電視新聞故事化的報(bào)道策略及注意問題

魏睿

當(dāng)下，媒體競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，受眾的眼光也愈加挑剔，如何創(chuàng)新新聞傳播的形式和內(nèi)容，滿足受眾的需求成為新聞工作者必須面對(duì)和思考的問題。電視新聞故事化就是新聞節(jié)目創(chuàng)新的產(chǎn)物，它以故事的形式來講述新聞，打破了傳統(tǒng)新聞的固有模式，將新聞的血肉完整地展現(xiàn)在受眾面前，因此被廣泛地運(yùn)用到新聞報(bào)道中。但新聞故事化也是一把雙刃劍，一方面它有利于體現(xiàn)電視新聞的可視性和感染力，獲得受眾的青睞；另一方面，如果片面追求故事的情節(jié)和戲劇性，過度故事化，又會(huì)損害新聞?wù)鎸?shí)。因此，本文主要針對(duì)電視新聞故事化的報(bào)道策略以及需要注意的問題進(jìn)行論述。

一、電視新聞故事化的報(bào)道策略

（一）注重視聽語(yǔ)言的應(yīng)用

心理學(xué)家通過大量實(shí)驗(yàn)證明，人類獲取的信息83%來自視覺，11%來自聽覺，3.5%來自嗅覺，1.5%來自觸覺，1%來自味覺。從而可見人類獲取信息的途徑主要是依靠視覺，其次是聽覺。與報(bào)紙和廣播相比，電視新聞在視聽語(yǔ)言上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，恰如其分地運(yùn)用畫面和聲音能有效提高新聞的可視性和吸引力。

紀(jì)實(shí)手法拍攝增強(qiáng)真實(shí)感。“紀(jì)實(shí)”是表現(xiàn)新聞故事化的基礎(chǔ)，能帶給觀眾身臨其境的感覺，也能增強(qiáng)新聞?wù)鎸?shí)性。在中央電視臺(tái)播放的系列新聞《蹲點(diǎn)日記：楊立學(xué)討薪記》中，鏡頭跟隨主人公的身影一路拍攝，記錄他四處討薪的漫漫長(zhǎng)路，其中一些鏡頭是晃動(dòng)的，畫面構(gòu)圖和光線運(yùn)用也沒有那么細(xì)膩，但正是這些看起來不加修飾的鏡頭營(yíng)造出更強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，體現(xiàn)了主人公討薪路上的坎坷和不易。

注重鏡頭意境表達(dá)新聞內(nèi)涵。央視播出的新聞故事《路遇》曾感動(dòng)無數(shù)觀眾。四川汶川特大地震災(zāi)害發(fā)生后，央視記者李小萌在災(zāi)區(qū)采訪，路遇一位老農(nóng)——朱元榮，當(dāng)時(shí)朱元榮挑著擔(dān)子走在與村民離開地震重災(zāi)區(qū)相反的道路上，老人惦記在地震中已經(jīng)“塌平”了的家和即將成熟的麥子，即使撤下來的同鄉(xiāng)一直在告誡他回去很危險(xiǎn)，老人仍執(zhí)意要回家看看。李小萌幫他扶起扁擔(dān)送他上路，朱元榮走了幾步之后突然回頭說了一句：“讓你們操心了”，望著老人遠(yuǎn)去的背影，李小萌忍不住在鏡頭前失聲痛哭。此處背影鏡頭的運(yùn)用，使新聞的內(nèi)涵在結(jié)尾處提煉升華，令人難忘。

同期聲的合理運(yùn)用營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感。合理運(yùn)用同期聲能夠?qū)F(xiàn)場(chǎng)正在發(fā)生的事情直接客觀地傳遞給觀眾，這種傳播效果更加真實(shí)可靠，也更能夠感染受眾。中國(guó)石油電視臺(tái)播放的新聞《好人阿山》開篇就運(yùn)用了加油站站長(zhǎng)阿山與前來加油的顧客問候、聊天的同期聲，從熟絡(luò)的交流中可以看出站長(zhǎng)阿山已經(jīng)和顧客成為了朋友，顧客也愿意到這個(gè)站上加油，和阿山聊上幾句。短短十幾秒的同期聲，就把阿山的人物性格刻畫得淋漓盡致，將觀眾迅速帶入新聞現(xiàn)場(chǎng)。

