“話份”與量子糾纏及大音希聲

摘 要：《紅樓夢》七十四回講的是由傻大姐揀了一個“五彩錦囊”，上面繪有春宮圖，引起一場抄檢大觀園的風波。這回的語言設計策略是極為巧妙的，取得巨大的藝術成就。王善保家的是一個奴才，但她卻不識相，極力爭取“話份”，結果是“自取其辱”。這一回的語言設計有現代物理學上的“量子糾纏”神奇效應，取得“說一現二”的效果，語言的潛在性能量發揮到了極致。作品又使用“逆勢行文、反向行筆”的方法，寫出激憤與無言的兩種反抗方式，有“大音希聲”的效果。

關鍵詞：“話份” 量子糾纏 說一現二 反向走筆 大音希聲

一、“話份”不在言多

“話份”系指人類交往中說話的權利。在許多場合中，“話份”的多少決定了人的身份和地位。當代作家韓少功在《馬橋詞典》中使用了這一術語。有時在場者“聲音高”、說話多就意味著身份重要、地位高，但有的場合，也并非完全如此，情況要根據具體的語言環境而定。《紅樓夢》第七十四回《惑奸讒抄檢大觀園 避嫌隙杜絕寧國府》便寫了一出爭奪“話份”的悲喜劇。“傻大姐”在大觀園“正往山石背后掏促織去，忽見一個五彩繡春囊，上面繡的并非花鳥等物，一面卻是兩個人，赤條條的相抱，一面是幾個字。這癡丫頭原不認得是春意兒……”她送給了邢夫人，“邢夫人接過來一看，嚇得連忙死緊攥住”，并囑咐傻大姐千萬不要告訴別人。由此引出了一次由王夫人決定的對大觀園的大抄檢。

這次大抄檢的領隊是王熙鳳，隊員有王善保家的、來喜家的等人組成。必須明白，這次大觀園的抄檢是個得罪人的差事。總領隊王熙鳳的“話份”最大，其他人等僅僅是隨從，“話份”很小。但在抄檢過程中，有一個不太本分、“話份”很小的人，卻極力爭取“話份”，想提高自己的身價，展示自己的才能，爭取自己的地位，但事與愿違，其結果是“話份”多了，受辱也多了，“偷雞不著蝕把米”，“自取其辱”，自作自受，此人便是王善保家的。王善保家的本是邢夫人的陪房，平日進大觀園，“那些丫鬟們不大趨奉他，他心里不自在，要尋他們的故事又尋不著，恰好生出這件事來，以為得了把柄；又聽了王夫人委托他，正碰在心坎上……”她本來是沒有什么“話份”的，但是，此人卻極力爭取“話份”。一是她在主子面前極力詆毀有個性和叛逆性格的丫鬟晴雯。她先是揣摩主子的心思，想控制丫鬟們，她進讒道：“……這些女孩子們，一個個倒像受了誥封似的，他們就成了千金小姐了。”接著又具體指名道姓詆毀晴雯：“別的還罷了，太太不知，頭一個是寶玉屋里的晴雯那丫頭，仗著他的模樣比別人標致些，又長了一張巧嘴，天天打扮的像個西施樣子，在人跟前能說慣道，抓尖要強，一句話不投機，他就立起兩只眼睛罵人。妖妖調調，大不成個體統！”本來她和晴雯都屬于下層人物，同為賈府的仆人，只不過他是邢夫人的陪房。此時她卻對同類投石下井，以致釀成后來晴雯病亡的慘劇。二是在抄檢大觀園時，她最積極，讒言最多。抄檢瀟湘館時，她竟然連黛玉也不放過，幸虧有王熙鳳為黛玉說話，黛玉才免受傷害。

