伊莎貝爾·阿佳妮 成為戛納的女主人

伊莎貝爾·阿佳妮 成為戛納的女主人

吸引人眼球的女明星永遠是戛納的寵兒，從1953年性感女神碧姬·芭鐸在戛納海灘穿上比基尼大秀身材，到1954年西蒙妮·西爾法半裸出鏡一脫成名，再到現在各國女明星拼了命都要擠上紅地毯的決心，女明星們以進駐戛納為榮，而戛納也樂于接受這些名利場的紛擾，由此來提高自己在世界影壇上的關注度。然而，女演員伊莎貝爾·阿佳妮并不把戛納作為自己的美色秀場，每一次的紅毯不過是走向電影宮的道路，她最關注的只有作品。雖然有著傾國傾城的美貌，但阿佳妮并不把自己看成一個明星，她討厭明星這個詞，也討厭明星制度。在1983年以《殺人的夏天》入圍戛納主競賽單元走上紅地毯的時候，阿佳妮甚至以手袋擋住面部，拒絕讓記者拍照。在她看來，“我屬于這樣一代演員，我們需要的不是人們給我們付錢，然后把我們擺布起來……我們需要的是另一些別的東西……我干什么都可以，但我必須是房子的基石，而不是外面的墻皮”。

雅各布曾在自傳回憶錄里把阿佳妮比做成戛納的女主人，1997年，雅各布為了遷就評審團主席阿佳妮的固執，把評審團的成員名單改了又改，最后造成一群年輕藝術家圍繞她的景象，導演蒂姆·波頓、作家保羅·奧斯特、兩個年輕的女演員米拉·索維諾和鞏俐都成了她的擁躉。擁有阿爾及利亞血統和德國血統的阿佳妮，既具備了歐洲審美視野里奪人心跳的美貌，又帶著些許阿爾及利亞的瘋狂和激情，而阿佳妮最擅長飾演的角色就是一些為愛瘋狂甚至癡迷瘋癲的角色：《羅丹的情人》里擁有暴風驟雨般情感的卡蜜兒·克勞岱爾，一個才華橫溢卻慘遭毀滅的法國雕刻家，同時也是羅丹的弟子、模特、伙伴、情婦與靈感來源；《阿黛爾·雨果的故事》里為了愛情千金散盡，最終精神崩潰的大作家雨果的二女兒；《著魔》里奉獻出20世紀大銀幕上最歇斯底里、最瘋癲至極的著魔形象的安娜……

導演特呂弗找到年僅19歲的阿佳妮來演繹比自己實際年齡大得多的阿黛爾·雨果，是因為他看到了阿佳妮無法掩蓋的表演天賦：“我想能夠從她身上捕捉到一些十分寶貴的東西，捕捉到一個正處在充滿變化的身體和面孔上那些稍縱即逝的東西，有時在鏡頭前，她幾乎一片空白，但你就是不能將視線從她身上移開。”甚至有人戲稱阿佳妮飾演的電影角色就是她的精神病史學，《怪房客》《諾斯費拉圖：夜晚的幽靈》《殺人的夏天》……每一次沉浸式的演出都讓阿佳妮需要很長時間才能走出角色的陰影，而戛納也對她的電影事業作出了最大的褒獎，給予了這個戛納女主人最高的榮譽。1981年，阿佳妮憑借《四重奏》和《著魔》兩部影片加冕了戛納史上含金量最高的最佳女演員獎，這項殊榮，至今也沒有人超越。

在80年代與阿佳妮經常形成銀幕競爭關系的于佩爾曾這樣評價自己和阿佳妮：“如果我們都住在精神病醫院，我在分裂癥病房，她在臆想癥病房。”相對于冷峻、隱忍和帶著些許知識分子氣質的于佩爾，阿佳妮的偏執沒少給她帶來困苦。1997年擔任戛納評委會主席的時候，阿佳妮和評委會成員南尼·莫萊蒂有著不同的選片傾向，她無法用嫻熟的溝通技能說服成員選擇她心儀的《意外的春天》獲得金棕櫚大獎，又被南尼·莫萊蒂高超的政治手段慢慢剝奪了主席的特權，最后偏執的她只能看著《鰻魚》和阿巴斯的《櫻桃的滋味》分享金棕櫚大獎。評委會成員開會的時候，雅各布就坐在阿佳妮的旁邊，他看著自己心中的戛納女主人阿佳妮一步步被人牽著走，還會假裝不經意地碰一下她的手提醒她，這大概也算是戛納對這個女主人最貼心的照顧了吧。