青銅蟠螭紋蓋鼎的再修復

陰 秦志芳

青銅蟠螭紋蓋鼎的再修復

陰 秦志芳

青銅蟠螭紋蓋鼎（春秋），在河南省淅川出土，現藏于河南博物院。此鼎修復前鼎蓋殘為4塊，鼎蓋下部及鼎身口沿處均有缺失。為使該器物恢復原貌并得以穩(wěn)定保存，對其進行了修復前膠料的清理、斷碴面內銹的清除、除銹、焊接、填縫、隨型打磨、紋飾銜接、著色做銹等一系列修復工作。

河南博物院 青銅器 修復

一、青銅蟠虺紋蓋鼎保存現狀

蟠螭紋蓋鼎（春秋），通高18厘米，口徑18厘米，耳高5厘米。該鼎為圓形，蓋隆起，頂近平，鼎蓋中間有一個兩獸一體的橋形鈕，內套一活環(huán)，近蓋沿有環(huán)形鈕。器身微鼓腹，圓環(huán)狀附耳，有三獸面鼎足。鼎蓋上由內向外飾有蟠虺紋與云雷紋等，器身飾有變形的蟠螭紋。此蓋鼎在發(fā)掘出土后曾簡單修復。再修復前保存情況如下：

鼎蓋殘為4塊，在一鼎蓋下部有一處12.5伊1厘米不規(guī)則缺失，鼎蓋滿飾蟠虺紋與云雷紋等精細紋飾。鼎身口沿處缺失面積為4伊2.5厘米（圖一）。

二、修復步驟

（一）對原發(fā)掘修復的該器物進行再修復清理

首先將發(fā)掘出土時發(fā)掘修復的該鼎從原開裂處及焊接處用電烙鐵逐一燙開，用銼刀將殘片四周的焊錫徹底清除干凈。并用試劑將原發(fā)掘修復時所用的膠料清理干凈，尤其是要浸出原發(fā)掘修復焊接后又粘接時流入紋飾內的膠料，并用竹刀及鑷子進行認真的清理，這樣會使被膠料覆蓋的蟠虺紋、云雷紋等紋飾得以重現。

圖一 青銅蟠螭紋蓋鼎（春秋）修復前狀況

（二）殘塊斷碴面內銹的清除

待以上工作完成后，可用超聲波潔牙機對所剩的斷碴面內的銅銹進行逐步的清除，清除的越干凈越好，這樣不僅會使重新焊接后的鼎蓋嚴絲合縫，更會使紋飾與紋飾的對接完美而流暢自然。

（三）鼎蓋的除銹

由于該青銅鼎長期埋藏于地下，受其周圍環(huán)境的影響，該器物的表面生成銹層，有的部位生出的銹較厚，使得原精細的紋飾被厚銹所覆蓋。為了便于其后文物工作者對該件青銅文物的科學研究，也便于文物展覽時廣大群眾對該件青銅鼎蓋上精美紋飾的認識與賞析，需對該器物進行部分的除銹工作。用刻字筆對較厚銹層的部位進行逐次的除銹，使被銹覆蓋的紋飾再現。

（四）鋦口的選擇

首先在鼎蓋上沒有紋飾的部位，根據需要銼制出齒輪型及銀錠型兩種不同的鋦口。因該鼎蓋中心部位較薄而銅質較差，不易焊接牢固，所以宜選用齒輪型鋦口。用小鋼銼在需要焊接的殘片上銼制出三個長2.5厘米的齒輪型豁口，并將于該殘片相對應的另一面殘片的碴口也在其相應位置上銼制出同樣大小和個數的豁口，以便在下一步的焊接過程中采取傳統(tǒng)的擠焊和壓焊。而在鼎蓋邊沿則選用銀錠型鋦口，因鼎蓋邊沿部位的銅胎較厚，可在兩個殘片需要焊接的位置分別各銼制出0.5厘米的鋦口，再將兩個殘片對在一起，這時兩個銼制出的豁口自然就成為一長1厘米的鋦口，這樣為下一步銅鋦的制作打下基礎。因該鼎蓋殘為四塊，故銼制出三個銀錠型鋦口即可夠用。采用兩種不同的鋦口開制技藝可使鼎蓋的焊接牢固而持久。

