桃花是青春的箴言

王 倩 任教于西安市鐵一中，所帶學生高考成績優秀。鄭州鐵路局骨干教師，西安市教學能手。2005年獲全國中語會“創新寫作教學與研究”課題成果展示會觀摩課一等獎；多篇論文獲全國、省市區級一等獎；參與編寫《唐詩鑒賞辭典》（中學版）、《“新課程”讀本》等書；參加國家“十五”“十一五”重點科研課題并獲獎。

“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：‘噢，你也在這里嗎？”

所有關于愛與命運的故事里，我最喜歡張愛玲的《愛》。那個美麗的女子被命運揉搓得像塊臟抹布，記憶中的那一句“噢，你也在這里嗎”和未能開成花朵的愛，仍像他走向她的那個夜晚的月色一樣干凈，像她那件穿的月白衣衫一樣沒有一絲褶皺。那句話，連同春夜的風、月、花影，都成了她沉浮于命運濁浪中，使自己免于溺水死亡的“浮木”。而她手扶的那棵桃樹，必定滿樹繁花。是的，必定是美好春夜，必定是鮮艷桃花，這些才襯得上她十五六歲的好年紀，襯得上永遠光潔如新的愛。

桃花的秾艷，彰顯青春的亮烈，呈現生命的豐潤。喜愛桃花并擷之入詩入詞的士子頗多，南宋周紫芝便是一個。周紫芝人品有瑕疵，但到底是文人，他愛世間一切芳物。他寫梅、梨花、幽蘭、海棠、巖桂、臘梅，在他的詞中四時花開不斷、清芬不絕，寫桃花的詞尤多。不過，周紫芝對桃花的態度耐人尋味：他嫌“桃李爛漫奈何俗”（《減字花木蘭·西山巖桂》），有“最嫌他、無數輕薄桃花”（《洞仙歌·江梅吹盡》）這樣的不屑之詞，卻似乎抵擋不了光艷照人的桃花的魅惑，他愛“樓上緗桃一萼紅”（《鷓鴣天》），欣喜于“小桃花動著枝濃”（《朝中措》），憐惜“燕子風高，小桃枝上花無數”（《點絳唇》），大概是因為個性不乏軟弱，對夭桃的態度也搖擺不定。他對美又極為敏感，對世界懷有溫情與愛戀，所以春來桃綻，他還是免不了色與神授，為之傾倒。而他寫的兩首有關桃花的《清平樂》別有情韻。

周紫芝詞作與南宋整體風貌很是不同，偶有悲涼，不過羈懷旅思；偶有放浪，也不過想悠游江湖、歸隱山水。他的詞里實在難見中原板蕩、神州沉陸的時代風云。他的詞風清麗婉曲，幾近花間、北宋前期寫艷情、閑愁的詞作，情思婉轉，使得讀詞人的心湖蕩漾起層層漣漪。這兩首《清平樂》抒情主人公皆為女子，周紫芝揣摩女子心性，幽微隱約的綺情艷思都帶上了桃花的顏色。

我們就將這兩首詞當作描摹同一個女子在有桃花的春天的故事。那個妙齡女子，“駐足于春色中，于那獨一無二的春色中”。然而韶華不會留駐，桃花開了又萎謝，桃花開時，她寂寞到黯然銷魂；桃花謝時，她憂愁郁結，滿懷悵然。東風來了，有情又似無情，吹開滿樹芳華，又吹得滿地落英，也就十來天功夫，“春天的命運就是這樣短”。

