中國寫實油畫中的意境特征

李 藝 （山西師范大學美術學院 041000）

中國寫實油畫中的意境特征

李 藝 （山西師范大學美術學院 041000）

油畫以寫實形式從西方進入國內，經過幾代中國寫實油畫藝術家們的竭力奮斗已取得了不少成就，新世紀之初集合了寫實油畫創作骨干力量的中國寫實畫派就是典例。意境是中國古典美學傳統中一個重要概念，依據意境的特征，總結歸納出中國寫實油畫作品蘊含的三種意境特征，即抽象意境、內心意境、文學意境，并對這三種意境韻味相對應的中國寫實油畫優秀的作品進行簡要的分析。

中國寫實油畫；抽象意境；內心意境；文學意境

八十年代，西方的思想文化突破地域國度的限制涌入的中國，被壓抑的社會意識和個體意識都得到了釋放，中國的寫實油畫家逐漸擺脫了政治宣傳的狀態，放眼世界藝術，反思歷史和藝術并深受啟發，從而有相當一批畫家對于油畫這種外來藝術語言進行了新的認識和研究。新世紀之初，集合了寫實油畫創作骨干力量的中國寫實畫派成為了國內寫實油畫的主力軍，他們的風格雖然各異但他們的主張實質性一致，在中國傳統文化的基礎上吸取西方油畫精粹融入其中，以經典文化的方式呈現更賞心悅目和耐人尋味的藝術意境，探究個體精神世界的同時也注重表現和弘揚中國本土的文化，思慮民族和個人命運。依據意境的特征，即“入象”“尚簡”“冶造”“玄遠”，研究一些優秀的中國寫實油畫作品，將其所營造出的藝術意境劃分出主要的三類意境韻味，即抽象意境、內心意境、文學意境。

抽象意境特征。根據意境“尚簡”的特征，要求畫家在現實世界中善于觀察研究，提取概括對象的精華，提煉出的某一種元素并通過這一元素增強畫面意境。寫實畫家王宏劍多年以來一直追求將中國傳統的意境審美融入寫實油畫之中，他最關注的就是藝術中的抽象性，并且將其作為形成繪畫意境的一種方式運用到寫實油畫中。他的作品《陽關三疊》（如圖1）以農民工為題材，描繪小廣場候車的人群為主題的一個大場景，農民只是大多數普通中國人的一個概括性和象征性形象，通過對這群農民工的傳神描繪表達出中華兒女自強不息的奮斗精神。

內心意境特征。使用內心一詞，是側重研究以形式化的語言營造出滲透在觀賞者內心情緒的的、使那生命的歡愉與苦楚昭然若揭的繪畫作品。這一點在畫家龐茂琨的作品中有所體現。他的繪畫作品中有些不確定的人體和面像的表現，這些人物既是獨立存在的客體又是被他感知化了的客體，不僅成為了他自身情感的形象化身而且成為了現實生活中內心復雜感受的語言代碼，隱喻著現實中人的某種狀態，使欣賞者在畫面中獲得內心暗示，引起欣賞者自的內心情緒和自我的人生反思。在《彩虹悄然當空》（如圖2）中體現，表面看來，龐茂琨僅僅想傳達女青年的羞澀內斂和美好，但一種刻意又似不刻意的隱藏起來的對外界的凝視，帶有一絲質問、一絲憂郁，一絲糾結。 彩虹美麗而短暫，記憶復雜而即逝的，某種內心情感慰藉的獲得，是安靜美好的，但是這只是如夢一般短暫的感受。

文學意境特征。詩歌中有靜謐之美，“靜謐”之美與莊子美學的“純粹美”是一致的，簡單說這種美不是是追求外在的形式，而是要剔除束縛在人身上的一切有違于人性之本真的障礙。繪畫作品中蘊含一種像詩歌文學里描繪理想化的意境，通過畫面，一種心如止水般的靜謐油然而生，能使觀者從喧嚷的世界中進入安寧的理想之境。陳逸飛具有文學意境特征的繪畫，所體現的就是通過中國特有的歷史形象、地理形象來傳播的,這使得他的油畫作品中彌漫出濃郁的具有中國靜謐美的文學意境。《潯陽遺韻》（如圖3）是陳逸飛根據中國唐代詩人白居易的名作《琵琶行》創作的油畫作品。畫中的三位女性各有其形、各有其態、各有其神，陳逸飛正是通過這些女子的輪廊刻畫顯示出女性健康的體形、優美的姿態,同時也描繪出自己心中那份東方韻致和情調。獨具中國傳統女人的溫婉端莊之美落寞凄美之感，實際上這些女子代表的就是他的中國。

中國的藝術家是智慧的,油畫作為一種“舶來品”在長期不斷融合與學習西方繪畫技巧上逐漸形成了中國現有的寫實油畫,中國藝術家創作不竭動力是中國幾千年傳統文化，使得寫實油畫在中國不斷發揚光大。

圖1.陽關三疊.布面油畫.180x200cm.1998

圖2.彩虹悄然當空.布面油畫.150x114cm.1993

圖3.潯陽遺韻.布面油畫.129.6×149.8cm.1991

[1]崔翁墅.繪畫的意境[M].北京：人民美術出版社，2005.

[2]方昆.論王宏劍油畫<陽關三疊>的意境[J].美術界雜志.

[3]賴剛，趙文曼.陳逸飛回到夢中故鄉[J].文化交流，2004（3）.

[4]龐茂琨.關于藝術中的精神自我[J].藝術界期刊，2003（4）.

李藝（1992.02- ），女，漢族，山西省臨汾人，單位：山西師范大學美術學院，職務：在校研究生，研究方向：美術。