（五）焊接

1.鼎蓋：首先將所有清除過的殘片逐一進行比對，使每塊對接的碴口嚴絲合縫，同時再觀察鼎蓋上的蟠虺紋、云雷紋等紋飾有無錯位的現象，務必使所有的花紋線條銜接流暢、完整如一，同時也為下一步的補配工作打下基礎。待以上所有工作逐一完成無誤后，即可進行焊接工作。首先將兩個殘片對工整后，在齒輪鋦口壁面內用竹簽點涂上鏹水（用鹽酸和鋅粒泡制而成的一種焊料），并在器物內壁齒輪型鋦口的位置用多層紙疊出比豁口略大的紙片墊托好，以防焊接時焊錫的流出。用200W加熱的電烙鐵掛上焊錫滴在焊口內，使焊錫溫度越高越好，同時快速拿紙在焊錫上進行擠壓。擠壓時注意要掌握好力度，既要使焊錫與豁口連接牢固，還要使焊錫及焊口邊與器物相平而高低一致。待所有的齒輪型鋦口按這種方法逐一焊接完成后，下一步就該對銀錠型鋦口進行焊接了。因鼎蓋口沿胎質較厚，為使焊接后的整個鼎蓋牢固而持久，首先用新銅片銼制出略小于鋦口的鋦子，再將其用竹簽點涂鏹水后放入鋦口內，下面用疊好的紙片撐托，后用加熱的電烙鐵掛上焊錫進行焊接。其他的銀錠式焊口也按此操作方法逐一進行焊接完成即可。對鼎蓋口沿處12.5伊1厘米不規(guī)則缺失部位，用鉛、錫、銻合金片打制出隨型補配件，開制出四個燕尾型鋦口后進行焊接補配。

2.鼎身：口沿處有長4伊2.5厘米的缺失，該焊接方法是用銼子在器物缺失的邊沿一周銼出45毅的斜坡使銅質盡量露出。再用鉛、錫、銻三種材料用鐵鍋化為一體并鑄出與器物薄厚大致相同的合金片，后按缺失部位的形狀大小剪出合金片，再用小錘對合金片進行打制，制出與該器物口沿缺失部位的坡度、弧度及相應的隨形厚度相一致的補配件。焊接時首先將打制好的合金配件放入缺口處，并使其與器物缺口各處邊沿相平及流暢，用疊好的紙片托附于器物內壁，用竹簽點涂上鏹水，用加熱的電烙鐵掛上焊錫進行補焊。至此焊接、補配工作皆算完成。

之后，將焊接完成后的鼎蓋、鼎身放入玻璃干燥器容器里，并加水沒過整個器物。這一作法是要將焊接時用的焊劑浸泡出來，以免對器物造成傷害。等30分鐘后，焊接部位處出現白霧狀時可將整個器物撈出，并用12號油畫筆對焊接部位進行反復刷洗，最后用清水沖洗干凈。再用干毛巾將剩余的水分粘盡，之后晾干即可進行下一步的填縫工作。

