專題片《永遠(yuǎn)在路上》的說(shuō)服技巧研究

周文韜

內(nèi)容提要：本文通過對(duì)專題片《永遠(yuǎn)在路上》敘事結(jié)構(gòu)與功能、敘事視角、敘事時(shí)間、敘事者等方面的分析，認(rèn)為專題片采用預(yù)敘的方式，以增強(qiáng)敘事的邏輯性；采用概述和場(chǎng)景結(jié)合的敘事時(shí)距，以增強(qiáng)敘事的層次感；專題片中全知視角與第三人稱證人的敘事視角交替使用，則巧妙地隱藏了敘事者的身份，對(duì)政論類專題片拍攝具有較好的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角；敘事時(shí)間；敘事者

《永遠(yuǎn)在路上》是一部現(xiàn)象級(jí)的電視專題片，改變了以往央視專題片說(shuō)教式的敘事方式，通過精心構(gòu)建的敘事結(jié)構(gòu)、張弛有度的敘事時(shí)距、巧妙的敘事視角完成了敘事者的敘事目的，傳達(dá)出敘事者的情感傾向，體現(xiàn)出較高的敘事技巧。

一、相對(duì)統(tǒng)一的敘事結(jié)構(gòu)與功能

《永遠(yuǎn)在路上》對(duì)關(guān)鍵情節(jié)的反復(fù)驗(yàn)證、重復(fù)，形成說(shuō)服力?！敖Y(jié)構(gòu)主義學(xué)家認(rèn)為，可以通過一個(gè)基本的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)觀察世界上所有的故事。他們的設(shè)想是，從每一個(gè)故事中提取出它的基本模式，然后在此基礎(chǔ)上建立一個(gè)無(wú)所不包的敘事結(jié)構(gòu)，這就是隱藏在一切故事下面那個(gè)最基本的故事?！盵1]專題片《永遠(yuǎn)在路上》講述了45名貪腐官員的故事，從中可以提取較為一致的故事內(nèi)核。

二、全知與限知結(jié)合的敘事視角

敘事視角是作者和讀者心靈的結(jié)合點(diǎn)，是作者把他體驗(yàn)到的世界轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言敘事世界的基本角度，同時(shí)，它又是讀者進(jìn)入這個(gè)語(yǔ)言敘事世界，打開作者心靈窗扉的鑰匙。換言之，敘事視角不但為我們提供了觀察問題的角度，而且這種角度本身就包含著敘事判斷、明顯或隱蔽的情感傾向。[2]《永遠(yuǎn)在路上》在進(jìn)行敘事時(shí)使用由“解說(shuō)詞”加“人物獨(dú)白”構(gòu)成敘事中的一個(gè)基本的敘事單元，每個(gè)敘事單元為一組互文。解說(shuō)詞起到提綱挈領(lǐng)的作用，而人物的獨(dú)白又是對(duì)解說(shuō)詞真實(shí)性的確認(rèn)。在敘事單元內(nèi)即完成一次簡(jiǎn)單的視角切換，使得每一句立論都有理有據(jù)，令人信服。

三、把握敘事時(shí)間，張弛有度

（一）預(yù)敘的結(jié)構(gòu)給人以事件必然發(fā)生的邏輯?！队肋h(yuǎn)在路上》采用預(yù)敘的方式，將貪官落馬受審的場(chǎng)面置于開頭，而貪官回憶自己為官歷程的背景置于結(jié)尾，提前將貪官落馬的結(jié)果敘述出來(lái)。一方面對(duì)貪官的落馬起到“強(qiáng)調(diào)”作用，另一方面，整個(gè)故事都圍繞貪官落馬展開，是對(duì)貪官落馬這一結(jié)果的解釋。

專題片《永遠(yuǎn)在路上》主要采用了預(yù)敘的敘事技巧，將人物命運(yùn)、事件結(jié)果置于每一小節(jié)起始位置，故事時(shí)間與文本時(shí)間高度錯(cuò)位。一方面，預(yù)敘避免了線性的平鋪直敘，使得專題片的層次感與邏輯性大為增強(qiáng)。另一方面，將事件結(jié)果置于起始位置，事件的起因、經(jīng)過、發(fā)展、變化都圍繞結(jié)果展開，形成“貪腐必然受到嚴(yán)懲”的內(nèi)在邏輯，受眾在觀看事件過程時(shí)已經(jīng)知道了事件結(jié)果，因此，一切過程的敘述都轉(zhuǎn)換成為對(duì)事件結(jié)果的解釋，圍繞結(jié)果展開，具備強(qiáng)大且隱蔽的邏輯性，具備較高的說(shuō)服力。

