談小提琴演奏中民族風(fēng)格與換把的應(yīng)用

任兵

摘要：演奏一首樂(lè)曲，需要充沛的內(nèi)在音樂(lè)感情，要有完美的顫指，在聲音的連接上要符合于音樂(lè)特點(diǎn)與音樂(lè)內(nèi)容的滑音，不論是抒情段落還是技術(shù)性的段落，都要盡最大可能地賦之以歌唱性等等。在這些方面，小提琴具有“得天獨(dú)厚”的優(yōu)越條件。怎樣充分利用這些條件更好地為中國(guó)人民服務(wù)，怎樣使小提琴的演奏，成為中國(guó)廣大群眾更加喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，已經(jīng)成為我國(guó)每一個(gè)小提琴演奏者的光榮而艱巨的任務(wù)。

關(guān)鍵詞：小提琴；民族風(fēng)格；換把應(yīng)用

小提琴與鋼琴、手風(fēng)琴、銅管、木管等樂(lè)器不同，首先在于小提琴有隨心所欲的顫指與滑音。而中國(guó)民族的演奏風(fēng)格，除具有中國(guó)民族特有的音調(diào)特征和音等以外，在小提琴上滑音是一種突出的表現(xiàn)手段。而滑音在中國(guó)的民歌中、民間樂(lè)曲中、古曲中，以及大部分的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中都占有很重要的地位。因此，在小提琴的演奏中，怎樣使用因換把而產(chǎn)生的滑音已經(jīng)成為一個(gè)非常重要的課題了。

一、換把的應(yīng)用

在小提琴上，滑音產(chǎn)生于換把。因此，換把不僅只是單純技術(shù)性的手段，換把形式的聲音連接是《艮有特點(diǎn)的表現(xiàn)手段，它能把演奏者對(duì)作品的個(gè)人理解和感受表現(xiàn)出來(lái)，如何使用換把，決定著演奏者對(duì)樂(lè)句的感覺(jué)；如何使用換把，決定著演奏者的藝術(shù)欣賞水平和藝術(shù)趣味。由此可見(jiàn)，換把的應(yīng)用對(duì)于中國(guó)民族演奏風(fēng)格的重要意義了。根據(jù)民歌改編的小提琴曲的演奏手法，要模擬民歌滑音的應(yīng)用。

根據(jù)二胡曲改編的小提琴獨(dú)奏曲，為了不失原曲的民族演奏風(fēng)格，其中滑指的應(yīng)用（亦即換把的應(yīng)用）要以原來(lái)二胡獨(dú)奏曲的演奏手法為依據(jù)。例如丁芷若、何占豪編的《二泉映月》是根據(jù)華彥鈞（又名瞎子阿炳）創(chuàng)作的同名二胡獨(dú)奏曲編寫的，其中滑音的應(yīng)用大都是華彥鈞本人演奏此曲的手法。如果把曲中的滑指全部去掉，演奏起來(lái)就會(huì)面目全非了。

又如陳鋼根據(jù)口笛獨(dú)奏曲《苗嶺的早晨》編寫的小提琴獨(dú)奏曲，是模仿口笛演奏而應(yīng)用滑指的。根據(jù)創(chuàng)作歌曲改編的小提琴獨(dú)奏曲，其指法的選訂與換把的安排，要盡可能發(fā)揮小提琴的歌唱性，尤其是有鮮明特色的那些滑音要盡可能保持原樣，才能不失其民族風(fēng)格與特點(diǎn)。如果我們一概不用滑音，即使其他方面演奏得非常好，那仍舊要顯得遜色很多呢。

二、同指滑指運(yùn)用

同指滑指是一種極其富于戲劇性的歌唱模擬滑指，會(huì)給人以非常強(qiáng)烈的感染力。是要近似于民歌歌唱家的極其強(qiáng)烈地感人肺腑的演唱。如果滑指運(yùn)用得恰到好處，其感人之深，確為筆墨難以形容的。若演奏者滑指運(yùn)用不好，將會(huì)遜色很多。若不用滑指，則某些樂(lè)曲所包含的我國(guó)的深刻的民族化與戲劇性的風(fēng)格與特點(diǎn)將會(huì)一無(wú)所有。給人的感覺(jué)，一定是若有所失而毫無(wú)感染力了。

