現(xiàn)實(shí)主義下的階級(jí)關(guān)系
——電視劇《歡樂頌》中的階層主題探析

胡夢(mèng)蝶

（武昌職業(yè)學(xué)院 湖北 武漢 430202）

現(xiàn)實(shí)主義下的階級(jí)關(guān)系
——電視劇《歡樂頌》中的階層主題探析

胡夢(mèng)蝶

（武昌職業(yè)學(xué)院 湖北 武漢 430202）

國產(chǎn)電視劇《歡樂頌》憑借其直面當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)性，自開播以來引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。本文擬結(jié)合這部劇的現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)，立足劇情分析，集中探討作品中的階層主題。劇作通過主要人物的背景出身和人物之間的關(guān)系，呈現(xiàn)了當(dāng)今中國社會(huì)的階級(jí)現(xiàn)狀，反映了在階級(jí)固化的前提下階層間出現(xiàn)的小范圍變動(dòng)，以及這種階層變動(dòng)對(duì)各階層的社會(huì)影響。

現(xiàn)實(shí)主義；階級(jí)現(xiàn)狀；階層變動(dòng)；社會(huì)影響

2016年4月，一部現(xiàn)實(shí)主義題材的電視連續(xù)劇《歡樂頌》在各大衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)陸續(xù)開播。本劇不僅激起了社會(huì)共鳴，也引起了學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。迄今為止，知網(wǎng)搜索相關(guān)學(xué)術(shù)論文有30余篇，縱觀這些研究成果，與現(xiàn)實(shí)主題有關(guān)的論文最多。學(xué)者們一致認(rèn)為，這部劇運(yùn)用“生活化的寫實(shí)主義”（徐舫州、劉靖軒，66），“注重現(xiàn)實(shí)意義的傳達(dá)”（李遠(yuǎn)方，11），而其現(xiàn)實(shí)性主要表現(xiàn)在“強(qiáng)調(diào)階級(jí)之間和階級(jí)內(nèi)部差異的存在上”（劉晶晶、熊珊珊，168）。可惜多數(shù)研究只把階級(jí)當(dāng)成分論點(diǎn)，旨在通過研究階級(jí)，說明作品的現(xiàn)實(shí)性價(jià)值取向，對(duì)階級(jí)本身的研究，無論是廣度還是深度都不夠。盡管有些論文的確著眼于階級(jí)話題，但它們有的只關(guān)注到“階級(jí)分層”（王馨，165）、階級(jí)之間的差異（吳暢暢，95），或底層階級(jí)的“新窮人”形象（王鈺，154），對(duì)階級(jí)變動(dòng)和這種變動(dòng)帶來的影響卻未有提及；有的對(duì)劇中人物階層的分類過細(xì)，加大了論述難度。基于此，很有必要對(duì)《歡樂頌》中的階級(jí)問題進(jìn)行深入探析。

本文擬結(jié)合這部劇作的現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)，立足劇情分析，集中探討作品中的階層主題。該劇呈現(xiàn)了中國當(dāng)今社會(huì)的階級(jí)現(xiàn)狀，反映了在階級(jí)固化的前提下階層間出現(xiàn)的小范圍變動(dòng)，以及這種階層變動(dòng)對(duì)各階層的社會(huì)影響。

一、現(xiàn)實(shí)主義下當(dāng)今社會(huì)階級(jí)現(xiàn)狀的呈現(xiàn)

《歡樂頌》以同住“歡樂頌”小區(qū)22層的五位女孩為主角，講述了她們之間友情互助的故事，又兼顧每個(gè)女孩各自的人生，揭示了代表著不同階級(jí)的她們不同的人生觀、婚姻觀和價(jià)值觀。除這五位主角外，劇中還出現(xiàn)了幾位男性配角。雖然比起她們，男性形象沒那么豐滿，但他們的情況也交代得比較清晰。這些男性配角和五位女主角一起撐起《歡樂頌》的人物陣容，構(gòu)成了全劇的階級(jí)架構(gòu)。立足劇情分析，我們發(fā)現(xiàn)，劇作深刻地揭露出階級(jí)之間的鴻溝。筆者參考吳春集及王鈺的三階層分析圖，將劇中人物重新整合并重新分為三階。

