論紀錄片的敘事時距與節(jié)奏

李炳欽

論紀錄片的敘事時距與節(jié)奏

李炳欽

紀錄片之有節(jié)奏，猶如繪畫之有疏密濃淡、詩歌之有抑揚頓挫；過密、過疏，過快、過慢，均不可取。那么，紀錄片的節(jié)奏來自哪里？竊以為，除了聲音的元素之外，主要來自敘事時距的安排。

所謂時距，簡單地說就是時間的長短距離。紀錄片的敘事時距則指的是紀錄片本事時間與敘事時間之間長短距離的比較長度。通過比較，你會發(fā)現(xiàn)二者之間不僅在時序上會發(fā)生種種差異，而且在時距上也會發(fā)生諸多變形：時間長度有時相等，更多的時候不相等；本事時間在敘事時間里有時被省略掉了，有時又停頓了；有時被壓縮得很短，有時又被拉得很長；有時放慢了腳步，有時又提速奔跑。總之，紀錄片里的時間是變化多端云波詭譎的，絕不似物理時間那樣總是朝著一個方向作勻速流駛。紀錄片敘事時間更多地是心理時間的寫照，心理時間要求快，敘事時間就加快速度；心理時間要求慢，敘事時間就放慢速度。因而敘事時間一端連結(jié)著物理時間，具有其客觀性，另一端又連結(jié)著人的主體生命意識，具有主觀性。總之，敘事時間是主觀與客觀的統(tǒng)一體。敘事時間的這一特性必然決定著時距的疏密久暫，而時距的疏密久暫又必然形成紀錄片敘事的節(jié)奏。

對紀錄片敘事時距和節(jié)奏的分析，我們借鑒了傳統(tǒng)敘事學的方法，這種借鑒也包括部分術(shù)語的運用。但是與傳統(tǒng)文學敘事相比較，紀錄片敘事的時距和節(jié)奏卻擁有十分明顯的獨特性。……