關于追續權客體范圍探討

王澤君

（100803 新華社（中國新聞電視網） 北京）

摘 要：很多西方國家將追續權這一權利納入到其著作權權力體系之中，這種權利本身與藝術品以及藝術品市場密切關聯。追續權是著作權中的一項重要權利，其與藝術品及藝術品市場息息相關。很多西方國家已將其納入到其著作權權利體系中。我國由于諸多原因，未將其納入到著作權體系中。但隨著我國藝術品市場的快速發展，著作權權保護水平的提高，我國《著作權法》第三次修改草案欲將其納入。

關鍵詞：追續權；續權客體；客體范圍

一、追續權概述

追續權是指：當藝術品被再次出售后，如果購買人轉售他人的價格高于購買時支付的金額，則該作品的作者有權從此差額中分享一定的比例。

1.追續權設立的目的

追續權的設立，主要是為了平衡在藝術品市場中，創作者與銷售者（投資者）在日后的藝術品流轉過程中，獲利懸殊的問題。一般來說，創作者開始銷售其創作的藝術作品時，因為作者知名度低，缺乏市場，通常會以較低的價格出賣作品。但如果隨著其作品的市場認可度的提高，會在日后的再次銷售中會獲得更高的利潤。但這些利潤并不歸作者所有，再次銷售的利潤歸于銷售者或者投資者，這就對作者產生了極大的不公。因此，為了保護處于弱勢地位的作者，設立追續權，在藝術作品的創作者與銷售者之間尋求利益平衡。

2.追續權的性質

關于追續的性質，國內大多數學者認為追續權兼具人身權與財產權的特征。一方面，作品的產生與作者的人身密不可分，而追續權是基于作品而產生的權利，所以追續權與作者的人身存在天然的聯系；另一方面，追續權與著作人身權如保護作品完整權有很大不同，后者所保護的完全是作者的人格利益，而追續權在很大意義上是一種報酬權，因為其并不涉及作品與人格利益直接相關的任何使用行為，只是對藝術作品作者的一種經濟上的補償。

3.追續權的客體

著作權的客體，即著作權的保護對象。各國著作權法均將文學、藝術和科學作品作為其基本保護對象。

一般認為，追續權的客體是藝術作品原件。權利人因自己創造的藝術作品原件，而獲得分享日后藝術作品在轉售中部分差價的利益。對追續權客體的研究，是保證權利人實現權利的前提。然而，對什么是藝術作品，藝術作品的種類，各個國家的理解是不盡相同的。近些年來，追續權的客體范圍不斷擴大，從剛開始的美術作品，逐漸將范圍擴大到文學作品與音樂作品手稿，甚至實用藝術作品上。如何規定藝術作品的內涵與外延，是我國在構建追續權制度時，所必須要考慮的。

三、我國追續權客體范圍的界定

1.藝術作品原件

在各國立法中，雖然各個國家對具體藝術品界定的范圍有所不同，但都強調了作品原件。強調作品原件的初衷，筆者認為有如下幾點：

（1）追續權具有人身屬性：智力成果的創造，是基于創造者內在的思維。雖然著作權只保護表達，不保護內在思想，但表達與內在思想之間，有著密切的聯系。原件與復制件，都是對內在思想的一種表達，但就藝術作品來說，藝術作品的原件可以說是與內在思想最為密切的表達，與作者人身關系緊緊相連。原件中充滿著作者在創作時，最直接的思想內容，包含著作者靈感與創意，這顯然是復制件無法相比。

（2）原件具有市場稀缺性。稀缺性可以從這幾個方面來進行解釋，一是著作權作為專有權，是壟斷權利。這種合法壟斷本身就是一種稀缺的資源。二是知識產品的生產的長期性、復雜性和高成本化造成了知識產品的稀缺性；同時，知識產品創造者的數量稀缺和價值真貴。藝術作品作為知識產品之一，當然具有上述性質。三是基于藝術作品原件本身。“原件”從字面意思上，就隱含了數量稀少之意。同時，由于原件所包含的作者不同于復制品的思想表達，形成了獨一無二的人身價值，這種富有原創內涵的人身價值本身就是稀缺的，這也造成了原件作品的稀缺性。

基于以上原因，造成了藝術作品原件在市場上的物以稀為貴。而復制品是可以用工業手段無限量復制的，其價值無法與原件的價值相提并論。因而我國追續權客體必須是藝術品原件。

2.實用藝術作品納入的研究

對于實用藝術作品是否要歸入追續權客體的問題上，有的國家將實用藝術作品納入到了追續權客體范圍中，而其他大多數國家強調客體為純藝術作品。實用藝術作品適用于作為實用物品的藝術作品，不論是手工藝還是按工業規模制作的作品。著作權法可以確定其本身在多大范圍實用于這類作品。在大多數國家的立法中，實用藝術作品同樣被列入藝術作品。

我國在構建追續權制度時，筆者認為，把實用藝術作品原件排除在追續權客體范圍之外較為適宜。原因有如下幾點：

（1）原件稀缺性弱：實用藝術作品作為藝術作品里的一部分，同樣具有審美價值，同樣具有人的創作思想，同樣是一種表達，這樣說來，實用藝術作品的原件也應該納入到追續權的客體中。但是純藝術作品被創作出來的目的在于滿足人類的審美觀，使人獲得精神上的愉悅；而實用藝術作品被創作出來的目的，首先是滿足人類的物質生活、生產需要，其次才是滿足人的審美觀點。實用藝術作品是能夠被復制的，甚至可以說它就是因大工業生產而生的。由于能夠被大規模的生產復制，加之人們對實用藝術作品的需要更多的是在于實用，而不在于其審美，其復制品又完全能夠滿足人們的需求，因此，實用藝術作品在市場上，復制品與原件被等同看待，沒有過多區別。

（2）引發權利主體的疑惑：實用藝術作品，在很大程度上是應用于工業生產的，就意味著在某些情況下，實用藝術產品的創作是基于法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，并由法人或者其他組織承擔責任的，也就是說實用藝術作品的作者在某些情況下可以是法人。一般來說，追續權的主體是作者或者作者及其繼承人，是自然人。如果我國設立追續權，并且將客體延展到實用藝術作品原件，在沒有特殊規定的情況下，法人作者是可能成為追續權主體的。

總之，在構建我國追續權制度中，一定要充分考慮到追續權客體的特殊性，充分考慮到我國的國情與藝術市場的發展，對追續權客體范圍的界定不宜包括實用藝術作品，避免界定范圍過寬，同時也要考慮到我國獨有的民間文藝作品。從而科學的界定我國追續權的客體范圍，進一步保護作者的利益，促進我國藝術品市場的健康發展。

參考文獻：

[1]李雨峰.我國設立追續權制度的必要性[J].中國版權，2012（6）：9-11.

[2]車玉龍.追續權客體范圍初探[J].法制與社會，2012（26）：5-6.