抗戰時期夏風創作的木刻畫

張英秋

夏風是我國著名的版畫藝術家，他自少年時就隨畫師研習書法和中國畫，在學生時代受愛國思潮的影響，研讀進步書刊，探求改造中國的真理。在其木刻、繪畫和攝影創作中，他懷著對廣大民眾深切的同情，揭露、抨擊舊社會的腐敗與罪惡，為勞苦大眾伸張正義。曾多次在進步刊物上發表作品，多次參加國立藝專舉辦的展覽。他積極投身抗日救亡宣傳，創作了近百幅以宣傳抗日為主題的畫作。

1930年夏風考入河南藝術學校，畢業后于1933年又考入了國立杭州藝術專科學校。1936年入國立北平藝術專科學校深造，師從大師林風眠，為早年國內僅有的先后就學于兩所國立藝專的藝術家。

抗戰爆發后，民族危亡國難當頭，夏風深感國民政府之腐敗，決心投身革命。1938年，經長途跋涉到達革命圣地延安。進入延安魯迅藝術學院木刻研究班，1939年2月加入中國共產黨。他的《自衛軍》等木刻作品入選了第一本延安木刻選集，夏風也是一位多產的畫家，曾多次在解放區的《解放日報》《解放》雜志上發表作品；在國統區的進步報刊《新華日報》《七月》《抗日戰線》《抗戰文藝》等報刊上發表了數十幅木刻作品。其中有《打谷場上》《從敵后運來的戰利品》《勞動英雄歸來》《編劇本》《農民自衛軍》《識字牌》《春節聯歡》《小八路》等木刻代表作品。

1939年夏風獲“西北模范青年”稱號，由朱德總司令授予模范獎章。1942年木刻《小八路》獲“五四青年優秀文藝獎”。

由于木刻的底版材料來源豐富，復制的要求較低，所以，無論是國統區還是抗日根據地的抗戰宣傳工作都大量采用了木刻藝術，因此木刻作品大量出現。尤其是在抗日根據地，因為條件艱苦，學油畫的找不到油彩畫布，學國畫的缺少筆墨紙硯，木刻這種簡便易行的藝術就得到大力支持，獲得較大的發展。許多美術工作者來到延安后，都以版畫的學習和創作為主。

夏風是延安時期最有代表性的藝術家之一。其作品具有鮮明的民族形式和嶄新的藝術風貌，以真摯的藝術語言，獨特的個人風格，塑造了豐富多彩的眾多人物形象，真實地反映了時代的民族精神和氣概，開創了藝術創作的一代新風。

1945年夏風到中央出版局工作，此時創作了《瞄準》《貨郎擔》等木刻，從藝術的內容和形式上開一代新風。

夏風寫實功底深厚，他的中國畫既有傳統，又有創新；他從民間藝術中汲取營養，融中西畫之長，不斷探索中國畫的革新，去描繪生活和自然之美，逐漸形成了他清新雋永、富有情趣的美學風格。在藝術上他主張：師法生活，有法而無定法，緣筆墨而造境、抒情。他的畫立意清新，情濃意摯，筆墨遒勁，率真自然。他在半個多世紀的藝術生涯中，鍛煉了敏銳的觀察力，豐富的想象力和獨特的創作精神。他的花鳥畫構思獨特，構圖靈巧，藝術表現不落前人窠臼，面貌新穎多樣，時有奇趣橫生，可視畫家心靈，為畫壇增添了一種新的審美形態。

夏風的作品曾多次參加國內外大型美術展覽會，作為藝術資料和素材，編入電影、電視多次播映。多次選入大型美術選集，被收錄《解放區木刻選集》《北方木刻選集》《抗戰八年木刻選集》《中國新興版畫五十年選集》等。作品在歐美等國報刊發表，被收錄匈牙利出版的《新中國版畫集》、捷克出版的《中國版畫集》。他的作品參加過第一、二、三、四屆全國美展；解放區美術展、解放區木刻展等展覽；在紀念抗日戰爭勝利60周年展及紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年大展上，均作為核心展品展出。2005年9月，代表作品《瞄準》在人民大會堂舉行的紀念抗戰勝利60周年紀念大會上作為主題形象背景，生動再現了勇敢的中國人民抗擊日寇的英雄氣概。

夏風木刻和中國畫作品被國內許多博物館及機構所收藏。并在中國人民革命軍事博物館和中國人民抗日戰爭紀念館做永久性陳列。

當《解放區木刻》在日本出版時，曾被日本形成社社長入野正男所高度贊譽。來自歐洲的一位國際友人在華訪問時曾說，他是受《瞄準》這幅版畫的影響走上版畫創作道路的。

夏風藝術格言：“陳言務去，銳意求新。”

我們現在欣賞版畫作品，除去整體的審美的滿足、精神的提升以外，一個很重要的切入點是印痕。先要有版，再用版去印，才談得上印痕。印痕的精神成分，就是每位版畫家的“匠心獨運”——色調處理、點線面布局、刻畫的軌跡、力度等等；印痕還有物質的成分，那就是版材、制版方法、印刷方式、印墨、紙張等因素。版畫的印痕是區別于其他畫種的獨到，亦是它的優長，美就在其中。

夏風創作的木刻畫是既有時代精神又有藝術造詣的木刻作品，深受觀眾好評，時刻提示著人們牢記歷史，激勵著一代又一代愛國青年發憤圖強以報效祖國。