劉慈欣的三體宇宙大爆炸

韓文苑

被世界高度認可的《三體》，已經成為科幻甚至文化歷史的一座豐碑，可《三體》大電影卻依然遙遙無期，這個頂級IP的最新動向是什么？三體宇宙到底是搞什么的？傳說中的宇宙級別的發布會現場到底發生了什么？

之前無比排斥同人創作的劉慈欣，為什么態度突然有變？三體宇宙有未來嗎？它的盡頭是什么？

公元2017年6月8日，地球，中國，北京，封閉的黑色空間里銀河閃爍，劉慈欣抬手按下了巨大的紅色按鈕，一瞬間，時空輕微晃動，一個新的宇宙——由他認可的、龐大的“三體宇宙”正式誕生了。

但大劉不是唯一主角，他身右，站著未來事務管理局（以下簡稱“未來局”）的局長姬少亭，這一次的宇宙開發計劃，由二者共同發起。

科幻讀者應該會對“未來局”有印象——2014年2月，世界科幻大會組委會收到了一份來自北京的2016年科幻大會主辦申請，現場，自稱為“未來事務管理局”的申辦方說，他們是來自未來的外星人，在未來的時間線上，他們已經成功申請并舉辦了此次大會，因此，為了保護正確的時間線，這次申辦必須要成功。在場的觀眾都笑了，這是一個科幻團體最帥氣的亮相。這個從果殼孵化而來旗下的科幻文化公司小組，發展至今，已經手握一批優秀的科幻作家資源，包括劉慈欣、韓松、郝景芳等。

官方給出的“三體宇宙”的具體操作路徑是：基于《三體》的原著設定，邀請作家、藝術家、科學家及更大范圍的《三體》讀者參與進來，創造出一個屬于《三體》的內容系統，即為“宇宙”。

聽起來，這很像是一次由劉慈欣本人授權的大型同人創作會，雖然主辦方并不贊同這樣輕松的定義，但這已經是目前公開的情報下，最容易理解的那個了。《星球大戰》是個不錯的參照。

在1977年星球大戰系列第一部電影《星球大戰：新希望》上映后，出現了一批小說、漫畫、電子游戲，甚至是電影作品來對設定進行持續的內容擴充，將它逐步擴展成了一個完整的“宇宙”。導演盧卡斯將這些星戰相關作品分成“正史”和“傳奇”，正史部分由盧卡斯本人公開宣布，其他授權之作則被定義為傳奇。

除了星戰，漫威宇宙、DC宇宙也都是這次三體宇宙運作的成熟參考案例——任何有價值的人物和理念都可以拓展，角色可以在不同影片中穿插，作為正片的補充。所以即便是曾經非常排斥《三體》同人創作的劉慈欣，也對這次開發點了頭。

畢竟資料說，此前，《三體》是以“不超過十萬”的價格，被張番番買斷了五年期限的改編權、影視劇和游戲開發權，可直到今日，備受關注的《三體》大電影也沒有上映。用這樣迂回的戰術，繞開原作，制造一個更大的衍生宇宙，已經是目前狀況下，回握“三體IP”的最短路徑。

但“三體宇宙”仍有非常多的未解之謎。

《三體》原著毫無疑問是以技術為核心的——讀完《三體》，你大概忘掉了人物，卻記住了二向箔、降維打擊、恐怖平衡等一堆概念——那技術崇拜的“三體宇宙”與依托超級英雄的漫威宇宙、DC宇宙會是兩條路數嗎？成型的三體宇宙是什么樣的？如何讓三體宇宙每年都能有穩定的高質量產品推出？

即便有多家媒體提問，現場，主辦方都沒有給出詳解，唯獨確定的，是未來局公開表示：劉慈欣擁有對這個宇宙的把控權。

發布會最后，大劉站在臺上，謙虛到甚至有些超脫，他引用了一個故事：“傳說古代有一個國王，出于對去世的王后的深切懷念，而為她建造了一座紀念宮殿。宮殿建成后，國王沉浸在它無與倫比的宏偉和壯美中，偶然看到了其中停放著的王后的棺槨，覺得它在這兒顯得多余和微不足道，于是下令道：‘把那東西拿走。”

劉慈欣言語一頓，“我希望《三體》最終會成為那具棺槨。”

關于三體宇宙的N個疑問

Q=《北京青年》周刊 A=未來事務管理局

Q：三體宇宙到底是在搞啥啊？到底準備怎么搞？

A：基于《三體》原著的故事和世界觀，探索和挖掘出龐大的衍生內容生態，從抽象的哲學和觀念，到具體的技術與社會設定體系，無數空白的時間點、一帶而過的細節所包含的可能性等，這一切都會變成由一個個人物串聯起來的故事。這會是一個有機的工業系統，而不是簡單的同人開放創作。

Q：搞這個，大劉知道嗎？大劉同意嗎？大劉喜歡嗎？大劉參加嗎？

A：知道。同意。喜歡。參加。不信你問他。

Q：我們可以參加嗎？

A：十分歡迎。三體迷、某一個藝術展現形式的工作者、不同行業的從業者……只要你有意愿，就可以找到一個辦法讓你加入到這個工作當中。當然，不同的開發有不同的時間節點，我們會有規劃、有步驟地開發這個宇宙。

Q：搞這么大的宇宙，怎么審核呢？

A：不同的產品會有不同的操作方式，大劉領銜的設定委員會，將從不同的審核角度評估，確保每個產品都有合理的定位。例如星球大戰，將自己的故事分為正史和傳奇。三體宇宙也會進行不同等級和形態的區分，滿足眾多讀者的不同喜好，也給未來作者留出施展創造力的空間。

