從《末日迷蹤》看西方意識形態的入侵

叢琳　劉景礦

[摘要]由維克·阿姆斯特朗執導的影片《末日迷蹤》于2014年10月在美國本土上映，獲得全美累計票房1401.9萬美元的好成績。2016年2月26日，該片在中國內地上映，憑借影片的情節設計與多樣主題獲得良好口碑。影片通過信仰、責任感、家庭、親情等方面的主題潛移默化地體現了西方電影中意識形態的入侵。

[關鍵詞]《末日迷蹤》；意識形態；入侵

由維克·阿姆斯特朗執導的影片《末日迷蹤》于2016年2月26日在中國內地上映。影片由尼古拉斯，凱奇領銜主演，是一部具有一定意識形態的災難片。影片于2014年10月3日在美國本土1825家影院同步上映，以全美累計1401.9萬美元的票房成績收官。該片根據全球同名系列小說改編，講述機長瑞福，斯蒂爾駕駛飛機在萬米高空突遇匪夷所思的恐怖事件：在同一時間，飛機上的小孩和一部分成年人瞬間消失，而他們的衣服鞋帽以及物品卻完整地留在座位上。瞬間，飛機上的人們陷入了一片驚慌與恐懼之中，由于受到撞擊，凱奇駕駛的飛機燃料泄漏，不得不返航紐約。令人不寒而栗的是，這樣的事情在全球各地都發生了。突如其來的全球浩劫，讓世界一片混亂，飛機失事、火車脫軌、汽車相撞、巨輪沉沒、交通事故四起。影片通過飛機與陸地兩條主線層層展開情節，從影片反映的主題中不難看到西方影片的意識形態的入侵。

一、影片情節簡介

由尼古拉斯·凱奇主演的瑞福德·斯迪爾機長，因無法忍受迷戀宗教的妻子成天宣傳世界末日的來臨，與妻子產生了隔閡。而斯迪爾的女兒克洛伊也因母親癡迷于末日之說而感到不理解。緊張的氣氛圍繞在這個家庭之中。斯迪爾機長生日當天，女兒決定與父親冰釋前嫌，給父親一個驚喜，從倫敦趕回為父親過生日，卻無意中發現父親與同機空姐哈蒂曖昧。回到家中看到母親仍癡迷于教會的末日之說，失望的克洛伊無法忍受母親的執迷不悟，更痛恨教會之說給家庭帶來的不幸。克洛伊帶著弟弟到游樂場游玩，在擁抱弟弟的瞬間，弟弟卻憑空消失了。游樂場其他的兒童也近乎同一時間消失。瞬間游樂場被恐懼的尖叫聲充斥著，驚慌中的克洛伊跑出游樂場，卻發現很多人都平白無故消失。與此同時，斯迪爾機長在空中也遭遇了同樣的事情，飛機上的部分乘客憑空消失，而飛機上的無線電通訊同時中斷，不知道緣由的乘客與機組人員陷入一片驚慌之中。更糟糕的是，由于對向的飛機上機長的消失，斯迪爾駕駛的飛機不幸與對向飛機相撞，面臨燃料耗盡的問題。斯迪爾駕駛的飛機不得不返航紐約，但地面也同樣陷入一片混亂，機場早已沒有可以停飛的跑道。然而，受到撞擊的飛機起落架與機翼受損，不能上升且不能減速，沒有足夠的停飛跑道，無法安全降落。飛機上乘客的性命掌握在斯迪爾機長的手中。突如其來的全球浩劫，讓世界一片混亂，整個城市充滿著恐懼與不安?？寺逡粱氐郊抑邪l現母親也消失了，家中的飛機記錄儀顯示父親的飛機也沒有任何消息。萬念俱灰的克洛伊找到向母親傳教的神父，從神父那里得知，憑空消失的人們是被上帝帶去天堂避難了。絕望的克洛伊跑到大橋上準備自殺，卻碰巧接到父親的電話?？寺逡林匦芦@得了活下去的勇氣，并充滿智慧地幫助父親成功降落。飛機上的人們得救了，但消失的人們卻一直沒有回來……

