油畫肌理的形成方法

羅小立

摘 要：油畫在經(jīng)過了多個(gè)時(shí)期之后依然光彩熠熠，那么吸引人、那么感人至深、人們對(duì)它的探索及拓展從沒停止過，藝術(shù)家從前輩畫中提取、深化，創(chuàng)造出各種油畫表現(xiàn)技巧，形成了個(gè)人自我符號(hào)和特色。在當(dāng)今，特色符號(hào)成為個(gè)人名片，藝術(shù)家以油畫的各個(gè)方面為切入點(diǎn)進(jìn)行研究，例如：色彩、顏料、工具、畫面承載物等。

關(guān)鍵詞：油畫肌理；形成；技法

油畫不僅可以從油畫顏料本身來探討肌理的形成即從材質(zhì)上創(chuàng)造肌理美，也可以從油畫技藝的不斷成熟來形成不同油畫肌理，這種油畫技藝或稱之為油畫技法能明確表現(xiàn)畫者個(gè)人風(fēng)格和情感。油畫肌理本身是油畫創(chuàng)造中常用的技法，主要是利用不同的材質(zhì)、特殊的表現(xiàn)技法，讓作品的質(zhì)感、表達(dá)更加切合主題，同時(shí)，肌理的形成也有技法，且由于技法的不同其效果也有很大的差別，創(chuàng)造了恰當(dāng)?shù)漠嬅鏆夥蘸蜏?zhǔn)確傳達(dá)了畫者的情感。

現(xiàn)代油畫肌理技法包括：“流淌”技法、“厚堆”技法、“薄涂、厚涂”技法。“流淌”技法產(chǎn)生的流淌效果有兩種情況，即是畫底上產(chǎn)生的流淌效果和色層上產(chǎn)生的流淌效果。如劉小東的作品創(chuàng)作時(shí)，由于都是用大尺幅作畫，他通過使用大量調(diào)色油和松節(jié)油調(diào)和顏料并大面積涂抹于畫面，保持了畫筆的流暢性，而后作品就會(huì)具有流淌的效果。這種效果使得作品層次更加豐富，自然形成一種純真、質(zhì)樸的視覺美感，因此作品在欣賞者眼中顯得靈動(dòng)、飄逸。

“厚堆”技法創(chuàng)造的肌理效果厚重、結(jié)實(shí)，是一種常見的現(xiàn)代油畫創(chuàng)作技法，它可以很好的強(qiáng)調(diào)或突出作品的中心和主題。厚堆技法在應(yīng)用于作畫時(shí)所使用的方法不同產(chǎn)生的效果也不同，這也剛好將藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格和興趣點(diǎn)區(qū)分開。這種技法主要用于直接畫法中，經(jīng)過長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)的積累達(dá)到了較高的運(yùn)用水平，則可以形成個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格和特征。當(dāng)然這種厚堆技法除了用畫筆堆積顏料還可以用畫刀刮上顏料，畫筆堆積有明顯的筆觸肌理效果讓人感覺秩序井然的安排，有一種規(guī)律美，而刮刀作畫則更瀟灑淋漓、率性而為，讓人作畫時(shí)樂趣橫生，讓作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊感，將畫者的激情和情感表達(dá)的淋漓盡致。

例如油畫家閆萍創(chuàng)作時(shí)常用上述技法，她在創(chuàng)作中使用堆徹技法，一般是直接使用剛從顏料管中的純色，并用刷子涂抹和刮刀堆徹來表現(xiàn)，這樣不僅有強(qiáng)烈的肌理效果，且每個(gè)色塊對(duì)比效果明快。同時(shí)要提到的是除了上述的技法外，將顏料二次處理也可以呈現(xiàn)出別樣的藝術(shù)效果。

肌理的“薄涂”、“厚涂”需將理解成一個(gè)相對(duì)概念，作品的厚涂和薄涂只有處理成相互映襯、相得益彰，這樣這種肌理美才能發(fā)揮至極致。“薄涂”顧名思義其筆觸或效果很薄且細(xì)膩，它一般經(jīng)過多層透明罩染的技法而成。19世紀(jì)的著名新古典主義畫家安格爾便是這種技法最早代表人物之一，這種技法形成的效果柔和細(xì)膩、幾近不見筆觸，具有一種光亮而又古典優(yōu)美的感覺。20世紀(jì)油畫家弗洛伊德是厚涂技法的代表，它的大部分作品質(zhì)感粗糙，但造型嚴(yán)謹(jǐn)、肌理效果明顯。他的作品與安格爾正好相反，它的畫面粗糙厚重，絕少一次性完成的，通常多次涂改等干燥后再用畫筆重疊覆蓋，并進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫，筆觸明確。其技法厚薄對(duì)比鮮明，不僅突出了畫面中心，也達(dá)到了統(tǒng)一的效果。

油畫作為一種視覺性藝術(shù)，肌理技法的應(yīng)用起到了感染欣賞者、傳達(dá)畫者內(nèi)心情感的作用，在油畫創(chuàng)造與前進(jìn)過程中占有極大的重要性。運(yùn)用油畫肌理技法處理作品，不僅能使繪畫表現(xiàn)方式更加豐富，擴(kuò)展了油畫審美范圍，也拓展了油畫這一畫種的發(fā)展空間。

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