階層階級(jí)特征代表人物上階最有資產(chǎn)，最有頭腦，最有人脈老譚、奇點(diǎn)、包總、曲筱綃一家中階有智慧有能力，有一定經(jīng)濟(jì)和人脈積累關(guān)雎兒、邱瑩瑩、樊勝美、王柏川、白主管安迪、趙醫(yī)生、關(guān)雎兒父母、（未來關(guān)雎兒）下階能力一般，智商情商平平，經(jīng)濟(jì)較薄弱，人脈有限

有人認(rèn)為，該劇采取輕喜劇模式，描述女性獨(dú)立奮斗，弘揚(yáng)了積極樂觀進(jìn)取的“正能量美學(xué)精神”（樊亞麗，19）。然而在筆者看來，這部劇一點(diǎn)也不“清新快樂”（方宇榮，4），反倒有些殘酷，因其太現(xiàn)實(shí)而殘酷。這種現(xiàn)實(shí)感，真切地反映在活生生的階層對(duì)立上。

剛一開始，劇作便以旁白的形式一一介紹了五位女主角：高冷干練的安迪；仗義虛榮的樊勝美；古靈精怪的曲筱綃；淳樸可愛的邱瑩瑩；文靜上進(jìn)的關(guān)雎兒。五位姑娘性格不同，家庭各異，價(jià)值觀截然不同。編劇借女孩們的不同背景，呈現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)等級(jí)分明的階級(jí)現(xiàn)狀。相同或相近階層的人交往甚密，階層差距大的人卻格格不入。這種階級(jí)差異慢慢升溫，在小邱和安迪關(guān)于勵(lì)志書的爭論中達(dá)到了白熱化，深刻反映出不同階級(jí)之間的理解困難和溝通障礙。

此外，四個(gè)女孩中，曲筱綃是和安迪交往最甚的一位。只有小曲敢叫她“臭安迪”，會(huì)朝她撒嬌，其他三位女孩對(duì)高高在上的安迪總是心存敬畏。在安迪遭遇“緋聞門”時(shí)，小曲義不容辭幫她洗脫干系。從對(duì)樊勝美的一貫態(tài)度來看，小曲絕非古道熱腸，她只是認(rèn)為安迪是同圈密友，才會(huì)大力出手相救。拉攏同道中人，建立人脈的同時(shí)，她也亮明了自己的階級(jí)實(shí)力，讓對(duì)方明白自己值得交往。

但不同階級(jí)間就不會(huì)如此溫情了。下階人物的眼中，階層高于自己的人士總扮演著上帝的角色，一方面，他們?nèi)缋献T一般神秘、遙不可及；如安迪一般冷漠強(qiáng)勢(shì)、不近人情；如小曲一般享有階級(jí)特權(quán)，想查誰就能查得徹徹底底。另一方面，下階對(duì)上階又充滿了仰望與渴求，上階憑借所占有的金錢和社會(huì)地位，充當(dāng)著下階的救世主。

由此可見，《歡樂頌》盡管基調(diào)輕快活潑，但其主題是深沉的。它深植現(xiàn)實(shí)主義的土壤，用劇中人物為中國主要階級(jí)代言，通過錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系呈現(xiàn)出一張階層架構(gòu)圖，表現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)階級(jí)力量懸殊的現(xiàn)狀。

二、階級(jí)固化下的階層變動(dòng)

盡管不同階層特征各異，為人處事的方式也大不相同，且階級(jí)等級(jí)森嚴(yán)，階級(jí)固化現(xiàn)象日益嚴(yán)重，但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，觀念的開明，階層也并非完全一成不變，階級(jí)之間大洗牌也偶有可能。結(jié)合主要人物的人生經(jīng)歷，劇中階層變動(dòng)模式大致有以下四種。