（二）合理地設(shè)置懸念

“新聞故事化”是借助電視畫面，采用講故事的手法將新聞事件娓娓道來。所謂故事，意味著有人物、有事件、有情節(jié)、有矛盾、有解決矛盾的過程。因此在敘事的過程中，通常借用各種文學(xué)的敘事方法，如設(shè)置懸念、制造沖突、積累情緒等。而電視新聞憑借著故事的外殼會(huì)顯得鮮活生動(dòng)，激發(fā)受眾的觀看興趣，引人入勝。

（三）巧妙地制造矛盾沖突

故事創(chuàng)作本就是一波三折、起伏跌宕，以一個(gè)個(gè)充滿強(qiáng)烈戲劇性的沖突和包袱，來抓住受眾的眼球。電視新聞故事化想要達(dá)到生動(dòng)、曲折、扣人心弦的藝術(shù)效果，就要善于在新聞敘述中構(gòu)建沖突。作為一個(gè)新聞作品來說，矛盾沖突的強(qiáng)度、頻度必須準(zhǔn)確把握，才能在每一次受眾可能疲勞的時(shí)候控制其注意力，使其對(duì)新聞的接收過程始終保持專注狀態(tài)。

（四）“人物”是故事的靈魂

每一個(gè)打動(dòng)人心的新聞故事，都會(huì)有個(gè)性鮮明的故事主人公。而新聞故事之所以能夠引人共鳴，正是因?yàn)槠渲械囊粋€(gè)個(gè)生動(dòng)的、有血有肉的人物形象。所以，講故事時(shí)要竭力挖掘新聞事實(shí)中具有人性的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動(dòng)傳神的工作、生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)人性的真善美。

（五）捕捉“細(xì)節(jié)”之美

有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)能夠以小見大，見微知著，能透過現(xiàn)象觀察到事物本質(zhì)，能使抽象的概念、干癟的數(shù)據(jù)生動(dòng)形象起來。精彩的細(xì)節(jié)往往都是在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)抓拍捕捉到的。紀(jì)實(shí)拍攝的秘訣也很簡(jiǎn)單：“早開機(jī)、晚關(guān)機(jī)、中間不停機(jī)”。

二、電視新聞故事化需要注意的問題

（一）選擇恰當(dāng)?shù)男侣勵(lì)}材

電視新聞故事化可吸引受眾的眼球，但并不是所有的新聞都適合用故事化的方式來表達(dá)，因此選擇恰當(dāng)?shù)念}材就顯得尤為關(guān)鍵。

（二）把握一定的“度”

新聞故事化，是將新聞?dòng)霉适碌男问秸宫F(xiàn)給受眾，但新聞不是文藝作品，一定要將兩者區(qū)別開來。一方面，在電視新聞故事化的運(yùn)用中對(duì)藝術(shù)手段的利用要堅(jiān)持適度原則，避免過度利用對(duì)電視新聞造成失真；另一方面，應(yīng)該以新聞價(jià)值為標(biāo)準(zhǔn)，選取適合角度設(shè)計(jì)情節(jié)，如果過分強(qiáng)調(diào)情節(jié)就會(huì)使新聞失去真實(shí)的本質(zhì)。

（三）堅(jiān)持正確的新聞導(dǎo)向

為博取高收視率和受眾對(duì)奇聞?shì)W事的好奇心，有些新聞在選取及故事化加工中，過度渲染和突出低級(jí)趣味的部分，以此來刺激觀眾的眼球和耳膜，這是一種不負(fù)責(zé)任的新聞?dòng)^，使新聞報(bào)道在一定程度上被引向低俗化。電視新聞是社會(huì)價(jià)值的取向指引，沒有積極向上的電視新聞環(huán)境，社會(huì)和諧、有序發(fā)展必將受到影響。

三、結(jié)語(yǔ)

電視新聞故事化是客觀報(bào)道環(huán)境下新聞報(bào)道多樣化的新突破，是媒介融合的新趨勢(shì)，也是新聞媒體人文關(guān)懷的一種體現(xiàn)，但這一切都必須建立在新聞?wù)鎸?shí)性和客觀性原則的基礎(chǔ)上，片面強(qiáng)調(diào)新聞的離奇和曲折只能使新聞失真，損害新聞價(jià)值，導(dǎo)致新聞社會(huì)責(zé)任的缺失，使電視新聞走向娛樂化、低俗化，失去電視新聞應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)。