《清平樂·東風庭戶》的陽春三月剛開了頭，世界新嶄嶄，木葉盡綻，淡綠濃綠，深紅淺紅，讓人忘了冬天凌虐它們時的樣子。東風來得正好，它從曠野中草木間上徐徐走來，終于抵達了庭院，草木的腥甜“吹到每個人的心坎，帶著呼喚，帶著盅惑”（蕭紅《小城三月》），靜默的屋檐、低垂的簾櫳也感受到春的溫柔。于是，一個清亮得猶如水晶的早晨，燦爛的桃花開了滿樹，仿佛整個春天都在對著她笑，笑靨柔軟而明媚，這一樹笑著的桃花是季節給她的請柬。她撅起花瓣一樣的嘴唇，輕嘆著“春”。春來了，想來陌上碧草籠煙，楊柳如絲，野花如錦，她怎能辜負與她一樣美麗的時節呢？要踏青，要斗草，要拾翠，南陌上巧笑相迎的女伴也該訝異于她突然長成的美麗吧！也許，還能遇見一個白衣翩然的少年，四目相對時，她薄薄春衫，縈幾縷桃花幽香，佇立陌上，正是一朵娉婷的解語花……低頭做著白日夢的她，臉上也帶著淺淺的笑意。忽然，她看見自己的鞋子舊了，實在不稱剛做好的肉色衫子、淺紅裙子，她立刻決定把那雙拖了很久還沒完工的繡鞋趕快做好。嗯，希望還來得及。桃花漠漠，暖香輕染衣襟，她懷著確定的喜悅和期盼，急拈針線，在她纖纖玉手里，鞋面上的彩鳳漸漸顯出輝煌的顏色，欲飛的姿態。東風如暖笙，吹著清妙的曲子，桃花搖著花影，這一刻靜好如詩。周紫芝并沒有細描細繪女子的情態，但東風、桃花、南陌、繡鞋，足以催發綺麗的遐思。

不知她是否踏青南陌，是否遇到了某個少年，只知道最好的時光總是走得最急，春晝苦短，轉眼又黃昏。庭院空了，輕靈飛舞的秋千架上飄動的衣袂裙裾見不到了，有一些歡樂也慢慢沉淀，醞釀成微苦的悵然。天色已晚，暮色漸漸侵染到桃樹，桃花也有倦色，容顏黯淡。不知何時，一鉤新月浮起在幽藍的暮色里，秋千與花影都在這清淺如溪水的月色中沉默著。雕梁畫棟的畫堂在月下也是軒麗的，只是月光照不進綺窗，虛空的堂中盛滿幽暗清冷，一如她此時的心境。嬉戲游玩的歡愉轉眼云散，掩上朱門，夜色里沒什么值得翹望，也沒什么人值得等待，又一個安靜的春夜大概就這樣無波無瀾地過去了吧！每一個春夜都是如此寂寞。我們不知道這一日她經歷了什么，但能從詞中感到上下闋情境氛圍都變了：東風的“暖”換作月色的“冷”，桃花的“紅艷”換作秋千的“黯淡”，南陌的“熱鬧”化作朱門華堂的“深幽”，女子雀躍的心情也歸于沉寂。芳心本已隨著桃花綻放，如何能忍受它在沒有得到熱烈回響時紛紛衰萎？她總該有些不甘心吧，所以不顧夜深蒼苔露冷、花下風寒，長久佇立于花陰，花影上身，深深淺淺，像是安慰她。一陣涼風，花枝搖曳，桃花不勝嬌怯，有幾瓣盈盈落下，美卻有幾分凄涼。露水漸漸濕了羅襪，鞋上彩鳳只怕褪了一點顏色。她不知道自己在等什么，這良宵除了虛空，還是更大的虛空，是時候安眠了，她會有一夜濃睡，還是一宵春夢？花魂黯黯，人夢癡癡，醒來后，這一樹夭桃還能明艷如昨么？一個最美麗的春日就這樣倉促地終結了，不禁讓人銷魂。

讀《清平樂·東風庭戶》，我們見到絕美的桃花，絕美的春日情思，也見到女子無可措手的寂寞與無法安放的青春。《清平樂·淺妝勻靚》像是它的續篇，春天接近尾聲，女子似乎略略長了一兩歲，而且閑愁更苦，春恨更深。

