納之后英國(guó)文學(xué)史上最重要的劇作家。他的“威脅喜劇”在《送菜升降機(jī)》中體現(xiàn)明顯，本文將從場(chǎng)景設(shè)置、情節(jié)安排和語(yǔ)言敘述三個(gè)方面揭示“威脅喜劇”的體現(xiàn)。

一、從場(chǎng)景設(shè)置中體現(xiàn)

品特的戲劇場(chǎng)景往往設(shè)置得很簡(jiǎn)單，通常是圍繞一間閉塞的小屋進(jìn)行的，他的戲劇起點(diǎn)返回戲劇的基本要素——由純粹的、初期戲劇的基本成分創(chuàng)造出來(lái)的懸念：一個(gè)舞臺(tái)，兩個(gè)人和一扇門(mén)。而在《送菜升降機(jī)》中也是如此，這部劇呈現(xiàn)在觀眾面前的是一間陰暗的地下室，兩張緊靠于后墻的床，床中間是一個(gè)關(guān)閉的自動(dòng)傳送食品的窗口，正上方是一個(gè)伸手可及的屋頂。觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這間地下室四周沒(méi)有一扇可以通風(fēng)的窗戶，如同一間牢籠一樣囚禁著劇中的兩個(gè)人物，本和格斯，也同樣使觀眾產(chǎn)生濃濃的壓迫感。觀眾可以從格斯的動(dòng)作中感受到他焦躁不安的情緒，他反反復(fù)復(fù)地穿鞋脫鞋，不停地抱怨，不斷地進(jìn)進(jìn)出出、來(lái)來(lái)回回于衛(wèi)生間。在這個(gè)過(guò)程中，沒(méi)有一個(gè)人影出現(xiàn)，也沒(méi)有任何人能聽(tīng)到他的抱怨，仿佛他被這個(gè)世界隔離了一般，唯一能與上面世界聯(lián)系的便是那個(gè)自動(dòng)傳送食品的升降機(jī)。這些場(chǎng)景的設(shè)置已近將格斯逼到崩潰的邊緣，而品特又穿插了幾個(gè)小的場(chǎng)景描述，再一次緊緊壓迫格斯的神經(jīng)。其中一個(gè)場(chǎng)景便是格斯來(lái)往于衛(wèi)生間那么多次，馬桶的抽水閥都不好用，就在快接近尾聲的時(shí)候，抽水裝置突然正常運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)，這也暗示著格斯將和馬桶里的穢物一樣從這個(gè)世界永遠(yuǎn)消失。這個(gè)場(chǎng)景的設(shè)置既突出了威脅驚恐的主題，又加強(qiáng)了神秘的氣氛。在作品中，作者采用傳統(tǒng)喜劇對(duì)比強(qiáng)烈的手法，使觀眾對(duì)于這種突變事件產(chǎn)生的不是笑聲而是驚愕與恐懼，從而使觀眾在喜劇的普遍狀態(tài)下感受到威脅的存在。

二、從情節(jié)安排中體現(xiàn)