（六）灌縫、批縫及隨型打磨

根據需要，此次該器物采取的是鋦口定點焊，不是通焊，所以焊接鋦口處是平而實的。而其他的未焊縫隙處，如器物表面紋飾對接部位殘塊邊沿因在地下長期受不同環(huán)境的影響多少會受損，所以在焊接完成后要對縫隙進行填充，待填充完整后，要將殘塊之間的所有紋飾用刻刀進行銜接式的雕刻工作。操作方法如下：用浸泡好的漆片（無水乙醇加漆片）作調色用的稀料，先將適量漆片稀料倒入調色碗內，再將不同顏色的礦石顏料根據器物地子色用小匙逐漸加入，并用7號油畫筆進行調試。當調試出與實物地子顏色相同時，即可用不銹鋼調刀蘸取顏料順著縫隙進行灌制。切記第一次灌縫時所調的顏料要稀一點，這樣才能保證縫隙內都能均勻地流到。待第一遍灌料干后，可將稀料再加礦石顏料使之比初次的稀料要稠。之后改用批刀將調料逐一批入縫隙內，在批制過程中一定注意不要將調料批在縫隙兩邊器物的紋飾上，如果這樣會給下一步的雕刻工作帶來麻煩。等第一遍所批的調料徹底干透后，即可進行第二遍的批制。待第二遍調料干透后用細砂紙將所有批制的地方逐漸輕輕地隨型打磨，打磨至所有的縫隙內的調料與器物周邊及紋飾持平，即可進行下一步的紋飾銜接雕刻工作。

（七）紋飾銜接的雕刻

該鼎蓋所呈現的紋飾有蟠虺紋、云雷紋等多種，紋飾復雜而繁密。為使修復后的器物完整，體現古人鑄造技藝的精湛與智慧，需將所有殘傷的紋飾進行一根根的銜接，呈現出器物原有的風貌，便于后人參觀和欣賞。雕刻步驟：首先用小毛筆根據紋飾的規(guī)律勾畫出所要雕刻的線條樣稿，使每根線條銜接精準而流暢。待以上工作完成后，用自制的雕刻刀根據樣稿線條的走向初步淺淺地雕刻一遍。待檢查所有的線條都清晰、精準后，可選用與實物寬窄相一致的雕刀，并根據實物紋飾的深淺將其雕刻完成。

（八）著色

首先對該鼎地子的顏色及光澤進行仔細的觀察，通過觀察并確定它的顏色后，將漆片稀料適量倒入調碗內，用醫(yī)用小匙將所需不同的廣告粉顏料加入小碗內并用10號油畫筆進行調試，各種顏料的多少根據實物地子（原實物地子為黑里透紅）來進行添加，直至調出與原物相同的稀料。之后，可用4號油畫筆結合自制竹刀對接縫及補配部位進行輕輕均勻的彈制，待第一次彈制的顏色稀料徹底干透后，即可進行第二次的彈制工作。干透后可選用粗細兩種棉布，先粗后細用布擦磨，直至所做顏料部位上的稀料顏色及表面光澤潤度與原實物地子渾如一體即可。

（九）做銹

圖二 青銅蟠螭紋蓋鼎（春秋）修復后狀況

所有的青銅器因在地下埋藏時間久遠，受到不同地層環(huán)境和化學物質的浸蝕，銅器器物表面往往產生出各種不同銹體和銹斑。就拿該鼎來說，它除了黑里透紅的地子色澤外，其表面上還有翠綠、蘋果綠、淺藍色及最外層附著物的色澤。正是因為以上的自然色澤的產生，才使得該器物表面顯得層次自然分明而具有活力。

做銹的過程，首先用漆片稀料根據實物上觀察出的四種不同的色澤，用四個不銹鋼小杯分別加入不同的礦物顏料進行調試，調出與實物每層的顏色相一致的色澤。其次用牙刷蘸取翠綠料嘣彈在補配部分已做好的地子之上，干透后用油畫筆蘸取少量的蘋果綠顏料彈制在翠綠料之上，通過以上兩次的嘣彈會使補配的部位出現大小不同的銹點，待顏料未干透時，隨即用銅絲刷輕輕地進行拍打，使兩次做出的銹層自然并部分互融。待以上三種顏色嘣彈完畢并徹底干透后，補配的部位就會出現銹層之間不同的色澤及層次的變化。最后用醫(yī)用藥棉制成小拓子蘸取調好的器物最外層的附著物顏料，根據需要拓制在仿銹的最外層，然后用毛筆蘸色加以點綴及修飾，使該器物的所有焊縫及補配部位與實物渾然一體，至此做銹工作完成。圖二給出了該鼎修復完成照片。

（作者工作單位：河南博物院）