二、從影片主題看西方意識形態的入侵

（一）信仰的入侵

在影片《末日迷蹤》中，孩子和一部分成年人憑空消失，使得留下的人們陷入一片驚慌與恐懼之中。試圖尋找弟弟的克洛伊在慌亂中來到醫院，卻發現醫院所有的兒童都憑空消失了?；氐郊抑械目寺逡涟l現母親也同樣消失了。冷靜下來的克洛伊突然想到母親一直在說，《圣經》中傳遞了一種信仰，終究有一天，世界末日會來臨，地球上會有很多人在同一時間憑空消失。無法相信這一切的克洛伊找到神父，從神父的口中得知，是上帝將所有孩子和擁有基督信仰的人們帶去天堂避難了。影片中，在斯迪爾的飛機上同樣有一名乘客，信仰伊斯蘭教，卻沒有消失。并且因為其為伊斯蘭教的人，被飛機上的其他乘客懷疑是否是他進行的恐怖活動。同樣是擁有信仰的人，卻只有信仰基督教的人能夠去天堂避難，而擁有別的信仰的人，卻不能受到保護，反而受到了攻擊?？梢娪捌型嘎冻鰮碛行叛龅娜司湍軌蜻h離災難和恐懼，宣揚了信仰基督教的偉大力量，從這一主題上可以看出西方電影在信仰文化上的入侵企圖。

（二）責任感

雖然強調責任感并不是西方社會所特有的，但在西方文化中，責任感是核心價值體系的重要組成部分。而影片《末日迷蹤》中，也將這種責任感的價值觀體現得淋漓盡致。影片主要從三個方面突出強調了責任感的價值觀。

首先，作為機長，斯迪爾在遇到災難與困難之時表現出的對生命的敬畏與負責是責任感的重要表現。當飛機出現突發情況時，無法聯系上機場無線電的斯迪爾同樣對乘客憑空消失的事實感到無比恐懼。同在駕駛艙的副機長的消失，險些讓飛機墜毀。而斯迪爾機長卻十分鎮定。處于驚慌中的乘客得不到合理的解釋，更無法接受自己親人的無故消失，按捺不住的乘客們開始暴動。斯迪爾機長并沒有選擇逃避，而是鎮定地走到乘客艙，安撫乘客。而斯迪爾機長駕駛的飛機，由于與對向飛機相撞，起落架和尾翼均受到嚴重的損傷，無法減速與上升飛行動作，不能飛到可以安全降落的地方。此時此刻，斯迪爾機長擁有的對生命的敬畏感和作為機長的使命感，讓他整個人鎮定下來，在絕境中試圖找到可以保住機上乘客性命的方法。在災難面前，斯迪爾機長表現出的勇氣、沉著與冷靜，是其作為機長的責任感的重要體現。

此外，從影片的開始觀眾不難發現，斯迪爾機長其實是為了躲避妻子，想要和同機的空姐哈迪去倫敦約會。這帶有對家庭缺乏責任感的嫌疑，而當災難發生時，絕境中的斯迪爾似乎認識到作為丈夫應該相信和理解妻子，他能夠有勇氣承認自己之前的過錯，擔當起做丈夫的責任。影片通過斯迪爾機長對于家庭意識的轉變凸顯出一個丈夫對妻子與家庭所擁有的責任感，巧妙地升華了責任意識的價值觀重要性。

最后，作為一名父親，斯迪爾機長同樣承載著對女兒的責任。災難發生后，他發現所有消失的人都信仰基督教時，他想到了在陸地上的女兒。在飛機上，雖然信號全無，但是斯迪爾機長卻從未停止撥通女兒克洛伊的電話。災難來臨，斯迪爾機長想要給同樣不信仰基督教的女兒帶去力量。從影片情節安排上看，斯迪爾機長的話無疑給萬念俱灰的女兒克洛伊帶來了新的希望。接通電話的斯迪爾機長首先向女兒克洛伊道歉，承認自己作為父親的失職，同時也給克洛伊帶去活下去的勇氣與信念。當克洛伊得知父親的飛機可能不能成功迫降時，克洛伊是絕望的。但作為父親，斯迪爾機長卻一直鼓勵女兒要鎮定，并為其創造飛機降落的有利條件?？寺逡僚c父親巧妙地配合使得飛機能夠成功迫降，父親與女兒的冰釋前嫌亦讓影片有了一絲暖心的主題。從斯迪爾機長能夠向女兒低頭承認自己的錯誤，在女兒絕望時鼓勵女兒，給女兒帶去活下去的信念等情節來看，斯迪爾機長將一個父親所需要有的責任感表達得非常充分，觀眾同樣會將影片中的情節折射到自己身上，引發觀眾對責任感的思考。

