寓言·神話·幻境

郝科

在于向溟的藝術(shù)創(chuàng)作中，那些同時(shí)出現(xiàn)在畫面上的、源于過去或當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)片段，時(shí)常會(huì)打破線性的敘事概念，并將藝術(shù)家對(duì)于自我和現(xiàn)實(shí)間關(guān)系的思辨，轉(zhuǎn)換成一則則含蓄的鏡像式“寓言”。

同時(shí)，于向溟也擅長(zhǎng)用沉郁的色調(diào)和豐富的光影變幻，來將自我的感受安放在對(duì)未來進(jìn)行冥想的語境之中：當(dāng)那些被單獨(dú)抽取出的風(fēng)景和人物，在作品的框架內(nèi)共聚一堂時(shí)。由不同的單向寓意所關(guān)聯(lián)出的多重意義，也進(jìn)一步洗去了物像本身確切的真實(shí)感，并將面向當(dāng)下的“寓言”，凝縮成一長(zhǎng)串帶有“神話”色彩的期冀與審視。

而于向溟的獨(dú)特也在于：他并不會(huì)將希望的影子直接粘貼在作品的表層，而是更多地使用一種荒原式的此刻“幻境”，來為自己想象中的未來埋下一些晦澀的形象伏筆。如經(jīng)常出現(xiàn)在他作品中的，水風(fēng)、虛影等，皆是在用虛晃的“幻”，瓦解著繁華的形象盛宴之“境”。

最后，當(dāng)于向溟用返照現(xiàn)實(shí)的鏡像寓言，引導(dǎo)觀者走進(jìn)他“荊棘叢生”的作品世界中時(shí)。“越虛假越真實(shí)”的悖論式神話，也在逐步顯形的過程中，于形象沼澤的邊緣，為藝術(shù)家精神世界中的未來幻境，鋪開了一條迷霧重重的希望小徑。