影子是美好的停頓

影子，作為一種光學現象，在文學作品中，卻被賦予了豐富而多義的內涵。馬文秀這組詩中，“影子”雖然只出現過兩次，但卻是通往她詩歌世界的重要線索。她把詩歌密碼隱藏于“影子”中，獨自編碼、解碼，承受著其中的痛苦，享受著其中的喜悅。或者說，詩歌就是她的“影子”，她袒露自己內心、偽裝自己的情緒，讓閱讀體驗跟隨著她的詩歌而起伏不定，但她自己卻是平靜、淡然的。她的詩歌有種“寡淡”氣質，而這種美好的寡淡，也是她詩歌的珍貴品質。

馬文秀這組詩歌中，寫愛情的居多，那些詩中，我挑出幾個關鍵詞：說謊、佯裝、假裝、抑制，以及想念、相愛、寂寞、安慰、淡然。這些詞，交融在一起，就變成了她詩歌中安靜的“影子”，但這種安靜的深處，卻暗濤洶涌。她仍能以一個旁觀者的姿態，俯視著“影子”，并享受著其中寡淡的美好，這是她的高明之處。寡淡，也可以理解成“停頓”之后，呈現出來的“影子”，不管內心情感如何受到傷害，不管世態何其炎涼，“影子”都緊緊相隨。“影子”其實也是詩人內心世界的成像，理解她的“影子”，也是進入其內心世界的一條密道。

相對而言，她那幾首沒涉足愛情的詩歌，顯得更明凈，如《遇見，另一個玉樹》，她從復雜的情感之中跳脫出來，在“瑪尼石堆”中尋找到了一種“神性與自然”，“在碎小的步子里默念/離內心更近一些”，在玉樹所經歷的，讓她的心靈得到了一個短暫的“停頓”，沉醉于其中的風物和人情之中，猶如神賜的緣分。《荒蕪的夢境》是她另外一面“鏡子”，而這鏡中的景象是她的一種向往，“手執《古蘭經》/垂暮之年省去了孤寂與恐慌”，一種洗凈鉛華后的淡然胸懷。《眸子里的潛水線》是這組詩歌中，語感和節奏最好的一首，“燃字取暖”、“左邊燈盞、右邊黃河的日子”也許就是詩人的精神世界和對待詩歌的態度吧。