（一）中階升上階。典型人物如安迪和趙醫(yī)生。兩人教育背景優(yōu)秀，工作態(tài)度認(rèn)真，又與上階諸多人士有著深入交往，他們基本上已經(jīng)完成了躍入上一階的原始積累，不遠(yuǎn)的未來很有可能升級(jí)為上階。

（二）下階升中階。關(guān)雎兒聰敏好學(xué)，把安迪當(dāng)成是導(dǎo)師，堅(jiān)持蹭她的車通勤，只為向她求教職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)；她讀安迪推薦的書，養(yǎng)成和安迪一樣晨跑的習(xí)慣。加上家庭背景良好，見過一定的世面，有一定的鑒賞力和辨別力。所以說，她極具越階的潛質(zhì)。此外，王柏川形象良好，野心勃勃，又能吃苦，工作能力也不弱，也是一只很有希望的“潛力股”。但是，小關(guān)墨守成規(guī)，性格怯弱；王柏川過于虛榮，且剛到上海，人脈積累薄弱，又有樊勝美原生家庭的拖累，所以關(guān)、王兩人即使將來到達(dá)中階，想繼續(xù)越居上階，還是有些難度。

（三）上階降下階。這種跳崖式變動(dòng)發(fā)生在奇點(diǎn)身上。他和安迪聊天的時(shí)候提到過自己驚心動(dòng)魄的往事：一度把生意做得風(fēng)生水起，也曾紅袖添香，然而一場(chǎng)金融風(fēng)暴讓他嚴(yán)重受挫，每天賬上跌7位數(shù)，已經(jīng)談婚論嫁的女友也離他而去，層層打擊讓他差點(diǎn)從高樓縱身躍下。

（四）下階升上階。這好彩頭落到了一個(gè)邊緣化的人物——曲筱綃的父親身上。盡管劇中未曾直接交代曲父生平，只提及曲父是白手起家，但觀眾基本可推斷出，他應(yīng)該出身下階，適齡的時(shí)候，娶了第一房太太，生下兒子曲連杰。后發(fā)現(xiàn)這個(gè)下階的家庭平臺(tái)無法滿足自己的野心，所以只身來到了上海，碰到了曲筱綃的母親。猜測(cè)曲母即使不是家世卓越，至少也是中產(chǎn)階級(jí)，總之他發(fā)現(xiàn)這個(gè)女人才能成全自己的抱負(fù)，于是毅然再婚，兩人齊心協(xié)力打拼事業(yè)，最后名利雙收，曲父也搖身一變，成為上階，并生下“白富美”曲筱綃。

總之，雖然階層日漸固化，但命運(yùn)總是會(huì)給一些幸運(yùn)兒一些轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)給另一些人一些不幸。幸運(yùn)兒一旦抓住機(jī)遇，就有可能越階，改變命運(yùn)，擁有更多的社會(huì)認(rèn)同感和都市歸屬感；不幸的人雖然在劇中重振旗鼓，回到最初的上階，但在實(shí)際生活中，卷土重來總是沒那么容易。

三、階層變動(dòng)對(duì)各階層的社會(huì)影響

階層流動(dòng)頻繁，給各階都敲響了警鐘。上階人士為避免降級(jí)，會(huì)采取一系列的方式來穩(wěn)固自己的地位；同樣，中下階也千方百計(jì)利用階層流動(dòng)，盡可能地尋找機(jī)會(huì)越階，爭取“咸魚翻身”。

