淺談網絡環境下音樂作品版權保護的問題和對策

李治

摘要：互聯網作為一種傳播媒介，為網絡音樂提供了廣闊的市場空間，但基于網絡音樂發展迅速、受眾眾多的特點，依然面臨著許多挑戰，例如互聯網環境下的音樂作品版權保護問題等。互聯網音樂產業的核心是版權保護，完善相關制度、加大版權保護、實現利益平衡是網絡音樂產業健康發展的重要前提。下一步要就加大網絡音樂版權保護力度，建立版權糾紛事前預警機制，構建嚴格網絡音樂版權保護和利益平衡共享的長效機制。

關鍵詞：網絡音樂；版權保護；問題對策

音樂自誕生以來就以其獨特的魅力贏得了大眾的青睞，網絡音樂是音樂作品通過互聯網、移動通信網等方式傳播，以互聯網自有的資源共享、實時交互以及超越時間空間等特點對音樂產業產生著深遠的影響，它一方面促進音樂文化傳播，另一方面也促進了音樂版權制度改革，形成了數字化音樂作品獨特的制作、傳播和消費模式。近年來，隨著互聯網和移動終端技術的迅速發展，我國網絡音樂迅速發展，已經逐步取代傳統音樂傳播模式，成為音樂傳播的主要途徑。但同時，網絡音樂版權保護問題也逐步凸顯，成為制約網絡音樂產業發展的瓶頸。如何面對新技術帶來的挑戰，克服網絡技術發展帶來的問題，充分發揮出音樂作品潛在的市場價值，實現音樂產業的健康有序發展成為目前面臨的難題之一。

一、網絡音樂發展現狀

音樂產業作為三大文化產業之一，已經成為國民經濟重要的組成部分。在全球實體唱片行業呈現不斷下滑趨勢的同時，與互聯網相結合的網絡音樂產業正在蓬勃發展，網絡用戶持續增長。網絡音樂只所以發展迅速，一方面由于網絡科技進步，通過網絡終端和移動互聯獲取音樂更為便捷，且價格大大降低。另一方面，音樂文件尺寸、文件類型適于互聯網交流和傳播，二者結合十分自然，且互聯網作為一種傳播媒介，為網絡音樂提供了廣闊的市場空間。

（一）傳播形態數字化

數字化產品是指信息、計算機軟件、視聽娛樂產品等可數字化表示并可用計算機網絡轉輸的產品或勞務。早期，樂譜是音樂作品的主要載體，音樂作品的商業模式與出版業趨同，后來隨著錄音和廣播技術的運用，音樂作品的傳播方式從單純的樂譜擴展到了黑膠唱片、磁帶、CVD、DVD等各類錄音作品載體。而到了網絡時代，音樂作品的傳播形式呈現數字化產品的特點，將音樂作品以數字化形式表達，這一改變可突破時間與空間的約束，可進行更便捷的傳播和交流，實現了音樂作品的可移動性。

（二）產品信息碎片化

在傳統的音樂產業鏈中，由于受到銷售渠道的限制，音樂作品創作之后，版權人往往需要依賴中間商進行產品發行，中間商從中收取部分收益。但互聯網音樂發展的過程是一個去中心化的過程，音樂作品的創作者創作完成之后可自行在網絡上上傳和分享，這樣就打破了傳統音樂作品單向性傳播模式，實現了從信息集成化向信息碎片化的轉變，即音樂產品的碎片化。

（三）傳播路徑平臺化

網絡科技發展在改變音樂作品的傳播形式和產品形態的同時，也改變著傳統的商業模式，音樂傳播路徑平臺化成為音樂產業的主流，比如QQ音樂、酷狗、酷我等音樂傳播平臺。隨著互聯網技術的發展，各大音樂平臺網站還相繼推出了移動終端業務，用戶只需在移動終端上安裝一個客戶端，就可以搜索到海量音樂，并可同步顯示歌詞或mv，客戶只需進行簡單的收藏或者下載操作，就可在自己喜歡的時間、地點進行音樂欣賞。

二、網絡音樂發展中存在的問題

但基于網絡音樂發展迅速、受眾眾多的特點，雖然網絡音樂整體市場狀況雖趨于好轉，依然面臨著許多挑戰，例如互聯網環境下的音樂作品版權保護問題、網絡環境對音樂產業鏈的改變，網絡音樂市場的激勵不足等。