同指滑指在二胡演奏技巧中稱為抹音，分快慢兩種，快抹音記號(hào)是，演奏方法是從某音很快下滑半音后再回復(fù)到某音的原位。它是表達(dá)優(yōu)美和富有青春活力的情緒的。慢抹音記號(hào)是，演奏方法與快抹音手法相同，不同的是滑動(dòng)過(guò)程要慢，這種抹音常常是表達(dá)哭泣情緒的。例如何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》：同指半音上行滑指的演奏，是與我國(guó)地方戲曲的音樂(lè)語(yǔ)言相結(jié)合而形成的，它是一種特殊的演奏手法，這種演奏滑音的手法富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

同指半音上行滑指的演奏，手指滑進(jìn)過(guò)程要慢，同時(shí)還要使右手的運(yùn)弓配合好，在B音處要演奏出重音來(lái)，當(dāng)手指滑進(jìn)到C音時(shí)不要太重，但到第二小節(jié)的C音時(shí)才又出現(xiàn)重音，這種演奏手法，很強(qiáng)烈地表現(xiàn)出一種悲痛情緒，演奏好了是感人至深的。

大距離滑指，是我國(guó)民間樂(lè)器演奏中常用的一種手法，尤其是墜胡，二胡的演奏中更是常用。它與戲曲唱腔有密切聯(lián)系。其記號(hào)是：上行/下行＼，這種滑指在何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》中有，這種滑指在演奏外國(guó)樂(lè)曲時(shí)屬于禁用之列的。

中國(guó)民族調(diào)式是以五聲為主，七聲也是以五聲為基礎(chǔ)演變來(lái)的，而五聲中羽與宮、角與徵之間在器樂(lè)演奏上，常常是采取同指換把而產(chǎn)生滑音的。這一點(diǎn)，在演奏旋律時(shí)是這樣，在演奏快速片段以及經(jīng)過(guò)句時(shí)亦然。例如黎國(guó)荃根據(jù)我國(guó)古曲改編的小提琴獨(dú)奏曲《漁舟唱晚》就是明顯的例子。

以上所說(shuō)的這種下滑指，是在中國(guó)民族音樂(lè)中才可以用的一種演奏手法。歐洲音樂(lè)中，是極少見(jiàn)的，而且一般說(shuō)來(lái)是不允許使用的。因此，在演奏我國(guó)具有民族風(fēng)格的小提琴樂(lè)曲的時(shí)候，就不能照搬外國(guó)的戒律了。當(dāng)然其他一些規(guī)則還是應(yīng)該遵守的。但在遇到具體演奏手法問(wèn)題時(shí)，還應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格和內(nèi)容，具體情況具體分析。比如，卡爾·弗萊什《小提琴演奏藝術(shù)》中說(shuō)：“滑指用得越少，動(dòng)人力量越強(qiáng)。連續(xù)使用兩個(gè)滑指常常是不好聽(tīng)的?！薄暗拇_，如果連續(xù)不斷地使用滑指甚至?xí)鹇?tīng)者一種難以忍受的厭惡心理?！边@是在演奏外國(guó)樂(lè)曲時(shí)應(yīng)該遵守的規(guī)則，但在演奏中國(guó)樂(lè)曲時(shí)這一規(guī)則是不完全適用的。何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》就有多處連續(xù)兩個(gè)以上的音都使用滑指的，我國(guó)人民聽(tīng)起來(lái)會(huì)感到親切動(dòng)聽(tīng)。

由上可知，在演奏小提琴時(shí)，換把的應(yīng)用（主要指滑指）與中國(guó)民族風(fēng)格的演奏，關(guān)系不但是極為密切的，而且是不可分割的。即各種滑指中演奏方法是小提琴演奏民族樂(lè)曲的不可分割的重要組成部分。endprint