淺談中國工筆人物畫中線描的內涵

肖杰

【摘 要】中國工人物畫中線條被賦予了無限的生命和情感，其美感和表現方式也各盡不同。它在寫生和創作中都起到至關重要的地位，它決定著畫面的基礎，作品的成敗，甚至體現著作者的個人素養。作為一種傳統的民族性繪畫語言，要繼承發揚這樣一種線性語言。

【關鍵詞】線描；造型；十八描

中國工筆人物畫的發展源遠流長，是中國傳統繪畫里無法磨滅的一種具有中國傳統精神并且獨具特色的一種繪畫方式。中國工筆人物畫的繪畫技法由勾線和設色倆種方式組成。也有不進行設色的白描方式，如畫圣吳道子的《松子天王圖》別具一格。或者比較重視設色的唐代張萱的《搗練圖》等。以及現代工筆重彩人物畫的繁榮。但無論何種方式，線條都成為了中國繪畫的精髓所在。也是我們學習中國傳統繪畫必然要打下的扎實基礎。

一、“以線造形”線條的骨法用筆

工筆畫中的線條，被畫家賦予了無限的生命和情感，一根線條可以體現出的張力與美感有時是超乎想象的。在中國傳統的繪畫中，以線造型是最主要和基本的特征之一，線條的好壞，也就是所謂線條的長短、粗細、快慢、疏密、直曲、這些要點的注意，直接決定了一幅作品的質量，而優秀的線條組織能力，是需要通過大量的寫生和臨摹來達成的。線形來自形體 、物質結構及運動變化，線形的組合負有形、質、動、意的表現意義。故要以線畫質，以線畫體，衣下有體。因此，一般表現為高處線疏，底處線密，少線處透體，多線處遮體；而衣褶、束扎處線密，舒展處線疏，折疊處前疏后密，彎折處內密外疏等特點。中國畫所描繪的線與裝飾畫的線以及油畫的線有所不同，裝飾畫的線要求平整，用來分割色塊，油畫的線表現陰影與體積，中國畫的線則用于造型，它有抑揚頓挫，有蒼老、挺拔、圓潤、勁秀的變化。。古人對用線力度的表現有非常形象的比喻，如“折差骨”、“屋漏痕”、“錐劃沙”、“高山墜石”等。

二、線描的意義所在

線描的意義其一是塑造形體，體現空間，區別質感，構成畫面，即所謂的“外師造化”；二是以生動變化的用筆概括刻畫形象，開拓意境，垂青品味，使畫面生動意趣，即所謂的“中心得源”，以顯示線描神韻，線的表現性。線描的技法多同于書法，線描的審美品格多援用于書法。古人稱：中國畫的基本技巧在于書法，包括藝術觀念和審美標準。書法技巧筆鋒的正、側、逆、順，行筆的輕、重、急、徐，以及“情性”、“形質”的表現功能，先秒概莫能外。線描的技巧來源于用筆，中國獨有的錐形獸毫毛筆的運用與發揮是中國畫的形式特征的工具與技術基礎。也因為毛筆的性能，引發出多姿多彩的線描趣味和藝術境界。

三、線的種類

中國國古代畫家對中國人物畫線的種類總結了十八種描法，“十八描”各具特點，充分體現了中國畫家對人獨特的觀察方法。

（1）折蘆描：起筆頓頭明顯，轉折有力，方中有圓，行筆變化大，此描較為寫意。

（2）棗核描：如棗和一般的線，收筆尖為突出特點。

（3）馬蝗描：柔而不弱的線，起筆頓頭明顯而又剛柔相間。

（4）釘頭鼠尾描：以頓頭釘字形起筆，性比方而多有轉折，收筆尖似鼠尾，像畫蘭葉一般。清任伯年多用此方法。

（5）曹衣描：即“曹衣出水描”，出自北朝佛教畫家曹仲達之手，具有西域風格。用筆圓而流暢，衣紋有下垂感，佛像長衣多用這種線，線形似出水一般緩緩畫出。

（6）琴弦描：線的行筆中有顫筆停頓變化，以較細直線為主。

（7）竹葉描：似竹葉子一般，起筆小，收筆細，中間寬，一般用中鋒畫為宜。

（8）混描：先以淡墨皴衣褶再用濃墨加之，濃淡相間，具有寫意性。

（9）柳葉描：線如柳葉形狀一般，起筆頓頭小，行筆略寬些，收筆細，如同柳葉一般細長而有力量。

（10）戰筆水紋描：用筆流而不滑，停而不滯，線很有變化，多用戰筆表現，具有水紋之感。

（11）枯柴描：這種描法似山水畫的皴法，線形剛中有柔，整而不亂，多有轉折變化，以側鋒用筆，水分少，用筆粗。

（12）蚯蚓描：以圓筆為主，大小均勻轉折柔勁，具有彈性。

（13）減筆描：主要指宋代梁凱的大寫意的手法，用筆粗而寬，筆墨簡練概括，一筆只見墨色具有變化，呈一氣呵成的氣勢。

（14）行云流水描：出自唐代周昉所畫的仕女畫中的衣紋描法，溫柔飄逸，行筆均勻含蓄。

（15）橄欖描：如橄欖形狀的描法，起筆頓頭較大，行筆細，轉折多有變化，力度輕重有致。

（16）鐵線描：用筆方而硬，像鐵絲折彎一般，元代永樂宮壁畫就是用鐵線描所勾勒。用線中鋒，線條均勻。

（17）高古游絲描：是東晉畫家顧愷之所創，線細而長，圓轉流暢，結構緊湊，氣韻貫通，就像“春蠶吐絲”一般。

（18）撅頭丁描：形如鐵線一般堅挺而柔韌，初唐畫家閻立本以勾勒此線最為著名。

“十八描”之說，實質是古人以他們的認識和實踐，用他們的邏輯方式對用筆畫線的豐富變化的歸納和概括，后學者應取其實質，靈活用之。就線描的形式而言遠非十八種可以概括。

四、結論

線描是繪畫的開始，寫生和創作的第一步。線描是作者藝術才華、素養和品格的初步凝聚和體現，繪畫作品線條的優劣表現著作者素養的強弱和水平的高低，作品線描的成功與否即以決定了作品的成敗。線描是人物畫的基本功，因此初學者往往要經過線描的理解和訓練這一必不可少的過程，創作中也無不經過線描上的錘煉和發揮。線描藝術，是民族繪畫的特有的語言因素，在歷史上已經顯現出獨有的高峰，為我們后學者開拓了無限創造的空間。隨著時代的發展，線描絕不是走到盡頭，而需要后來者創造具有時代精神和新的歷史觀念下心靈的軌跡—新的線描。

參考文獻：

[1]林樹中著.中國美術通史. 南京：南京藝術學院

[2]中央美術學院美術中國史教研室編著. 中國美術簡史. 北京：高等教育出版社