（一）版權侵權問題突顯

版權（copyright）是用來表述創作者因其文學和藝術作品而享有的權利的一個法律用語，也稱為著作權，是保護文學，藝術以及科學領域獨創性的智力勞動成果，是知識產權的一種。在互聯網音樂快速發展的同時，侵權問題也日益突顯，成為不可忽視的話題。特別是比較嚴重的未經授權傳播音樂作品現象成為社會關注的版權熱點問題之一。據不完全統計，我國音樂版權方面的收益僅占整個產業的10%。而在歐美、日韓等國家音樂版權的收益占整個音樂產業的70%～90%，差距較大。目前我國互聯網音樂產業在版權保護方面存在的主要問題包括以下兩點：一是網絡音樂服務商之間的惡性訟爭不斷升級，導致網絡音樂秩序失衡。據粗略統計，目前沒有一家網絡音樂服務商不存在版權問題，只是問題的嚴重程度不同，各網絡音樂服務商均涉及大大小小的行政投訴和民事訴訟。二是以獨家版權形式使用網絡音樂作品，不利于網絡音樂產業的長期健康發展。原因為主要網絡音樂服務商競相購買獨家版權，導致獨家版權價格翻倍上漲，網絡音樂服務商之間的轉授權談判困難且成交量小，較大的增加了網絡音樂服務商的資金壓力，也影響到有序的網絡音樂商業模式形成，并且不利于優秀音樂作品的合法有序傳播交流。

（二）維權成本高訴訟賠償低

從目前的數字版權保護來看，市場主體的維權意識有所提高，但與版權保護意識提升相比，當前權利人在維權過程中，普遍面臨著維權成本高、訴訟賠償低的突出問題。根據現行著作權法規定，法院在裁定賠償時會考慮三個標準：一是權利人的損失，二是侵權所得，三是在前兩項均無法證明的情況下，法律規定的最高50萬元的法定賠償。在網絡音樂訴訟中，法院在認定版權人的賠償標準時，一般需要參照音樂作品的傳播流轉量，但權利人很難統計到準確的傳播量，導致在司法案例中常出現權利人主張的經濟賠償與法院實際判決的經濟賠償有較大落差的現象。

三、網絡音樂版權保護的意見建議

互聯網音樂產業的核心是版權保護，完善相關制度、加大版權保護、實現利益平衡是網絡音樂產業健康發展的重要前提。自2015年國家版權局發布互聯網音樂版權保護新規以來，網絡音樂版權秩序已有明顯好轉，下一步要就加大網絡音樂版權保護力度，建立版權糾紛事前預警機制，構建嚴格網絡音樂版權保護和利益平衡共享的長效機制。

（一）加大網絡音樂版權保護力度

音樂作品數量巨大，權利狀況復雜，版權秩序混亂，從實際情況看不可能簡單照搬對視頻網站的版權重點監管方式。建議國家版權局要充分考量網絡音樂產業鏈上的各個環節，積極平衡各方利益，從多個角度采取有效措施，既要有效維護網絡音樂版權秩序，還要建立良好的網絡音樂版權生態，推動我國網絡音樂產業的健康發展。同時，在加強對網絡音樂服務商的版權重點監管工作力度上，建議國家版權局在視頻網站版權重點監管工作經驗的基礎上創新監管方式，采取多項監管措施，推動網絡音樂服務商對傳播音樂作品的版權情況進行自查自糾，將傳播音樂作品的主要網絡音樂服務商，包括網站和APP同時納入版權重點監管范圍，根據被監管的網絡音樂服務商報送的獲得授權信息，形成音樂作品權利信息庫、發布重點音樂作品預警名單等相關措施，預防侵權行為發生。

（二）建立版權糾紛事前預警機制

從以往的知識產權侵權案件中不難看出，音樂作品版權的事前預防保護所帶來的效果要遠遠優于事后救濟，在網絡經濟時代最寶貴的是時間，網絡時代的傳播速度可謂是爭分奪秒。而在網絡音樂版權保護中，如果版權訴訟耗時過長，則權利人最終贏了官司，但對于市場傳播方面也損失慘重，達不到版權保護應有的效果。因此在侵權案件發生前，權利人提前運用技術手段應對可能發生的音樂版權糾紛才是可取之道。日本音樂著作權協會開發的網絡使用音樂作品的處理系統，就將技術與“避風港原則”進行了完美融合。該處理系統通過對作品的全網監控，在發現侵權的同時就能自動通過郵件發出警告，在有效期內沒有進行合理處理的，協會便通知互聯網服務供應商采取“通知+移除程序”，該項技術不僅能快速的解決侵權問題，同時還能及時的取得版權侵權證據，被許多國家認為是治理網絡傳播音樂作品的最有效的手段。

參考文獻：

[1]孟兆平，盛星宇.網絡音樂版權治理難題及路徑思考[J].中國版權，2015年第3期

[2]孟兆平.我國網絡音樂產業發展的現狀、問題與解決對策[J].蘭州學刊，2016年第3期endprint