上階主要采取“交圈”的方式固化自己的階級(jí)優(yōu)勢(shì)。這很好地解釋了身處中階的安迪為何總是往來無白丁。因?yàn)樗吭降墓ぷ髂芰ι钌钗想A人士，無論是老譚、奇點(diǎn)還是包總。尤其是奇點(diǎn)，他人過中年仍單身，又遭遇過情感的創(chuàng)傷，理應(yīng)不會(huì)對(duì)女性輕易動(dòng)心，然而他對(duì)安迪卻那么執(zhí)著。這是因?yàn)槠纥c(diǎn)經(jīng)歷過事業(yè)上的滅頂之災(zāi)，雖有幸東山再起，但他仍時(shí)時(shí)被隱憂籠罩著，他追求安迪的深層緣由，莫過于安迪能帶給他強(qiáng)大的安全感，能降低他破產(chǎn)的風(fēng)險(xiǎn)。這，并不是任何一個(gè)女性都能給予的。奇點(diǎn)對(duì)于階級(jí)變動(dòng)的不安和惶恐，還體現(xiàn)在他對(duì)趙醫(yī)生的賞識(shí)上。他一向自恃甚高，一向?qū)θ吮３种柽h(yuǎn)客套的態(tài)度，卻獨(dú)對(duì)趙醫(yī)生十分欣賞，主動(dòng)借書給他，主動(dòng)支持他的慈善事業(yè)。奇點(diǎn)所做的這一切，其實(shí)都在刻意創(chuàng)造和趙醫(yī)生的交集。追根究底，也是出于缺乏安全感，他認(rèn)為，趙醫(yī)生對(duì)他的事業(yè)、對(duì)他的階級(jí)穩(wěn)固有幫助，所以才會(huì)對(duì)趙醫(yī)生青眼有加。

出于類似原因，見慣了各種高富帥的曲筱綃也對(duì)趙醫(yī)生情有獨(dú)鐘。她雖錦衣玉食，人脈極廣，江湖經(jīng)驗(yàn)極豐富，但她有個(gè)致命的弱點(diǎn)——知識(shí)匱乏。她對(duì)趙醫(yī)生，滿意的除相貌之外，經(jīng)常炫耀的還有他的博士學(xué)位和專家主任頭銜。甚至當(dāng)趙醫(yī)生提出分手后，愛擺架子的大小姐卻出乎意料地放低姿態(tài)，屈尊車接車送、任勞任怨。因?yàn)榍憬嬅靼祝鄙傥幕滋N(yùn)是上階的硬傷。依靠博學(xué)多聞的趙醫(yī)生，她的致命弱點(diǎn)才能醫(yī)治，她才能坐穩(wěn)上階的位子。

同時(shí)，中階也盡力利用資源，尋找跳板越階。比如安迪，雖然高冷，卻和上階一系列巨頭交往甚密。她一開始和四位女孩中的曲筱綃交情最深，因?yàn)樾∏纳想A背景以及豐富的人脈關(guān)系深深吸引著她，這些對(duì)于剛剛回國、不熟悉人情世故，甚至連中文都不流利的安迪來說無疑很有價(jià)值。同樣，和不學(xué)無術(shù)的小曲相比，小關(guān)的學(xué)識(shí)、教養(yǎng)和品味明顯和自己更匹配，可身處中階的趙醫(yī)生最終還是選擇了來自上階的小曲，選擇通過婚配方式向上階靠攏。這凸顯了“清高的”中階人士在功利主義、現(xiàn)實(shí)主義下，對(duì)于階級(jí)之上的無奈和妥協(xié)，是他們“委身于金錢至上價(jià)值觀的現(xiàn)實(shí)化表現(xiàn)”（劉晶晶、熊珊珊，2016-168）。

中階如是，下階更甚。如果說中階能夠憑借自身優(yōu)勢(shì)，成功越階的可能性比較大，那么對(duì)于下階來說，種種條件的制約，加大了他們?cè)诫A的難度。首先是原生家庭的影響。樊勝美可以說是原生家庭先天不足的最大犧牲品。她嫵媚動(dòng)人，通曉人情世故，可她工作多年“卻依然是個(gè)小科員”，只能租最小的單間，不如剛畢業(yè)的小邱和小關(guān)生活優(yōu)裕。究其原因，她輸?shù)牟皇峭獗恚皇乔樯蹋桥c生俱來的小農(nóng)思想。“她貌似擁有了中產(chǎn)的生活，但骨子里仍然難以擺脫草根時(shí)期的生存陰影。”（王鈺154）樊勝美的小農(nóng)觀念，第一次體現(xiàn)在她為小邱行俠仗義的行為上。沒砸“白渣男”的電腦，只想到用熱水澆棉被，這種拙劣的報(bào)復(fù)手段，遭到了小曲的嘲諷。另外，安迪也評(píng)價(jià)過，小樊是個(gè)“辦公室老油子”，只顧個(gè)人利益，盡力規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，缺乏大人物應(yīng)具備的競爭意識(shí)和冒險(xiǎn)精神。這些思維的根源，莫過于她不堪的家庭。潛意識(shí)中總覺得自己出身不好，極不自信。為了掩飾弱點(diǎn)，她愛慕虛榮，貪戀名包。最可悲的是，她深受“重男輕女”思想的毒害，不依靠自身奮斗，卻把改變命運(yùn)的希望寄托在婚姻上。這顯示出她對(duì)男性嚴(yán)重的依賴心理。結(jié)果荒廢了青春，被視作只會(huì)“掐尖兒”的“撈女”，她的雄心也變成了泡影。

