《說文解字》小篆字形研究綜述

王伊佳

[摘要]前人對小篆字形的研究已取得了很大的成就，下面對小篆字形的研究成果進(jìn)行分類綜述，此處分為小篆字形綜合研究、小篆與其它字體的對比研究、書法角度的小篆字形研究三部分，并總結(jié)了前期文獻(xiàn)取得的成就與存在的不足。

[關(guān)鍵詞]《說文解字》；小篆；字形

[中圖分類號]1206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1671-5918（2017）06-0181-02

《說文解字》（以下簡稱《說文》）是我國第一部系統(tǒng)分析字形、說解字義、辨識聲讀的字典，是中國文字學(xué)的奠基之作。作為古文字階段的最后一種字體，小篆在漢字形體演變歷史上具有非常重要的地位。下面我們對《說文》小篆字形進(jìn)行分類綜述

一、小篆字形綜合研究

金鐘讃、程邦雄（2003）以《契文舉例》為主，并參考孫氏的《名原》等文字學(xué)著作，從兩方面討論了孫詒讓的甲骨文考釋和《說文》小篆的關(guān)系，通過比較發(fā)現(xiàn)，小篆在歷史演變過程中存在不科學(xué)性，并對部分小篆字形進(jìn)行了歷時認(rèn)同。

許曼（2006）從小篆的字體特點(diǎn)及其所反映的秦人的文化心理、價(jià)值取向、性格特征等角度來分析小篆成為秦國正統(tǒng)文字的原因，認(rèn)為小篆字體與秦人的重實(shí)用、尚功利、精神文化缺失、“方圓”思想、內(nèi)斂的性格特征、專制的文化心理息息相關(guān)。

許曼（2007）探討了小篆的生成過程，分析了小篆對漢字形體所進(jìn)行的改革，探討了小篆與秦文化之間的關(guān)系，對篆改的影響及價(jià)值做出了客觀的評價(jià)，并分析了小篆字體本身所存在的字體繁雜、不易書寫以及某些小篆失去了構(gòu)形理據(jù)等方面的問題。

朱棟（2012）以“上”“社”“瑁”“詞”“要”和“？”為例分析了段玉裁《說文解字注》中對《說文》小篆字形及古文字形改定的情況，并探討了得失。段玉裁在科學(xué)歷史發(fā)展觀點(diǎn)和研究方法理論的指導(dǎo)下，結(jié)合自己當(dāng)時所能見到的語言文字材料對《說文》小篆和古文字字形進(jìn)行改定，但是有些字的改定仍有不妥。

王玨（2013）論述了北宋張有在《復(fù)古編》中修改“走”的小篆字形對元明清篆書產(chǎn)生的不良影響。作者認(rèn)為這樣不僅有悖于金文字形，而且與人奔跑時手臂的動作也不符合。元明兩代，大多承襲張有“走”的寫法，明代有少數(shù)做些改變。清代是文字學(xué)振興的時期，篆書書法家沿襲金文、大篆的寫法，將“走”的寫法帶入了正軌。

二、小篆與其它字體的對比研究

古敬恒、孫建波（1994）闡述了小篆形體產(chǎn)生變化的三方面背景，介紹了小篆對古籀文字“三方面的省”和“五方面的改”，分析了小篆對古籀的省改與調(diào)整所反映的社會和思想現(xiàn)象。

姜玉梅（2007）認(rèn)同隸書早于小篆在社會上通行，且和小篆同出一源的觀點(diǎn)。通過從形體、用筆、筆畫和偏旁等方面對古隸和小篆進(jìn)行對比，發(fā)現(xiàn)二者有所差異。其原因在于二者的發(fā)展方向與使用場合各有不同，小篆是莊嚴(yán)的官方文字，古隸則是廣泛流通的俗體字。

王卉（2008）將漢代金文中的規(guī)范篆文與《說文》中的小篆形體作比較，討論了今本《說文》篆文存在的問題。她認(rèn)為雖然《說文》篆法有系統(tǒng)性，但是有時這個系統(tǒng)既不符合實(shí)際通行的寫法，也不符合古文字取象的固有構(gòu)形，存在不合理的地方。

王平（2008）將322個比較清晰的魏晉南北朝石刻篆字與《說文》小篆進(jìn)行對比，其中相同的有232個，存在差異的有85個，有5個篆字《說文》中未出現(xiàn)。作者認(rèn)為，由于書寫材料和時期的特殊性，未經(jīng)傳抄、傳刻的魏晉南北朝石刻篆字依然保留了秦代規(guī)范小篆的特性，也反映了漢字形體發(fā)展末流時期篆文的特點(diǎn)。這一比較對認(rèn)識現(xiàn)存大徐本《說文》小篆的準(zhǔn)確度、《說文》小篆在傳抄中的變異情況和中古時期漢字在隸變楷化過程中的原始信息具有重要的價(jià)值。

