從《追兇者也》的藝術特色看曹保平的“變”與“不變”

宋鑫

【摘 要】曹保平導演自2001年執導電影處女作《絕對情感》以來，至今一共執導了六部影片，其中電影《追兇者也》改編自轟動一時的六盤水五兄弟萬里追兇事件。影片《追兇者也》與前五部作品相比，延續了以往創作中體現出來的后現代性拼貼、雜糅的影像風格，同時也突破了傳統的敘事手法，在敘事策略上與以往的作品呈現出較大的不同。

【關鍵詞】《追兇者也》；限知視角；時間畸變

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0123-01

一、錯綜復雜：限知視角產生的迷宮游戲

在電影敘事中，敘述視角往往占據著非常重要的位置。限知視角可以用敘述者=人物來表示，即敘述者和某個人物知道的一樣多。《追兇者也》采用的是多視角的敘事手法，全片分為五個段落，前面三個采用限知視角進行敘事，分別為“憨包”（宋老二的視角）、“小爛屎”（王友全的視角）和“土賊”（董小鳳的視角），后面兩個段落——“亂屁麻麻”和“雞樅”又回到了全知視角。從宋老二的視角中，我們得知宋老二因貓哥被害而被誤認為是嫌疑犯，為洗刷冤情決定親自抓兇，根據貓哥的摩托車找到了他認為的真正的殺人兇手——王友全；在王友全看來，因偷竊摩托車使得自己陷入困境，在女友的幫助下無奈走上逃亡之路；從董小鳳的視角來看，自己為能與女友小萍有個溫馨的住所不惜走上殺手之路，并展現了貓哥被殺害的全過程。在這三個視角的講述中觀眾與每個視角的主人公所掌握的信息量一樣多，讓觀眾在看不透事實真相的情況下，跟著主人公經歷了一次次追逐與被追逐的游戲。限知視角的使用隱藏了觀眾理解影片所必需的信息，模糊了主觀世界和客觀現實之間的界限，讓觀眾在限知視角所產生的敘事迷宮之中看不到事情的全貌，穿行于錯綜復雜的迷宮之中找不到出口。

二、挪用雜糅：影像風格的拼貼混置

影片《追兇者也》打破了傳統類型電影的鮮明分野，將犯罪片、愛情片和喜劇片這三種不同的電影類型相雜糅。影片中由宋老二的視角講述的第一個段落主要體現的是犯罪與追兇，懸疑色彩濃厚；由王友全的視角講述的第二個段落主要是表現一個小偷的愛情故事，以董小鳳的視角講述的第三個段落則具有十足的黑色幽默色彩，無厘頭喜劇風格表現得較為突出。創作者在這種多類型的混置中注入了深厚的人文關懷，無論是修車工、小混混還是五星殺手，這些底層人物都有著種種生活的苦澀與艱辛，都無奈地被社會現實推著前行。這種多種電影類型的嫁接與多種電影風格的雜糅使觀眾得到了多重觀影體驗，但我們同時也要看到，黑色元素、喜劇元素、懸疑色彩、荒誕風格等多種元素被導演糅雜進一部電影之中，彼此之間并不融合，呈現出較為牽強之感，這種混亂搭配的結果就是影片在敘事上出現了斷裂。

三、飆時挪移：電影敘事的時間畸變

飆時是指運用閃回、閃前、倒退、重復等的敘事手法或是高科技手段，使影像時間發生省略、擴展、顛倒和刪減，生活中的日常時間在這里發生了變形。作為一種敘事手法，由時空挪移產生的時間畸變，顛覆了傳統的線性敘事，追求時間順序的顛倒。影片《追兇者也》并不按照故事自然的時間順序來講述，而是采用了重復的手法重新組合敘事時間，通過三個限知視角重復講述一件事情，使正常的時序出現了錯位，進而以時間的錯亂令觀眾主動思考同一事件給不同人物帶來的不同感受。從敘事結構上來看，影片運用環形敘事結構顛倒時間順序，在時間方向上呈現出一種回環往復的特點，每一個段落都是從各個敘述者被牽扯到這起兇案的開始部分進行講述，并且在影片的第三段落也就是董小鳳的敘述段落中運用倒敘的手法，回到整個事件的起點，交代出整個兇案的起因，使影像時間發生了顛倒。時間畸變的敘事手法打亂了時間的邏輯順序，故事本身的自然時間被顛倒重組，這就需要觀眾認真理清時間線索、主動把握事件進程，從而重新梳理出影片的發展脈絡。通過多種敘事手法造成了時間畸變，形成了一種立體化的結構模式，呈現出鮮明的藝術風格。

四、結語

曹保平導演具有鮮明的個人標簽，其作品已經形成了一種品牌。極端的故事情節、黑暗中壓抑的人性以及個體的混亂與無奈都成為了曹保平作品中的鮮明特色。影片《追兇者也》一方面延續了導演在以往創作中呈現出來的多種電影類型的雜糅和多種風格的拼貼，具有一種后現代創作傾向；另一方面突破了以往創作中采用的全知視角和線性敘事結構，運用限知視角誘導觀眾走入敘事迷宮之中，跟隨主人公迂回穿行在迷宮之中，并且通過時間畸變顛倒了時間順序，強調觀眾的主動性、參與性。影片《追兇者也》盡管在敘事方面還存在著一些不足之處，但是仍無法掩蓋它作為當前國產犯罪片佳作所散發的光輝。

參考文獻：

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[2]藍凡.后現代的后式風格[J].藝術百家，2014（04）.

[3]羅琳.《追兇者也》：風格雜糅與敘事斷裂[J].電影藝術，2016（06）.

作者簡介：

宋 鑫，女，漢族，山東濟南人，南京師范大學碩士研究生，研究方向：電影電視學。