王善保家的烏鴉嘴在探春院內說的混話，使她受辱最深。探春是什么人？大觀園姑娘們心中的豪杰，連號稱鳳辣子的王熙鳳都讓她三分。此人聰明絕頂，言語尖刻，對王熙鳳的一番議論，早就超出了因繡春囊抄檢大觀園從而整治家風的范圍，預見大家族破敗滅亡的必然歷史命運：“這可是古人說的，‘百足之蟲死而不僵，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地呢！”王熙鳳對探春是滿臉的笑。周瑞家的也早想離開探春這里了。偏偏這個王善保家的不識相，仗著是邢夫人的陪房，“他便要趁勢作臉，固越眾向前，拉起探春的衣襟，故意一掀，嘻嘻的笑道：‘連姑娘身上我都翻了，果然沒有什么。”這個爭“話份”的女人，想不到探春如此剛烈，不給她臉面，她不但挨了探春一記響亮的耳光，而且還被探春罵得狗血噴頭。在抄檢迎春的房間時，在迎春的丫鬟司棋的箱子里抄出一雙男人的棉襪、緞鞋、一個同心如意，以及情人潘又安給她的一封信。原來這司棋是王善保家的外孫女兒，她逞強多嘴，想不到屎盆子扣到自己頭上了。王善保家的“無處煞氣”，只好打著自己的臉罵道：“老不死的娼婦，怎么遭下孽來？說嘴打嘴，現世現極！”王善保家的之所以自取其辱，就在于她對自己的“話份”沒有清醒的認識。每個人在其具體環境中的“話份”是有多種因素決定的，其中決定性的因素在于主仆地位與長幼序齒。在主子面前，仆人的“話份”是極少的；在長輩面前，小輩的“話份”也是極少的。在具體的語言環境中，“話份”權利的分配極為微妙。講話者有多大的“話份”，需審時度勢，該說的就說，不該說的不能說。在這一回中最具有“話份”權威的當首推王熙鳳。但王熙鳳是個極聰明的人，她巧妙地利用“話份”，在每個姑娘房中的言語是滴水不漏的，極為得體。王善保家的極力爭取“話份”，想證明自己的存在感與臉面，但結果卻與其初衷相悖。此時王善保家的遭際猶如一則寓言：小溪旁的青蛙大聲吟唱，一條蛇蜿蜒前行，并不做聲，但大聲吟唱的青蛙卻成了默然之蛇的腹中之物。由此看來，“話份”并不完全在于言多，而在于言適。

通過王善保家的和王熙鳳二人在抄檢大觀園時的“話份”表現，活現出大觀園的生活場景，寫出了大觀園中各色人等的性格以及等級森嚴的封建大貴族官僚之家的生活，并且預示了這個大家族必然滅亡的歷史命運。在這回中作者通過奴才不守本分，極力爭取“話份”而反使其受辱的情節來展示極為巧妙的語言設計策略，是《紅樓夢》語言已達到爐火純青的標志之一。

二、量子糾纏之中的語言張力

量子糾纏是關于量子力學理論最著名的預測。量子糾纏就像傳說中有“心電感應”的雙胞胎，當一個粒子被操作而狀態發生變化時，另一個粒子也會即刻發生相應的狀態變化。如果兩個粒子互相糾纏，即使相距遙遠，它們還會在遙遠的點之間出現神奇的互動關系。這個物理學上的量子糾纏現象，在某種意義上可以借來解釋文學作品中的語言設計藝術。作家對某一個人物進行敘述狀寫時，并沒有涉及另一個人物，語言符碼的表層能指雖然沒有字面的顯示，但是語言符碼的深層所指自然而然地涉及另一個人物，猶如兩個量子的糾纏。這種量子糾纏式的語言設計和運用，是一種大師級的語言巨匠才具有的能力，從而使作品的語言具有巨大張力。

當對怡紅院抄檢完畢后，鳳姐對王善保家的說：“我有一句話，不知是不是要抄檢咱們家的人，薛大姑娘屋里，斷乎抄檢不得的。”王善保家的笑道：“這個自然，豈有抄起親戚家來的！”看來，鳳姐和王善保家的共識是“凡親戚免檢”。但耐人尋味的是二人“一頭說，一頭到了瀟湘館內”。這個語言設計的妙處在于，使語言符碼的能指與所指呈現量子糾纏狀態，并且表層的清晰性和深層的模糊性相膠著。鳳姐語言的表層清晰性是極為明確的，薛寶釵是親戚：免檢，它深層的模糊性在于林黛玉是不是親戚。黛玉平時被認為是親戚——賈母的外孫女、寶玉的表妹，但此時卻排除在外，她是“自家人”，應在抄檢之列。黛玉的模糊性身份，語言符碼的顯層并沒有明說，它是通過類似科技上的量子糾纏現象顯示出來的。黛玉的身份在賈府內極為特殊，她是一個在愛的形式下被愛她的人們吞噬的人物。在這一回中，她的悲劇角色地位通過量子糾纏式的語言設計被暗示出來，說明作者在語言設計方面是一個巨匠，這樣的設計技巧是一般的作者達不到的。

同樣的語言設計技巧還體現在王善保家的陷害晴雯方面，她說：“別的還罷了，太太不知，頭一個是寶玉屋里的晴雯那丫頭，仗著她的模樣比別人標致些，又長了一張巧嘴，天天打扮的像西施樣子。”王善保家的在這里專誣晴雯，但量子糾纏中卻有黛玉。在王善保家的看來，長得美麗便是原罪，特別是長得像西施更是罪上加罪。在賈府中生得如同西施一樣美的人物首選應為黛玉：“兩彎似蹙非蹙煙眉，一雙似泣非泣含露目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。” 這樣一來，王善保家的誣晴雯之語，在量子糾纏效應中，林黛玉便涉入了。林黛玉的悲劇命運將和晴雯一樣無可逃遁了，在作品中有“說一現二”的語言效果。

