《禮器碑》之『變』淺析

2017-06-30 07:23:36林鳳璇

少兒美術·書法版 2017年10期

文/林鳳璇

《禮器碑》是東漢晚期隸書發(fā)展到高度成熟階段的石刻作品，是隸書中之瘦勁書的代表。筆道瘦勁挺拔且有較重變化，結體緊密而又開張舒展、斜中見正，較其他諸碑尤顯奇絕。此碑繼承了春秋以來青銅器銘文的特色，純用筆毫之端，筆畫纖勁而厚重，于勁健中出奇趣。我們能從中感受《張遷碑》之方勁利落，《石門頌》之寬博雄逸，《曹全碑》之秀美清麗，可謂融眾家之長于一身，同時也奠定了其變化萬千的藝術特點，具體而言，體現在其用筆、結字、章法各方面。

《禮器碑》拓本早就流傳于世,但長期以來書家對其并未足夠重視，直至清代金石學興起，漢學復興，訪碑活動普遍，同時一批漢代碑刻出土，特別是《曹全碑》的出土，早期拓片保留了很好的原生狀態(tài)，字口清晰，秀美清雅，為當時趨于媚俗缺乏新意的書壇帶來新的生機，逐漸形成崇尚唐隸風尚向漢隸風尚的轉變。這是古法意識的突破，在此推崇漢碑風氣之下，《禮器碑》作為漢隸瘦勁風格的代表，才被大家重視與臨習，以至推崇。

用筆豐富、變化萬象

《禮器碑》筆法勁健，雄強處能扛鼎拔山，凝重樸茂，變化精微，粗獷不失之于渾濁；纖巧處似鐵畫銀鉤，率直蘊藉，纖細不傷之于靡弱，剛柔相濟，法度謹嚴，對比強烈。在遵循逆入平出、蠶頭雁尾等隸書基本筆法規(guī)律的同時，整體筆法清勁強健，用筆瘦勁硬朗，樸秀并存，一筆之內變化豐富，且筆畫之間對比強烈，富有矛盾性與戲劇性，方圓兼?zhèn)?，以剛為主?如碑中“君”字中的橫畫筆筆都有細微變化，以避免單調重復，碑中“年”字的長橫和“王”字底橫均逆入平出，姿態(tài)俊逸，于秀潤之中見雄健骨力。

圖 1 《禮器碑》截取例

圖2 《禮器碑》截取例

《禮器碑》的單個線條多做曲線，尤其豎劃的曲線處理比比皆是。如“國、四、自、曰”等字左起一豎畫呈“S”曲線流走，避免了方框字書寫的呆板?！抖Y器碑》中口字組合左起一豎大多做彎曲處理，如 “君、百、德、古、賈、稽、琦”等字?！懊伞弊帧摆ⅰ弊诸^左起一短豎夸張彎曲，整個字變得靈動俏皮。此外，“爵、世、水、官、舉、上”等字中都有明顯的曲線運用，極盡其妙。

結體多變、瘦勁挺拔

清代書家王澎贊美《禮器碑》：“瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪?！倍Y器單字結體特點是非常鮮明的，總體瘦勁挺拔，大體取橫勢，又長短、方圓不拘一格，隨字形特點、大小、筆畫多少，宜疏宜密各得其所。我總結其為7個小點：寓險于平、寓疏于密、高低錯落、揚抑分明、束左托右、斂上舒下、促內展外。例如“漢”字左右結構，左小右大，抑左揚右；“禁”字非常鮮明的斂上舒下，“更”字則是收放分明，長波磔體現挺拔之感。

章法各異、規(guī)中寓奇

《禮器碑》碑陽部分的章法，字距大，行距小，有長空排云，橫越天宇之勢，有時故意打破行列整齊、中規(guī)中矩的單調感，在橫向和縱向上起伏變化如水波之漣漪，具有韻律感和音樂美。

章法之變在于規(guī)整中充滿奇氣和異趣，開篇有意加重分量，強化肅穆莊重的氣氛，在布局上領一發(fā)而鎮(zhèn)全篇，給觀者以先入為主的厚重感，縱有序，橫有列；字距寬，行距密。碑陰部分往往是縱有序、橫無列，行與行之間有一定間距，字距參差不齊，富于流動感，通篇自然靈動，富有生氣。碑側章法也不太規(guī)整，可見書寫隨意性比較強，碑側布白疏朗，波磔飛動，有漢代簡牘隸書的飄逸之感。這種獨特風格在整體水平屬上乘的廟堂諸碑中也是非常突出的。對于各碑面體現出的不同風格特點，翁方綱推測原因在于此碑各面出自不同人之手，也確是極有可能的一個合理分析。

風規(guī)自遠、古法清麗

從整體藝術風格上看《禮器碑》，具有一種自然之美，歸結而言體現在大氣美、靈動美、曲線美、對比美四個方面。大氣之美寬綽舒朗，有一種向左右四方無限延伸的力量美感，字內空間較大，筆畫跌宕延伸，注重筆斷意連；字形結體上緊下松，重心上移，根據字形的需要因字成形，在結體上根據字筆畫的多少順其自然，有長短變化，能扁則扁，不能扁則拉長，正如胡小石《書藝略論》中所講道：“縱勢上聳，增字之長；橫勢旁騖，增字之闊，”各取一勢，以避雷同，體現靈動之美；與《張遷碑》穩(wěn)若磐石的粗獷美形成對比，字中單線條的曲筆增加趣味，避免呆板，相同字做不同的處理變化，章法變化與用筆結字相通，體現曲線之美、對比之美。

名家取法與臨習

林散之

林散之一生對書藝的研究學習，幾乎占去了他的大部分時間，他幾乎臨遍了漢碑中的經典之作，無論什么范本，他臨碑都有自身特點：力求循規(guī)蹈距、起收回放、轉折方圓，筆筆合乎法度、結體嚴謹，布白勻稱。他常說：“筆畫要交待清楚，筆筆拆得開，靠得攏、要妥貼、一絲不茍。” 特別注重不同碑的精神氣象的體現。臨《禮器碑》表現瘦勁典稚、斬釘截鐵；臨《曹全碑》則婀娜多姿、圓轉流暢；臨《石門頌》則用筆飛揚拔息、縱橫跌宕、線條遲澀，表現摩崖的趣味，這是他忠實于漢碑的臨寫方法所致，而在其在進行隸書創(chuàng)作時，他大膽地糅進草書的筆法、“以草入隸”，使得他的隸書飄逸出塵、自然融合，這大大拓寬了隸書的創(chuàng)新之路，對今人學書的啟示影響深遠。

何紹基

《禮器碑》也是何紹基最先臨習的隸書之一，我們現在能見到的他的臨習傳本就有三種，反映了他在不同的階段對《禮器碑》的取法臨習。在最初階段，點畫雖豐腴飽滿、用筆沉穩(wěn)，但離《禮器碑》那種爽朗勁健的感覺還是相差甚遠。此作的用筆多顫筆，用墨較多，體勢欹側，橫畫多承左高右低的態(tài)勢，結字的重心多偏于右下。到數十遍甚至百遍的練習之后，用筆空靈勁健，顫筆已然褪去，開始注重墨色之間的變化，圓筆鋪毫，整體的字勢橫平豎直，逐漸抓住《禮器碑》原碑特點，得原碑之精髓。這個過程也是我們取法學習的必經之路。