肯·洛奇 表達一種名為戛納的政治傾向

肯·洛奇 表達一種名為戛納的政治傾向

肯·洛奇的獨特性，不僅在于他關注工人階級與底層生活，而且在于他的這一視角已經(jīng)堅持50年不變。從他的第一部電影作品《可憐的母牛》，一直到去年獲得戛納金棕櫚大獎的《我是布萊克》，他的這一立場可以說毫無動搖。如果說在20世紀60 、70 年代，一個知識分子很容易傾向左翼，那么在20世紀 80 年代“新自由主義”席卷全球的情況下，對他來說要堅持這一立場并不容易。

戛納電影節(jié)素來有左翼知識分子趣味的選片傾向，肯·洛奇作為戛納電影史上入圍次數(shù)最多的電影導演—13次，每一次都是戛納對他的眷顧和支持。一向以直露的政治表達和激進的批判態(tài)度著稱的肯·洛奇在 80年代由于英國政治局勢的轉(zhuǎn)變（撒切爾的新經(jīng)濟政策和延續(xù)的保守黨執(zhí)政）而在籌集拍攝資金和尋找創(chuàng)作主題上屢屢受挫，越來越難以維持電影拍攝的肯·洛奇差點就要放棄電影拍攝的時候，戛納向他伸出了援助之手。1990年，講述北愛爾蘭自由民主與英國政府政治黑幕故事的《致命檔案》獲得戛納評審團獎。描寫愛爾蘭共和軍故事的《風吹麥浪》一開始只計劃在肯·洛奇的老家英國的30塊銀幕上映，但得了金棕櫚之后，該片在英國影市的上映規(guī)模終于有105塊銀幕了，雖然數(shù)量依舊不可觀，但已經(jīng)是肯·洛奇此前幾十年拍的作品中在英國上映規(guī)模最大的了。

2016年，80歲高齡的肯·洛奇憑借《我是布萊克》獲得戛納金棕櫚大獎，媒體對這個結(jié)果并不滿足，他們覺得肯·洛奇老一套的工人階級故事已經(jīng)腐朽，紛紛以“爆冷”“黑馬”來形容這次的戛納大獎。國際上，有人甚至把肯·洛奇形容為“憤怒狂吠的馬克思主義者”，當然也有人把他尊稱為“現(xiàn)實主義大師”。2014年，肯·洛奇以《吉米的舞廳》宣布退休，但是第二年，英國保守黨重奪政權(quán)，底層人民的利益再一次被侵犯，兩個月后，79歲的肯·洛奇重新出山，開始籌拍自己對政權(quán)的控訴，《我是布萊克》應運而生。戛納能夠把金棕櫚頒給《我是布萊克》，不完全是對肯·洛奇政治傾向的肯定，更像是做了一次社會實驗：電影作為一種藝術形式，到底能夠發(fā)揮多大的社會效應。

2006年，憑借《風吹麥浪》第一次獲得金棕櫚大獎的肯·洛奇曾明確表示，他拍攝這部歷史片其實是對現(xiàn)實中的國際政治發(fā)言，尤其是對伊拉克戰(zhàn)爭問題：“我們對歷史說實話，就是對現(xiàn)在說實話。現(xiàn)在，在伊拉克，我們知道那些死去的英國人和美國人的名字，但是我們不知道有多少伊拉克人被殺死了。所以占領區(qū)人民生命的價值被認為遠遠低于占領者生命的價值。我說的這只是一個例子，但是像愛爾蘭一樣的故事總是在重復發(fā)生。”

肯·洛奇表面上是一個很斯文、懂禮貌的人，他甚至可以去牧師家安靜地喝下午茶，但他恰恰也是英國歷史上最左翼、最具有煽動性的導演。他希望人們從內(nèi)心找到共鳴，把自己的生活和電影聯(lián)系起來，而這種聯(lián)系在他看來就是政治。政治沖突的浪潮下，拍攝小小的電影就好像浪花中漂浮的軟木塞，它不能阻止浪潮，但你需要有你的聲音。