（二）把握時(shí)距，節(jié)奏錯(cuò)落有致。敘事時(shí)距也稱為敘事速度，指故事時(shí)長(zhǎng)與文本時(shí)長(zhǎng)相互對(duì)比所形成的關(guān)系。在《永遠(yuǎn)在路上》中這種關(guān)系主要表現(xiàn)為概敘和場(chǎng)景。概敘是指故事的時(shí)距長(zhǎng)于敘事的長(zhǎng)度，是敘事者對(duì)故事的壓縮，對(duì)事件進(jìn)行簡(jiǎn)要的概括和敘述。《永遠(yuǎn)在路上》以極簡(jiǎn)略的篇幅交代事件的背景或貪官履歷，便于受眾在較短的時(shí)間內(nèi)掌握事件的脈絡(luò)，如專題片用37秒左右的篇幅即簡(jiǎn)明交代李春城的職務(wù)、罪行、犯罪經(jīng)過，同時(shí)為李春城的犯罪行為定性。

場(chǎng)景是指故事的時(shí)距接近等于敘述話語(yǔ)的長(zhǎng)度。在敘事文本中，越是敘事者認(rèn)為有意義有價(jià)值的場(chǎng)景或事件環(huán)節(jié)，時(shí)間跨度越小，敘事文本密度越大，敘述速度相應(yīng)被降慢。場(chǎng)景人為地細(xì)化了某個(gè)重要瞬間，給受眾提供盡可能豐富的細(xì)節(jié)信息。專題片《永遠(yuǎn)在路上》具有錯(cuò)落有致的敘事節(jié)奏，這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在專題片敘事者對(duì)敘事時(shí)距的把握上，概敘與場(chǎng)景的交替使用，使專題片呈現(xiàn)出“主次分明”的特點(diǎn)。敘事者使用極短的篇幅簡(jiǎn)明扼要地概述貪官的違紀(jì)情況，將主要篇幅放在貪官懺悔的場(chǎng)景，增強(qiáng)畫面的說(shuō)服力和吸引力。以往新聞媒體塑造的高級(jí)官員的正面光輝形象，與他們?cè)讵z中面對(duì)鏡頭表現(xiàn)出的懺悔、怯懦等形象形成鮮明對(duì)照，突破受眾長(zhǎng)期形成的刻板印象。

四、多重?cái)⑹乱暯墙Y(jié)合，隱藏?cái)⑹抡呱矸?/p>

敘事者是敘事作品的講述者，發(fā)出聲音進(jìn)行陳述，是敘事分析的中心概念之一。根據(jù)敘述聲音的強(qiáng)弱，《永遠(yuǎn)在路上》存在三種敘事者：公開的敘事者、隱蔽的敘事者、缺席的敘事者。敘事者在進(jìn)行評(píng)論的時(shí)候，觀眾能明顯地感覺到敘述者的存在，此時(shí)敘述者的聲音最強(qiáng)，作為公開的敘事者存在；在客觀介紹故事背景時(shí)，觀眾如果不刻意思考，不能明顯地感覺到敘述者的存在，此時(shí)是隱蔽的敘事者；在講述故事的時(shí)候，通過第三人稱證人的視角進(jìn)行敘述，敘事者完全隱藏起了自己的身份，此時(shí)，敘事者是缺席的。

俄國(guó)語(yǔ)言學(xué)家羅曼·雅各布遜認(rèn)為任何話語(yǔ)都同時(shí)具備六種功能，即：情感功能、指涉功能、詩(shī)意功能、社交功能、超語(yǔ)言功能和企圖功能。專題片《永遠(yuǎn)在路上》在進(jìn)行敘事時(shí)，注重隱藏?cái)⑹抡叩纳矸莺椭饔^意圖，營(yíng)造客觀、公正的敘事場(chǎng)景?？傮w上采用編輯性的全知敘事視角，將專題片的論點(diǎn)與論據(jù)進(jìn)行安排，在講述具體故事時(shí)，專題片采用第三人稱證人的敘事視角，讓當(dāng)事人面對(duì)攝像機(jī)講述自己的故事，看似公正、客觀，實(shí)際上第三人稱證人的敘述依然在編輯性的全知視角安排中。敘事者在立論時(shí)簡(jiǎn)明扼要地發(fā)表看法，對(duì)所敘述事件“一錘定音”，預(yù)先占據(jù)道義制高點(diǎn)，而在論證中又巧妙隱藏身份，借他人之口論證自己觀點(diǎn)。作為最快捷、最敏感地反映社會(huì)變化的新聞話語(yǔ)，無(wú)疑也是意識(shí)形態(tài)操作的結(jié)果。但由于必須遵循客觀、公正的原則，其表達(dá)意識(shí)形態(tài)的功能就更為隱蔽、巧妙。[3]因此，《永遠(yuǎn)在路上》的敘事策略值得所有新聞工作者借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅剛.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].云南人民出版社，1994年，第22頁(yè).

[2]曾慶香.新聞敘事學(xué)[M].中國(guó)廣播電視出版社，2005年，第127頁(yè).

[3]曾慶香.新聞敘事學(xué)[M].中國(guó)廣播電視出版社，2005年，第249頁(yè).

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)新聞學(xué)院）