Q：為什么要選擇《三體》來做這樣一個宇宙？

A：《三體》視野龐大，百萬年的時間尺度上包含了宇宙數個維度的變遷；《三體》觀念清晰，透過鮮明各異的人物看到的都是文明和宇宙的生死；《三體》魄力恢宏，令人震顫的奇觀層出不窮；這些都構成了一個偉大的世界觀。《三體》已經成為科幻甚至文化歷史的一座豐碑，整個世界都對它高度認可，從中國開始，掀起了全世界的《三體》熱潮。《三體》的氣度極大，在整個故事當中，作者慷慨地留下了大量的空白，時間的跳躍，人物的轉換，給新的創作留下了巨大空間。

Q：你們對三體宇宙的未來期待是什么？這個宇宙會變成什么樣子？

A：一個擁有一致精神內核的，包含小說、漫畫、表情、繪畫、雕塑、動畫、電影、劇集等等藝術表達形式的大體系。

Q：三體宇宙的發展需要多長時間？這個宇宙的暴漲會停下來嗎？

A：它需要多久并不重要，重要的是，我們都希望它不會停下來。這個宇宙也許會加速膨脹，也許有一天會速度變緩，但它始終會存在。而不論三體宇宙做了什么，初始狀態的《三體》三部曲小說，永遠在那里。

Q：對中國科幻有什么意義？中國科幻是不是有希望了？

A：作為中國最好的科幻作品，將會擁有自己的衍生宇宙，將會擁有更廣泛的受眾，將會帶動更多的創作者和生產者。雖然不能確定這件事在歷史上的意義，但這件事肯定將會成為歷史的一部分。

希望從來都有，今天，只是更加努力去實現。

三體宇宙前傳

2006年5月

《三體》在《科幻世界》雜志開始連載

2007年8月

《三體》獲2006年度第十八屆中國科幻文學銀河獎科幻特別獎

2008年5月

《三體Ⅱ·黑暗森林》首次出版

2010年11月

《三體Ⅲ·死神永生》出版

2011年7月

《三體Ⅲ·死神永生》獲2010年度第二十二屆中國科幻銀河獎特別獎

2011年12月

《三體Ⅲ·死神永生》獲第二屆全球華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎

2013年7月

《三體Ⅲ·死神永生》獲第九屆全國優秀兒童文學獎科幻文學獎

2015年2月

《三體》提名2014年度美國奇幻科幻協會星云獎長篇小說類

2015年4月

《三體》提名2015年度普羅米修斯獎最佳小說

2015年5月

《三體》提名軌跡獎科幻小說類

《三體》提名約翰·W·坎貝爾紀念獎最佳科幻小說2015年8月

《三體》獲第73屆雨果獎最佳長篇

2017年4月

《三體Ⅲ·死神永生》提名雨果獎

2017年5月

《三體》提名德國科幻大獎Kurd-La？witz-Preis的“最佳外國長篇”項目

2017年5月

《三體Ⅲ·死神永生》再次入圍軌跡獎“最佳長篇”項目

三體宇宙優秀代表發言

文那（繪畫師）：

我看過《三體》，但是個科幻新手。我從高中就看過《時間簡史》，當語文書一樣，一個字一個字地看，看懂一個詞再看一句話，最后就產生了厭世的情緒，宇宙都要爆炸了好嗎！后來我就把所有量子物理、天體物理的書都收起來了，就又感受到了生命的美好。后來看《三體》，在闊別了十多年后再次回到了這個宇宙里，是用我壓箱底十多年的東西再去理解這個世界。

《三體》中的場景太具象了，同時也更抽象，無法理解。我初中就開始寫關于量子物理的論文，但看《三體》時是沒有畫面感的，除了具體的二向箔這些，但對降維就沒有畫面感。如果大劉寫的時候有視覺想象的話，那他一定是很厲害的畫家，從這時起我就對劉慈欣老師很有敬畏感。很樂意能進入“三體”的世界，不僅是藝術上，也是生活上，它打開了新的大門。

饒駿（天宮二號有效載荷運控中心副主任、科幻作家）：

2011年我組織了一個跨界研討會，除了航天界，還請了作家吳巖老師，大家對空間站發展給出了很好的建議。《三體》對世界認識的格局，和傳統工程師的格局是完全不一樣的，我們不知道如何擴展更多的資源。2019年中國空間站的核心艙要上天，是中國大國地位在太空的重新確立，這不僅僅是科技的存在，也是太空文化的起點。

“三體”和科幻文學首先是文化，離不開一個“科”字，代表科技。美國的科幻文學和大片引人入勝，因為美國的國防和航天實力在保駕護航，拍什么樣你都會覺得真實。科幻文化是跟著國力、科技創新和太空探索同步發展的。

對三體宇宙有個小建議：兩手都要硬。隨著中國航天事業的發展，我們出什么樣的科幻作品，都會有人看。

杜慶春（北京電影學院副教授、三體宇宙學術顧問）：

我算是科幻很年輕的讀者，科幻電影看得比較多，小說相對較少。剛開始看《三體》時，我有很強的文學閱讀習慣，一開始讀得不太習慣，但還是堅持讀完了。

如果用傳統文學坐標系討論《三體》，我是會有巨大的膽怯的，它應該被放在中國思想史的意義上討論，必須把中華民族經歷的困境，放在人類文明前景中討論，而非以第三世界自居，這是我讀《三體》最大的感受。

《三體》是難得的自己有世界體系和價值觀的作品。在古典文庫以及今天的寫作里，其實是沒有這樣的作品的，所以我就不太在意作為純文學的評估標準。宏大的作品里，有人類的困境，這十分打動我，十分榮幸能參與這個項目。