那應是三月暮。時光真是催人，催人長大，催人發現青春生命的美麗與殘酷。她還年青，眉眼退去青澀，更顯鮮麗。有自好之心的她對鏡淺妝。不需要濃脂膩粉，那只會遮掩她的容光，眉如遠山，目似秋波，勻一層薄薄的胭脂，恰如灼灼桃花。她必定不是“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”（溫庭筠《菩薩蠻》）的慵懶貴婦——對貴婦而言，梳妝不過是每日必有的程式。她是小家碧玉，弄妝幾近生活的儀式，因心有祈愿，更加鄭重。她自知美不應該被忽視、被辜負，她希望有人在鏡中望見她的美麗，或許還拈起眉筆為她描上黛色。想及此處，情思繚亂，頰上飛紅，緋色直到眉眼邊，連耳朵也微微發燙，羞紅暈染開來，像清亮明凈的天空里飛動的紅霞。當臉上的紅熱慢慢消退，她定下心來，才忽覺“他”并不在身旁，原來一切不過是一個人心里上演的戲劇罷了。沒有“他”，她的美又有什么意義呢？剛才莫名的羞澀著實讓人氣惱，惱恨纏繞成一團亂麻，喝點酒暫時忘卻煩憂吧。微醺時，心靈輕了，卻終無法破愁，晴窗之外，花影扶疏，這花不知還能開幾時，禁幾次風雨，花開無人知，花落無人惜，而人“宛轉蛾眉能幾時？須臾鶴發亂如絲”（劉希夷《代悲白頭翁》）。

酒意襲來，昏沉沉睡去，竟一覺無夢，醒來時已是晚來風涼。酒力未消，酒暈還未褪盡，一滴清淚不知在眼角停留了多久，終于流向鬢邊，鬢發生涼，拭淚時才感覺睡時流的淚濕了衾枕。原來極精致的小鬟也被揉搓得不成樣子，鬟上玉釵欹斜欲墮，無復當風俏立的齊楚模樣；玉釵敲枕，泠泠之聲也帶著寒意。一天就這樣過去了。她不想再起身整理妝容鬢發，就這樣靜靜躺在黑暗里，讓衾被里的一點微溫安撫自己。一片冷風挾著細密的雨撲到簾幕上，沾濕簾櫳。簾外更深更廣的黑夜里，雨窸窸窣窣，淅淅瀝瀝又淋淋漓漓，春天，就在這一霎風、一霎雨中消盡殘紅，有心挽留春天，也知春天不可留，再說留下春天又如何，還不是長長的寂寞？東風乍起，想來庭前桃花點點飛紅雨，明日見得，只會是滿地落紅狼藉……

讀這兩首詞，我總覺得詞中的女子就是一棵開花的桃樹。新做繡鞋、立盡花陰、淺妝勻靚、淚揾殘霞，這些時刻，都讓人屏息于青春生命的美麗。春天離開，青春結束，那落了一地的紅桃，正是她日漸凋零的心。

“桃之夭夭，灼灼其華”，從中國最古老的詩集《詩經》開始，明麗嫵媚的桃花，就是懷有愛戀情愫的青春女子的代言者：桃花難以持久，態媚而少風骨，一陣東風，則見落紅成陣，一場暮春寒雨，便是紅消香斷；花開紅艷，女子容色鮮妍，情感熾烈如火，花事已了，女子容色漸衰，愛戀漸弛。雖然陶淵明創造出桃花源，從此桃花便與隱士結緣，但眼見桃花，最容易聯想到的還是美麗的女子和她們不由自己主宰的命運。桃花的盛放與飄零，像是寫給女子的青春箴言：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨”（李賀《將進酒》），青春與桃花一般有驚心動魄的美，只是太短暫；“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”（崔護《題都城南莊》），美好的邂逅只在一季；“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》），情愛與容顏都如桃花一樣不堅牢，只有憂愁綿長浩蕩；“淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴”（《桃花行》），所有美好的生命與熾烈的情愛都有死亡的結局……聽聽這些桃花的箴言，青春并不全然是“用金線與幸福的瓔珞編制而成的”，青春不是一場可以縱情享樂的盛筵，青春太美也太短！

行文至此，忽然想起我最愛的王家衛電影《東邪西毒》。電影里，在家鄉等著盲武士的女子叫“桃花”，她的名字是讖語，也是箴言，斯人永遠等不回武士，青春與愛都隨逝水。我們生活在現在何其幸運，不必等一個人帶著幸福來臨，只須在美麗的季節盛放并成就自己，因此也無懼青春流逝。