探析藏弦胡——以巴塘地區(qū)弦子為對象

[基金項目：西南民族大學研究生創(chuàng)新型科研項目《探析藏弦胡——以巴塘地區(qū)弦子為對象》（項目編號：CX2017SP171）]

摘要：藏族是能歌善舞的民族，在漫長的歷史長河中孕育出多種多樣、風格迥異的歌舞形式。弦子歌舞在康巴藏區(qū)流傳歷史悠久，傳播范圍廣大，在整個藏區(qū)都廣負盛名。藏弦胡弦子是弦子歌舞中重要的伴奏樂器，它演奏出優(yōu)美的旋律，動人的音色，在整個弦子歌舞中具有重要作用。

關(guān)鍵詞：藏弦胡；弦子；演奏技法；重要地位

一、藏弦胡的由來及功能

藏弦胡是一種與二胡相似的胡琴類樂器，藏語稱之為“比旺”。因其外形與二胡接近，當?shù)氐臐h語俗稱其為“弦子”，之后這一漢語俗稱流傳全國。藏弦胡的來歷可以追溯到隋唐時期，據(jù)西藏相關(guān)史書記載，在公元633年左右，就已存在一種名叫“比旺”的弦樂，因此，藏弦胡已有1000多年的歷史。關(guān)于藏弦胡的由來還有一個凄美的民間傳說：“在很多年前，草原上有一對熱戀的情侶經(jīng)常一邊放牧，一邊唱歌跳舞，但由于當?shù)赝了镜淖钃希麄兊膼矍楸唤K結(jié)，姑娘后來抑郁而死，但為了能夠天天聽到男子的歌聲，她變成了一只溫順的小羊陪在男子身邊，后來小羊也死去了，男子就按照小羊的愿望將它的皮做成了草原上第一把羊皮琴，也就是今天的藏弦胡。”

最初跳弦子舞時并沒有使用藏弦胡弦子作為伴奏樂器，藏族人們本就是能歌善舞的民族，各活動中都是邊歌邊舞的形式表演，而弦子只是在跳舞過程中作為一舞蹈道具使用。慢慢的發(fā)展之后，巴塘的文化藝術(shù)也飛速發(fā)展，從而在弦子歌舞中融入了弦胡弦子作為伴奏樂器，使之藝術(shù)性更強，更豐富多彩。民間和學術(shù)界都認為弦子歌舞最初起源于四川甘孜州丹巴縣巴塘縣。現(xiàn)漢語俗稱這種廣為人知的表演形式為“巴塘弦子”。

二、藏弦胡的基本構(gòu)造

藏弦胡的構(gòu)造與漢族拉弦樂器二胡相似，琴筒較大，琴身較短（700～750毫米左右）。藏弦胡主要由琴筒、琴桿、琴弦、琴皮、琴碼、琴弓、琴軸、千斤等8個部分構(gòu)成。琴筒是藏弦胡的主要組成部分，它是通過弓毛與琴弦的摩擦使之振動琴皮發(fā)音的共鳴箱。它的琴筒比二胡的琴筒大而厚，與二胡相比其音色更加深沉渾厚。琴桿是藏弦胡的支柱，主要是連接著琴筒和琴頭。藏弦胡的琴桿（約720毫米）相對較短，是由于藏弦胡所獨有的拉奏時不換把的特點，還要滿足持琴者邊跳邊奏的需要。琴弦是藏弦胡的發(fā)音體。藏弦胡的琴弦由30根左右的內(nèi)弦和15根左右的外弦組成，通常選用尼龍線或馬尾制作，其特征表現(xiàn)為渾厚、深沉、穿透力強。琴皮是通過琴碼的導(dǎo)振使之產(chǎn)生振動的發(fā)聲體，于二胡的蟒皮相比藏弦胡的琴皮多采用不易熱脹冷縮的馬皮或羊皮。琴碼是琴皮與琴弦兩者振動的媒介體。琴弓主要由弓毛和弓桿兩個部分構(gòu)成，在琴弓的頭部都會安置長條螺絲用來調(diào)節(jié)琴弓的松緊，弓毛放置于兩弦之間，通過拉推運弓與琴弦的摩擦而發(fā)音。琴弓長短不一，一般約為50厘米左右，弓桿是由藤子或細木制成，弓毛會選用較為結(jié)實耐用的馬尾或牛尾。琴軸分上下兩個，主要是用來調(diào)整內(nèi)外弦音高。千斤主要對藏弦胡起到固定琴弦的作用，它的高低直接影響音高。千斤形式多種多樣，一般選用絲線、棉線等材料制成，常以線繞千斤為主。

三、藏弦胡的定音、定弦法

藏弦胡的定音和定弦是有區(qū)別的，定音是指藏弦胡的實際音高，如內(nèi)弦定a音，外弦則會定e1音，也就是根據(jù)鋼琴上a和e1來定音。音域一般在九度，其音色深沉、渾厚，具有穿透力。藏弦胡的定弦一般采用五度定弦法，根據(jù)不同的旋律調(diào)式，內(nèi)外弦兩音通常定為首調(diào)唱法的sol-re弦、la-mi弦、do-sol弦、re-la弦等等。巴塘弦子曲目的音樂調(diào)性多為五聲調(diào)式，常用的幾種調(diào)式為羽、商、徵調(diào)式，少數(shù)曲目中也會用到宮、角調(diào)式，因此首調(diào)唱法的la-mi弦。