《送菜升降機(jī)》的結(jié)構(gòu)安排獨(dú)具匠心，威脅體現(xiàn)在喜劇進(jìn)行的過(guò)程中，卻又與情節(jié)銜接得十分自然，顯得順理成章。劇中的幾個(gè)情節(jié)設(shè)置讓觀眾突然意識(shí)到危機(jī)的存在，也為格斯的死埋下伏筆，更加突出威脅的氛圍。劇中的兩個(gè)人物格斯和本都是職業(yè)殺手，他們擦槍的行為和殺人行動(dòng)程序的演練都給觀眾相當(dāng)?shù)目植栏泻屯{感。但是，在他們威脅受害者性命的同時(shí)，也受到外界的控制和窺探。這個(gè)空間內(nèi)總會(huì)像鬧鬼一般無(wú)緣無(wú)故地發(fā)生一些事情，比如火柴會(huì)神秘地從門(mén)縫下被塞進(jìn)來(lái)，馬桶鬼使神差地正常運(yùn)轉(zhuǎn)。在這個(gè)封閉恐怖的空間里，似乎總有一股神秘的力量在鉗制著格斯和本，他們好似被監(jiān)視著。而劇本的結(jié)尾也具有鮮明的“品特”風(fēng)格，表現(xiàn)出明顯的威脅性、荒誕性和喜劇性。結(jié)局中本受到命令要?dú)⑺老乱粋€(gè)進(jìn)入房間的人，這時(shí)格斯踉蹌而入，他的上裝、背心、領(lǐng)帶和手槍都被剝光了，劇作就在長(zhǎng)時(shí)間對(duì)視及沉默中落幕。沒(méi)人知道這個(gè)背后神秘的主人是誰(shuí)，又是誰(shuí)送來(lái)的火柴，更沒(méi)人知道是誰(shuí)扒光了格斯的衣服。但是，正是這些懸念使得劇本充斥著危險(xiǎn)恐怖的氛圍，也才使得劇本具有鮮明的“品特”風(fēng)格。

三、從語(yǔ)言敘述中體現(xiàn)

在《送菜升降機(jī)》中，品特在語(yǔ)言使用上也是獨(dú)具匠心的。與傳統(tǒng)喜劇不同的是，品特并沒(méi)有使用華麗的辭藻或是饒有深意的對(duì)話，相反，品特劇作的語(yǔ)言表述單調(diào)乏味，邏輯混亂。他大量地使用“沉默”和“停頓”這種非語(yǔ)言句來(lái)表現(xiàn)個(gè)人百無(wú)聊賴、無(wú)所事事和心不在焉的狀態(tài)。例如：格斯：“我不愿意呆在這樣一個(gè)潮濕的房子里。如果有一扇窗戶，就能看到外面的風(fēng)景……我們總是呆在陌生的房間，白天睡覺(jué)，晚上行動(dòng)，不斷地重復(fù)。（停頓）我想看看外面的風(fēng)景，而這個(gè)工作永遠(yuǎn)都沒(méi)有機(jī)會(huì)看到外面的世界。”從這段話語(yǔ)中，我們可以看出，在沉默和停頓中間，作者想要表達(dá)的無(wú)限含義。格斯厭倦、不滿現(xiàn)在的“工作”和生活，但是他卻又無(wú)可奈何，不知如何擺脫困境，漸漸地對(duì)生活失望到絕望，可能這就是他最后招來(lái)殺身之禍的原因。除此之外，劇中大量使用反諷，通過(guò)反諷營(yíng)造出喜劇的氛圍，而大量細(xì)節(jié)描述同樣可以帶來(lái)喜劇的效果。反諷的使用可以給觀眾帶來(lái)滿足感，使人發(fā)笑，而適當(dāng)?shù)耐ｎD又會(huì)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)引起觀眾的思考，使觀眾體會(huì)到喜劇背后隱藏的危機(jī)感。

四、結(jié)語(yǔ)

《送菜升降機(jī)》成功地把神秘超現(xiàn)實(shí)主義成分轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂〉母郊右兀韵矂〉氖址ū憩F(xiàn)悲劇的內(nèi)容，以喜劇的精神關(guān)照悲劇的事件。比起荒誕派作家，品特更喜歡稱(chēng)自己的作品為威脅的喜劇。由此可以看出，品特的創(chuàng)作視角是獨(dú)特的，這種獨(dú)特性使他的作品保持了鮮活的生命力，更使他永遠(yuǎn)立于時(shí)代的巔峰，至今仍受觀眾的喜愛(ài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（英）哈羅德·品特.送菜升降機(jī)[M].華明譯.南京：譯林出版社，2010.

[2]祝平.從《送菜升降機(jī)》看哈羅德·品特的“威脅喜劇”[J].名作欣賞，2006.

責(zé)任編輯：孫瑤