必須指出，文學創作中語言設計的巧妙就如量子糾纏現象，但兩者卻不可同等視之，一為文學創作中的語言設計，一為科學技術上的實踐運用，兩者是有本質區別的。在這里類似量子糾纏式的語言技巧，僅僅是表明作者語言運用的造詣臻于至境，并非是兩者等同。

三、激憤與無言的兩種反抗形式

這次抄檢大觀園是賈府維護封建禮教和實行禁欲的虛偽操作，是侵犯人權的舉措，必然會受到激烈的抵制與反抗。作者在這里的語言設計也是極為巧妙的：反抗最大的、抵制最烈的，卻不是受害深的，而沉默無言的卻是受害最深的。探春的憤激之詞道出了封建大家族必然敗落的歷史命運，她還給王善保家的一記響亮的耳光，使這個不知天高地厚的奴才顏面掃地。但從作品的實際描寫來看，探春在賈府并不是受害最深的人物。在這回中受迫害最深的當屬司棋，但司棋這時卻“低頭不語，也并無畏懼慚愧之意”。在抄檢黛玉的瀟湘館時，黛玉沒有說一句話，丫鬟紫鵑房中抄檢出幾件寶玉往日拿來的東西，紫鵑也僅僅解釋了幾句，便輕易過關了，這當然與鳳姐的心計有關系。看來，作者在這里的語言設計策略是“逆勢行文，反向走筆”。涉深者沉默無語，毫無慚愧之意，涉淺者卻言詞激烈。這種語言設計策略實屬語言大師的頂端運用。涉案最深的無須高深申辯，無言的抗爭或許是最感人的，也是最有力的。這種無聲的抗爭表現了她們對封建禮教的根本失望，既然根本失望了，還用高聲嗎？“大音希聲”此之謂也。

這回中“逆勢行文，反向走筆”的語言設計策略有一個特例，那便是晴雯：“只見晴雯挽著頭發闖進來，‘豁啷一聲，將箱子掀開，兩手提著底子，往地上一倒，將所有之物盡都倒出來。”她還把王善保家的大罵一頓，使得王善保家的“又羞又氣”。這里的敘述好像有違于“逆勢行文，反向走筆”的設計策略。如果我們細讀原文，就可以看到晴雯剛烈的性格。晴雯指著王善保家的說道：“你說你是太太打發來的，我還是老太太打發來的呢！太太那邊的人我也都見過，就只沒看見你這么個有頭有臉大管事的奶奶！”“鳳姐見晴雯說話鋒利尖酸，心中甚喜。”對這次抄檢大觀園，原來王熙鳳心中甚是不愿，只因王善保家的在王夫人面前無事生非，使得王夫人大怒：“鳳姐見王夫人盛怒之際，又因為王善保家的是邢夫人的耳目，常時調唆的邢夫人生事，縱有千百樣語言，此刻也不敢說，只低頭答應著。”王熙鳳是一個行事潑辣、睚眥必報的人。她對王善保家的奴才逞強行事作風甚為不滿，但她又是一個見風使舵之人，她的不滿只能壓在胸中。作者在這里的語言設計極為巧妙，晴雯的一番話，有一箭雙雕之效，既寫出晴雯的尖刻與剛烈，也寫出鳳姐的城府之深。在這特定的語言環境中，晴雯道出了王熙鳳的心聲，王熙鳳成了“無言者”，她的“大音”成為“希聲”。作者的語言設計運用之妙，實在令人嘆為觀止。

參考文獻：

[1] 曹雪芹，高鶚.紅樓夢[M].中國藝術研究院紅樓夢研究所校注.北京：人民文學出版社，2002.

[2] 王昆侖.《紅樓夢》人物論王熙鳳論[M].北京：北京出版社，2004.

[3] 李治翰.《紅樓夢》之文學語言研究[D].北京：北京師范大學，1999.

[4] 曹詣珍.《紅樓夢》語言研究的對象及方法述略[J].紅樓夢學刊.2004（4）.

[5] 邸瑞平.《紅樓夢》的語言魅力[J].紅樓夢學刊，1982（4）.

[6] 孫愛玲.《紅樓夢》對話研究[M].北京：北京大學出版社，1997.

基金項目：本文系2017年度河南省教育廳人文社會科學研究一般項目“生態語言學視角下《紅樓夢》稱謂語多維性研究”（立項編號：2017-ZZJH-286）的階段性成果

作 者：杜永青，文字碩士，河南師范大學新聯學院副教授，研究方向：漢語言文字學。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com