昆曲制譜法之“字音與唱音”

俞妙蘭

字音與唱音的必然關系

字音的聲調決定了唱音結構的走勢，這是必然的，各聲調莫不如此。以《長生殿·驚變》第一支【泣顏回】為例，就兩者關系簡明釋要。

①陰平聲字勿論高平、中平或低平，均以呈平腔型為要，出字主音與收字主音原則上為同一個音，若中有上下起伏者仍需收歸主音，比如“風尺工尺”字、“翩工六工”字等。

②陽平聲字可與陰平聲字一樣收回主音，如“同尺工六工尺”字；但更多以低啟高收為主型，即收字主音高于出字主音，如“人上尺”字、“塘工六”字；若中有繁腔時一般往高處變，且收字主音亦同于或高于出字主音，如“回尺工六五六工尺”字、“涼六五仩五”字等。

③上聲字在上期已有簡要闡述，可參閱。其要領在于低唱，本曲中最典型的案例是“水合四上尺”，音沉腔沉、氣韻深厚。他如人們最熟悉的《游園》【醉扶歸】中的“寶四···上尺上”字，從“八六五六”字突變下滑、收腔回挑、迸出下個去聲字“瑱”，其力頗甚。

④去聲字則高出低收，即收字主音要低于出字主音，一般會低好幾度，如“映五六工尺”字、“燕伬仩五仩五六”字等。若中有繁腔時上下起伏均可，但收字主音依然要低于出字主音，如“繞六工六五仩五六工”字。

遵循這個必然關系的規范性，主要原理與目的都是為了字的唱勢與其自身調勢保持一致，那么字就還是本來的字，漢字的聲調若有變，就變成了另外一個同音不同調的字了。比如②類關系，在第二支【泣顏回】中有“常、沉”兩個陽平聲字，譜面都是占一拍的“工”音，符合聲調原理，但訛誤至今已唱成“工工尺”腔，所增唱音并不是下述墊音概念，而兩字實際唱調變為去聲的“暢、趁”音了。所以聲調一定是字音向唱音轉換的重要指導原則。

這種必然性在曲譜上是容易使人迷惑的，唱曲畢竟與播音不同，唱音完全遵守字音，就拙而不美聽了，需要根據多種情況進行變化。這便是下一個關系問題。

字音與唱音的非必然關系

非必然性關系不否定、不動搖必然性關系的原始地位，但非必然因素也是構成昆曲唱腔美的重要技術措施，當然它必須建立在必然性關系的基礎上。

非必然關系之一：單字長腔的美化問題。①類關系時，單字長腔可以從始至終遵守法則，如“鴦六五六···”字占六拍；但全部陰平聲字都如此做腔就顯得過于平乏，便在先保留字聲特征的前提下，到快要收腔時采取向下個字過渡的化腔處理，如八拍的“生六···五六工尺”字用兩拍下行、十拍的“陰尺···工尺上···”字下一度再用四拍平行。去聲字一般出音較高，④類關系時，單字做長腔有下旋空間，但不能所有去聲字都是高開，遇到去聲字低開且又是長拍時，再無足夠下行空間，或者即使有空間但太過低沉，便在后半程重新上回，如“散上··四上尺···”。因出字主音的腔程很長，這種平聲字收音下行與去聲字收音上行的處理方法，對單字聲調已經不構成破調威脅。

非必然因素之二：以墊音作為兩曲字唱音銜接的過渡。收字主音之后有時會帶一個墊音，所占音程很短，這是受后字音調組合的影響。如“幽懷”“依人”這兩個詞組是陰平聲字+陽平聲字組合，前字音區需要高于后字音區，“幽”“依”字與①類關系不符合，俱作“工六工尺”腔，收字主音后還有一個占半拍的下行墊音，這是為便于后字出口而墊的中間過渡音。凡遇這樣的情況，唱曲時此墊音不作為收字主音，只是字尾的一種花式潤音處理。

非必然因素之三：譜曲技術的調節。④類關系的例外情況是收字主音同于出字主音，如“并五伬仩五”字，此因“并繞”皆去聲，若“并”字低收，則“繞”字極難高開，“繞”字順勢中開或低開，則再后續的陽平聲“回”字又難回旋，故“并繞”兩字形成整體由上下旋感。③類必然關系中亦有上聲字不低唱的，如第二支【泣顏回】“秾艷想容顏”之“想六工尺”字，并不是常規的能低盡量低，一是在于前字“艷五仩伬仩”已經夠高，后字又是陽平聲字“容”需上揚，猛地過山車似的“極高-極低-高”的過程，會極其拗嗓；二是在于下句“云想衣裳”之“想四尺”字要走低腔，避免重復。

這些變化方式不影響該字以及字詞組合的整體聲調性，但以上所述都是在慢曲中兩種關系的體現，在快曲中單字唱音少，尤其是北曲還多襯，這兩種關系又是什么情況呢？

兩種關系在北曲中的狀況

在北曲中聽到一個頻率最高的腔是“上一四”，實際歌唱多加一個上挑裝飾音成“上尺一四”腔，它的運用有兩個明顯特征，一是在韻位上且多數是句段的結尾韻；二是運用此腔的幾無例外都是去聲字，這就符合④類關系特征。比如【叨叨令】牌正句韻位全是去聲，這個腔就更多出現，考查《斬娥》《哭像》《陽告》《刺虎》《哭魁》等皆如是。

再以《南柯記·瑤臺》【梁州第七】為例，幾種關系還是比較清楚的。①類關系特征的有“靴、尖工”字、弓鞋的“弓四上尺上一四”字、“松、槍工六五六凡工”字、“吹六仩五五六”字等；②類關系特征的有“裁、牌尺”字、“排工”字、“平上尺尺上”字、“羅工六”字、“旗工六五六凡工”字等；③類關系特征的有“窄合合合四”字，“偃 合”字等；④類關系的有“勢、袋合四

”字、“帶上尺一四”字、“令工尺上”字等。

北曲中因單字腔程短，更有一種對待字音聲調關系的靈活方法，即將詞組字音作連體走勢處理。如①類關系“金工六凡蓮工”詞組，“金”字本歸“工”音，但這個位置直接將陽平聲“蓮”字合并使用了；如④類關系的“細五仩”字在下旋時直接安置下一個上聲字“揣尺工”，“繡工甲上尺”同理。

兩種關系在快曲中的狀況

南曲【川撥棹】使用在套數末尾，節奏較快，多為一眼板，考察《望鄉》《尋夢》《湖樓》《剔目》《斷橋》等劇中此牌的腔格，只要不是一字一音且一字不長于一拍的情況，上述兩種關系及各種方法依然可以得到印證。

但勿論南北曲，都不能硬以這兩種關系去論證快曲。單字的聲調對唱音選擇會有一定的指導作用，可對單字音腔走勢的影響卻并不大。快曲中字詞組合唱腔多于單字行腔，所以最佳的辦法是以詞組為單位來考察字音聲調的組合，再進行字音與唱音關系的推敲。

制譜時字音到唱音的這兩種關系，須根據曲牌、劇情等實際情況而有更多的操作法，可謂巨細，不能一一羅列。當然目前所見的曲譜尤其是近世的簡譜，訛誤甚多，當須明辨。本期并未述及入聲字的字音與唱音關系，待論唱時與入聲字唱法一并闡述。