朱棟（2010）將《說文》中476組古文形體與對應(yīng)小篆字形進(jìn)行系統(tǒng)比較研究，驗(yàn)證了漢字形聲化的發(fā)展趨勢，發(fā)現(xiàn)《說文》小篆與對應(yīng)古文字之間鮮明的同一性，發(fā)現(xiàn)小篆對古文表義、表音部件的優(yōu)化對當(dāng)今漢字的整理具有一定的參考價(jià)值。

龍仕平（2010）將《睡簡》1630個字分別與《說文》字頭、重文及新附字作字形對比，二者形體結(jié)構(gòu)不合的占48.15%，相合的占51.85%，這說明《睡簡》和《說文》的字形上雖有一定的傳承性，但《睡簡》的單字形體很不統(tǒng)一，同一個字或者偏旁往往有不同的寫法。《睡簡》單字形體的變化凸顯了更多早期隸變的痕跡。

張欣（2014）認(rèn)為小篆向漢隸轉(zhuǎn)變具有象形表意文字向衍形表意文字的發(fā)展、漢字偏旁部首的形體發(fā)生變化和隸書的體勢由篆書的狹長取縱勢變?yōu)楸馄饺M勢三大特點(diǎn)，認(rèn)為小篆與漢隸的構(gòu)形和隸變有著千絲萬縷的聯(lián)系，隸變在漢字發(fā)展史上獨(dú)特的地位。

劉征（2015）將小篆和以金文為主的古文字、以睡虎地秦簡為代表的秦隸、以銀雀山漢簡為代表的漢隸進(jìn)行字形對比，發(fā)現(xiàn)小篆與其他三者有很多不同：筆形上的不同有變曲為直、變連為斷、筆畫增加、筆畫延長等；部件上的不同有移位、同化、增加等。這說明小篆并不是在實(shí)際生活中所使用的書寫字體。

三、書法角度的小篆字形研究

雷黎明（2006）對《說文》小篆中的對稱字進(jìn)行了分類，分析了它們的構(gòu)形理據(jù)，以及我國先民在造字和書寫過程中的審美心理。他從《說文》小篆對稱字體現(xiàn)模式的角度將對稱的小篆分成上下對稱、左右對稱、“十”形對稱、二字相合對稱這四類，從構(gòu)形理據(jù)這一角度分漢字方塊性為小篆對稱字提供了構(gòu)形平臺；篆前對稱文字是小篆對稱字的形成基礎(chǔ)；對稱是小篆內(nèi)部結(jié)構(gòu)平衡、穩(wěn)定的需要；運(yùn)用反向思維造字也是小篆對稱字的形成途徑等四方面對對稱小篆進(jìn)行分析，認(rèn)為小篆的對稱性體現(xiàn)了我國先民對對稱美的追求。

徐為零（2015）介紹了大篆、小篆的特點(diǎn)，描述了小篆形體和筆畫的特點(diǎn)，并且從藝術(shù)角度分析了大篆和小篆的對立美，認(rèn)為大篆雄渾壯闊，小篆典雅秀逸，并針對篆書創(chuàng)作提出將二者特點(diǎn)互相融合的建議。

毛文（2015）認(rèn)為《說文》中的小篆是表意清晰且構(gòu)形成熟的文字系統(tǒng)，是書法創(chuàng)作的載體。他將篆書與隸書的寫法進(jìn)行了對比，還分析了其它字體的寫法，并闡釋了《說文》小篆對書法藝術(shù)發(fā)展的影響。

楊慶興（2016）將小篆的發(fā)展歷史分為初創(chuàng)、中興、繁盛三個階段，分析了這三個時期小篆的特點(diǎn)：初創(chuàng)時期對稱古雅、中興時期均衡飄逸、繁盛時期姿態(tài)萬千，并介紹了這三個時期的代表人物、代表作品，肯定了小篆創(chuàng)新和發(fā)展的價(jià)值。

四、成就與不足

（一）成就

前人對小篆字形的研究正逐步走向深化，并且取得了很大成就，其研究內(nèi)容主要集中在異體字、形位、字形改定、訛形、對其它古文字的隸定、文化角度的研究以及書法角度等方面。前人通過對小篆的研究，發(fā)掘出小篆本身的特點(diǎn)，以及與其它古文字之間的關(guān)系，探索出我國古文字的特點(diǎn)與發(fā)展軌跡。

（二）不足

對不同版本《說文》小篆字形進(jìn)行對比研究的較少。前人對小篆字形的研究多集中于小篆與隸變的關(guān)系、小篆與隸書的特點(diǎn)、從書法角度對小篆的研究，以及從其它一些零散的角度進(jìn)行的研究等幾方面。小篆字形的對比多局限于《說文》小篆與漢代篆文以及魏晉南北朝時期的石刻篆文之間的對比。《說文》版本頗多，字形并不統(tǒng)一，這就需要對多種版本《說文》小篆字形進(jìn)行系統(tǒng)對比研究。

結(jié)語

綜上，我們對《說文》小篆字形研究成果進(jìn)行了分類綜述，并闡述了成就和不足之處。前人對小篆字形的研究雖然還不夠全面，但是對小篆的深化研究依然具有巨大的參考價(jià)值，對漢字學(xué)的發(fā)展具有推波助瀾的作用。

（責(zé)任編輯：章樊）