幻想通過婚姻改變命運(yùn)的不僅是樊勝美，白主管看到富家千金曲筱綃，不惜違背道義，欺瞞女友邱瑩瑩，不折手段向“白富美”獻(xiàn)殷勤。他的動(dòng)機(jī)無非也是為了盡快擺脫下階身份，迅速飛躍到上階。然而，只要做了豪門的賢妻快婿，便可一步登天嗎？我們或許可從曲父的經(jīng)歷上找到答案。他有幸娶到了至少是中產(chǎn)階級(jí)的曲母，但婚后他并非一味靠妻扶搖直上，而是通過個(gè)人奮斗實(shí)現(xiàn)越階。有趣的是，曲父逆襲之后，并未徹底撇清下階出身的影響，比如他仍然“重男輕女”，對(duì)兒子曲連杰十分器重，相比之下，他對(duì)女兒曲筱綃的期望值并不高，至少在剛開始遲遲不肯重用女兒。

四、結(jié)語

《歡樂頌》以現(xiàn)實(shí)主義為導(dǎo)向，通過劇中的主要人物呈現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)的階級(jí)架構(gòu)，展現(xiàn)了一張階級(jí)構(gòu)成圖。然而在階級(jí)固化的背景下，依然存在著小范圍的階層變動(dòng)。來自不同階層的五位女孩及男性配角向我們展示了現(xiàn)實(shí)的殘酷、階層的固化，也彰示了只要抓住機(jī)會(huì)加之自身努力，就有成功翻身越階的可能性。雖然作品還有一些瑕疵，但從整體上看仍不失為一部好劇。

[1]樊亞麗.電視劇《歡樂頌》的人物形象塑造與時(shí)代美學(xué)精神[J].當(dāng)代電視，2016(7).

[2]方宇榮.《歡樂頌》敘事策略分析[J].科技傳播，2016.

[3]李遠(yuǎn)方.探究新時(shí)代背景下《歡樂頌》的思想價(jià)值[J].當(dāng)代電視，2016(11).

[4]劉晶晶,熊珊珊.后現(xiàn)代社會(huì)電視劇該扮演什么角色——以都市情感劇《歡樂頌》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016(14).

[5]王馨.電視劇《歡樂頌》的社會(huì)現(xiàn)象分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016.

[6]王鈺.電視劇《歡樂頌》與“新窮人”的思考[J].商業(yè)文化，2016(33).

[7]吳暢暢.歡樂頌：一闕現(xiàn)實(shí)主義的“頌”歌？[J].上海藝術(shù)評(píng)論,2016.

[8]吳春集.情感雞湯能否彌合階層鴻溝？——電視劇《歡樂頌》破題.創(chuàng)作評(píng)譚，2016(3).

[9]徐舫州,劉靖軒.《歡樂頌》：在現(xiàn)實(shí)中追求自由與平等的交響曲[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2016(3).

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1007-0125(2017)09-0113-03

胡夢(mèng)蝶（1983-），女，河南洛陽人，武昌職業(yè)學(xué)院外國語學(xué)院講師，英語語言文學(xué)碩士，研究方向：英美文學(xué)、影視藝術(shù)。