不同“語言”下的英雄悲劇

【摘 要】黑澤明的《蜘蛛巢城》和《亂》改編自莎劇的《麥克白》和《李爾王》，但他的改編不是將一部舞臺作品搬上銀幕，而是將他自己對這部作品的理解搬上銀幕。在他的東方文化語言、電影語言之下，創(chuàng)造了全新的悲劇作品，所以黑澤明也被譽為“東方的莎士比亞”。

【關(guān)鍵詞】黑澤明；莎士比亞；《麥克白》；《蜘蛛巢城》；《亂》；《李爾王》；電影語言；英雄悲劇

中圖分類號：I106.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0128-01

莎士比亞筆下的主人公都是萬人敬仰的英雄人物，他們有著自身不可抗拒的弱點，所以莎士比亞的作品大多是以他的主人公來命名，如《麥克白》、《李爾王》。在黑澤明的鏡頭里，他像是一個電影思考的哲學家。他肯定，在人類的這個缺點中存在著本質(zhì)的人類的特性。所以他的電影并沒有以主人公來命名，他將《麥克白》改名為《蜘蛛巢城》，將《李爾王》改名為《亂》。

一、不同“文化語言”的融合和提升

在黑澤明的自傳中提到，《麥克白》是他最喜歡的一部莎劇。除了情節(jié)上細小的差異外，黑澤明更多的是用鏡頭語言來代替角色功能。在他的鏡頭下，“麥克白”并不可怕，也不兇猛。他甚至會被鬼魂嚇到，與其說是他自己的野心膨脹，還不如說，從一開始鷲凈這個武士就像是著了魔一樣，他走進了迷霧般的森林，遇見了妖怪般的女巫，被女巫所致心魔，他無法自拔，他是如此恐懼，以至于不斷殺人來保證自己不被殺害，他的結(jié)局也永遠是悲慘的。

在拍攝《亂》的時候，黑澤明已經(jīng)七十三歲了，所以這部電影不僅僅是對《李爾王》的崇敬，更多的是在表現(xiàn)他富有戲劇性色彩的傳奇一生。就像評論家阿蘭布斯所寫：“莎士比亞那個戲劇的主要悲劇力量集中在李爾王自己內(nèi)心的騷動。”“相反，黑澤明的電影是一個關(guān)于社會行為的寓言：教誨式的而不是宣泄式的。它有意無意地給觀眾留下了一個清楚明白的道德道理，觀眾并沒有體驗到像在《李爾王》中那樣通過移情所產(chǎn)生的痛苦。”①在同一故事下，黑澤明和莎士比亞關(guān)心的完全不同，移情和宣泄凈化是莎士比亞的呼聲，而黑澤明是想展示對于自己民族、自己國家最細膩的感情。

黑澤明運用本民族特有的“能劇”將兩部電影賦予了不同的文化內(nèi)涵。在《蜘蛛巢城》中鷲凈的夫人淺茅這個女人最受限制，最受約束，最有心機，最為邪惡。她在影片中每移動一步，從腳后跟到腳趾的動作，正是能劇演員的動作，她的面部絲毫沒有表情可言，就像能劇里面的面具，她在鶩凈身旁的構(gòu)圖也像極了能劇，她最后在不斷洗手的動作僵硬呆板也是能劇的程式化動作。而在《亂》中楓、末等女人就像能劇表演時所象征各自身份的面具一樣，她們的出場如同日本的仕女圖。電影里的鶴丸長發(fā)披肩，故意被塑造成了能劇中的經(jīng)典角色：瘋女人。

二、不同“藝術(shù)語言”的轉(zhuǎn)換和過渡

莎士比亞和黑澤明都喜歡運用外在的聲音和景象來表現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突。在《李爾王》和《亂》中暴風雨這一災(zāi)難好像總是不停地出現(xiàn)，它的每一次出現(xiàn)都凸顯了主人公的內(nèi)心創(chuàng)傷和心理的裂變，主人公總是在這種惡劣環(huán)境的打擊下回歸本質(zhì)的人性。而在《蜘蛛巢城》中黑澤明更是將“霧、風、雨”用得淋漓盡致。

圖解式構(gòu)圖在《蜘蛛巢城》中占據(jù)了重要地位，在戲劇轉(zhuǎn)化成電影的同時被賦予了更多內(nèi)涵。在影片快要結(jié)束時，當鷲凈靠著他自認為安全的城堡時，看著樹木漸漸地向他逼近，他感動恐懼和疑惑。黑澤明用長焦鏡頭和慢鏡頭來展示這一系列圖解畫面。森林已經(jīng)是一片平地，城堡，鷲凈生命和野心的中心，孤零零地矗立著。這樣的圖解式的鏡頭就會讓人想起淺茅說過的一句話：“沒有野心的男人不是男人。”這是真的，而且這就是野心帶給人的下場，人終究成為自己的祭品。很多時候我們做人就是為了實現(xiàn)自我的價值，自我價值的實現(xiàn)也就意味著會有野心，野心在他人口中就是邪惡。這就是“人類不能以更多的善意共同生活”的原因。他們做不到，因為他們也是人。我們每個人都會有自己的城堡、森林。它們被清晰地描述著人類的孤獨、野心和自我背叛。

三、結(jié)語

彼得布魯克始終認為，莎士比亞的任何一部戲劇都有一種有機感，他完美的語言和優(yōu)美的形式韻律使我們能夠清楚地看到隱藏在表象下生活的各個方面。這種深刻的有機感同樣能在黑澤明的影片中找到，我們每一位觀眾像柏林蒼穹下的攝影機看著一系列人世的變化，感受著人類最愚蠢的無知。“贏得我們尊敬的戲劇總是那種表達了最深層真理的戲劇——這是我們所無法探索的奧秘的戲劇性事實。”②

注釋：

①唐納德里奇著.黑澤明的電影[M].海南出版社，305.

②彼得布魯克著.空的空間[M].中國戲劇出版社，178.

參考文獻：

[1]楊周翰編選.莎士比亞評論匯編（下）[M].北京：中國社會科學出版社，1981.

[2]唐納德里奇著.黑澤明的電影[M].萬傳法譯.海南出版社.

[3]莎士比亞著.莎士比亞戲劇集[M].朱豪生譯.內(nèi)蒙古人民出版社，2004.

作者簡介：

靳丹陽（1993-），女，漢族，山西長治人，在校研究生，單位：云南藝術(shù)學院戲劇學院影視編劇專業(yè)，研究方向：影視編劇。