四、藏弦胡的演奏方法

（一）演奏狀態(tài)

巴塘弦子是集“詩、歌、舞、樂”為一體的歌舞藝術(shù)形式，藏弦胡作為伴奏樂器在演奏過程中常常以邊奏邊舞的立姿展現(xiàn)于眾。然而在某些特定的場合，藏弦胡也會以獨奏的表演形式出現(xiàn)，這時通常為坐姿，但巴塘地區(qū)坐姿演奏弦子很少見，其坐姿狀態(tài)與演奏二胡無異。立姿，在整個藏族弦子歌舞表演中較為常用，而且立姿演奏也是藏弦胡區(qū)別于其他拉弦樂器演奏的主要特征之一。演奏者為了演奏方便，用腰帶把樂器固定于腰部邊奏邊舞，以免把位移動。藏弦胡是一件伴奏功能很強的拉弦樂器，它為歌唱、舞蹈、朗誦、說唱等伴奏，通常其伴奏類型以節(jié)奏伴奏和裝飾音伴奏為主。通過不同的演奏表達形式，為伴奏對象增加了活力，增添了變化，增強了感情，同時也大大增加了巴塘弦子獨有的韻味。藏弦胡演奏的旋律與歌唱的旋律基本一致，在巴塘弦子表演過程中通常以慢—中—快三種速度為主。藏弦胡演奏旋律對整個弦子歌舞的節(jié)奏起著至關(guān)重要的作用。在整個弦子歌舞的表演過程中，藏弦胡主要起到領(lǐng)舞、領(lǐng)奏、伴奏、間奏、后奏等作用。人們在圍圈起舞時，領(lǐng)舞者拉著藏弦胡，邊奏邊跳，通過快慢不同的旋律整理舞步節(jié)奏，控制整個弦子表演的速度與節(jié)奏，起到領(lǐng)舞領(lǐng)奏的作用；伴奏通常是藏弦胡隨著演唱者的歌聲對主旋律進行伴奏，男女老少沿著順時針方向時而向圈內(nèi)聚攏，時而向外散開；間奏在整個弦子音樂中起著過渡的作用，主要是對兩個演唱者中間的旋律進行重復(fù)演奏，使得整個旋律在銜接過程中演奏得更加完美；后奏主要表現(xiàn)了持琴者將整個弦子表演達到升華，起到畫龍點晴的作用。

（二）演奏手法

藏弦胡的按弦方式與其他拉弦樂器截然不同。一般的拉弦樂器通常采用指尖按弦法，而藏弦胡由馬尾制成的琴弦面積較大，因此在藏弦胡中會采用指肚按弦法。在演奏時通常將左手手指伸直平鋪于琴弦上，食指、中指、無名指則運用一二關(guān)節(jié)之間處即指肚按弦。裝飾音在拉弦樂器中可以起到美化聲音、豐富樂曲情感的功效，藏弦胡演奏過程中采用的裝飾音以“打音”“滑音”為主。“滑音”在藏弦胡和二胡演奏中最常見的是“上下滑音”。“打音”在藏弦胡的拉奏中運用的較多，這也是藏弦胡演奏中的絕妙之處。打音奏法通常是在該音上方大二度或小三度音上進行演奏，主要在同音反復(fù)以及長音上頻繁使用，進一步豐富了弦子歌舞其獨特的音樂風格。藏弦胡因琴弓短小，為了保持音樂旋律的流暢性，在演奏長音時只能用長短不一的分弓。顫音作裝飾音將長音奏成連續(xù)的八分音符或十六分音符，使曲調(diào)具有舞蹈節(jié)奏感，“打音”成為藏弦胡中的演奏之絕。藏弦胡的弓法以分弓為主。演奏藏弦胡只在一個固定的把位上演奏，即為“傳統(tǒng)把位”，也就是“第一把位”演奏法，藏弦胡單純的第一把位奏法雖然在音域方面會存在一定的局限性，但這一音區(qū)的共鳴最好，音色最飽滿。

五、結(jié)語

巴塘弦子是一門將詩、歌、舞、樂四者融為一體的歌舞藝術(shù)形式，由于藏弦胡特殊的取材造就了深沉而渾厚的音質(zhì)，在整個歌舞弦子的表演中，音色卓異，風格獨特，而且巴塘弦子結(jié)構(gòu)劃分清晰，運用典型的二部曲式結(jié)構(gòu)，通過使用藏弦胡特殊的領(lǐng)奏、伴奏、間奏、后奏作用將巴塘弦子演繹至完美，成為藏區(qū)民間歌舞中獨具特色的一種歌舞藝術(shù)形式，流傳至今。

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作者簡介：門璐璐（1993—），女，漢族，黑龍江雞西人，西南民族大學藝術(shù)學院音樂與舞蹈學碩士研究生。研究方向：中國少數(shù)民族音樂理論。