（三）對兒童的保護

在觀看影片的時候，很多觀眾提出疑問：為什么所有的孩子都被帶走了呢？剛出生的孩子難道已經開始信仰基督教？克洛伊的弟弟并不擁有信仰為什么也同樣被帶走了呢？其實，答案源于西方意識形態中對孩子的保護。在電影《泰坦尼克號》中，在救生艇不夠的情況下，船長下令讓孩子先上船。與《泰坦尼克號》中這一情節相似，在影片《末日迷蹤》中，對孩子的保護也是顯而易見的。根據神父的話，所有消失的人們都是被上帝接去天堂避難了。雖然孩子并不一定擁有信仰，但是上帝卻是有意識地選擇保護孩子們。在西方意識形態下，雖然突出強調人的平等性，但是當孩子未成年時，孩子都是弱者，是需要保護的對象。而當孩子成年后，就是需要自我發展的個體，影片中對于孩子的界定，也是以成年和未成年來區分的。從這一情節安排上不難看出，西方意識形態中，對于孩子的保護，從側面上也可以體現出，對于成年孩子，個體培養的獨立性非常重要。這樣的情節安排，也讓全球觀眾都體會到，在西方社會意識形態下對于弱者，尤其是孩子的保護。

三、影片的局限性

影片《末日迷蹤》情節緊湊，扣人心弦。但不可否認的是，影片存在一定的局限性。例如在邏輯上的混亂使得影片在情節安排上存在一定的不嚴謹性；此外，過多的電影元素與雜糅的主題，外加交代不清楚的影片結尾，導致影片所傳遞的信息不是非常清晰。

（一）邏輯的混亂

從邏輯上講，影片《末日迷蹤》存在一定的不嚴謹性。從神父的口中觀眾得知，全球平白無故消失的人們是被上帝帶去天堂避難了。而西方信仰文化中強調個體的平等，強調用仁慈的態度對待一切萬惡的事物。然而，當上帝帶走一部分人的時候，留給世界的卻是恐懼、災難和混亂。失去親人的人們驚慌無助，陷入一片混亂的世界充斥著無處安放的心。究其緣由，所有這一切都是由人們信仰的文化而導致的。信仰不僅沒有使他們內心感到安慰，反而帶來了無盡的恐懼。這一點，從邏輯上是不合理的。既然影片宣傳的信仰文化是仁慈的，對個體平等的，擁有巨大力量的，那為何僅僅給信仰它的人帶去安逸，而給不信仰的人留下恐懼呢？出于恐懼而信仰，未免有點強制的嫌疑。此外，影片中神父的角色亦讓觀眾覺得匪夷所思。神父每天都在為人們傳道，但是上帝卻沒有帶走神父。神父的解釋是：雖然每天都在傳道，但是上帝只會帶走那些真正信仰他的人。可見，神父雖然在傳道，但自己本身卻不能相信自己所說的內容。從影片大的主題上看，影片宣傳的是要相信信仰的力量，而神父這個角色的存在，又讓觀眾覺得影片邏輯上存在前后矛盾的問題。觀眾不免產生疑問：既然信仰擁有如此強大的力量，那為何神職人員卻不信仰這份文化呢？在這個問題上，影片的邏輯存在不嚴謹的地方。

（二）元素與主題的雜糅

從影片結構上看，影片穿插著兩條主線：陸地上與飛機上。說其是一部末日題材的電影，影片夾雜著空難；說其是一部空難題材的電影，影片卻摻雜著末日之說。從主題上看，除了意識形態上的入侵企圖外，影片也糅合了一些親情的主題。然而，眾多的主題糅合在一起，未免顯得影片想要表達的主題不夠突出。從影片的評價上看，一部分觀眾認為影片情節扣人心弦，場面宏大卻不失暖心情節。但一部分觀眾也認為影片想要表達的主題太多，卻交代不清，使得許多情節成了爛尾。該片由同名小說改編翻拍，銷量僅次于《哈利·波特》系列小說。然而影片顯然未能將小說的宏觀劇情完整展現，在有限的時間內想要傳遞的主題內涵過多，不免給觀眾留下主題不突出的印象，使得很多小說迷對影片加以詬病。

四、結語

《末日迷蹤》是一部末日題材的災難片。從影片的情節安排上看，不難發現在西方電影中，關于西方意識形態的入侵企圖。影片憑借其扣人心弦的情節獲得良好的口碑，但也因為其邏輯上的不嚴謹性與主題上的雜糅，使部分觀眾對其有所詬病。然而不可否認的是，西方影片在意識形態上的入侵，正潛移默化地深入到電影之中。

[課題項目]本文系2015年度吉林大學青年教師教學能力發展項目“基于朋輩反饋的大學外語寫作翻轉課堂體系的建設”（項目編號：20150NYB031）。

[作者簡介]叢琳（1982- ），女，吉林四平人，碩士，吉林師范大學外國語學院講師。主要研究方向：系統功能語言學。

劉景珍（1982- ），女，吉林白山人，碩士，吉林大學公共外語教育學院講師。主要研究方向：外語教學、社會語言學。