克里姆特裝飾元素在西安市東城區(qū)改造建筑空間中的運(yùn)用

王維娜 包敏 白雨辰

摘要：舊廠房建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)具有靈活多變的特性，通過運(yùn)用克里姆特的各種裝飾元素手法表現(xiàn)公共建筑內(nèi)部空間的擴(kuò)展與重組設(shè)計(jì)，可隨建筑內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)而拆卸變化，減少二次裝修設(shè)計(jì)的成本和風(fēng)格特色的不協(xié)調(diào)性，裝飾形式更加靈活多變，不會(huì)脫離原有設(shè)計(jì)風(fēng)格，即使不同消費(fèi)者也能參與其中，使改造過程成為“樸素有質(zhì)感、實(shí)用有創(chuàng)意、經(jīng)濟(jì)更環(huán)保”的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：克里姆特；空間改造；裝飾性；實(shí)用性

一、西安市東城區(qū)改造建筑內(nèi)部空間環(huán)境研究的背景

1952年開始的第一次城市總體規(guī)劃中，確立了城市中心區(qū)為商貿(mào)居住區(qū)，東郊——紡織城、西郊——電子城、南郊——文教區(qū)、北郊——倉(cāng)儲(chǔ)區(qū)的城市格局。到如今東城區(qū)紡織行業(yè)也已走向終結(jié)，一度也成為西安市最落后的地區(qū)。

東城區(qū)存在許多舊工業(yè)建筑，舊建筑雖具有一定的歷史性特征，但已不能滿足人們對(duì)它的使用要求，在這一形式的驅(qū)使下東城區(qū)舊工業(yè)建筑室內(nèi)空間改造再利用就顯得十分必要了。其次，進(jìn)行舊工業(yè)建筑空間改造再利用時(shí)，應(yīng)在傳統(tǒng)建筑的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造讓其具有一定的環(huán)保性，適應(yīng)現(xiàn)代人對(duì)空間環(huán)境條件的需求。同時(shí)也符合我國(guó)的可持續(xù)發(fā)展要求，在一定程度上節(jié)約了國(guó)家資源，延長(zhǎng)建筑的使用壽命。

二、克里姆特裝飾繪畫元素的風(fēng)格特點(diǎn)

居斯塔夫·克里姆特（1862～1918）是上世紀(jì)初活躍在奧地利維也納有著強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)家。

克里姆特的畫作《吻》，也是極具他繪畫風(fēng)格的代表作之一。畫中情侶身上金色的袍子，男人身上方形圖案，金色、白色、黑色的色調(diào)，輪廓清晰明了突顯男性的剛毅、女人身上圓形圖案，運(yùn)用金色、紅色、銀色、綠色，來表現(xiàn)突顯女性的柔和，同一主色調(diào)不同的圖案來表達(dá)兩個(gè)不同個(gè)體的相互融合與相互依賴。他的另一幅作品施拖克勒宮餐室裝飾壁畫， 主題《滿足》中金色的生命之樹以蔓草紋圖案表現(xiàn)畫面背景，個(gè)相愛人的感受用幾何裝飾圖案表達(dá)，圓形的運(yùn)用既是一種兩性關(guān)系的融合同時(shí)也是畫面關(guān)系的平衡。

克里姆特后期的肖像畫以真實(shí)的人物造型嵌入平面的裝飾性構(gòu)圖中以達(dá)到傳統(tǒng)與創(chuàng)新的獨(dú)特結(jié)合，對(duì)于他看似已經(jīng)在裝飾與寫實(shí)之間找到了結(jié)合點(diǎn)。從那時(shí)期的作品中，裝飾性已是創(chuàng)作主要表現(xiàn)手法，豐富的色彩，幾何形的圖案，他對(duì)服飾與背景裝飾元素的表達(dá)，是他藝術(shù)生涯從華麗走向成熟的體現(xiàn)。

三、克里姆特裝飾元素在舊建筑中改造設(shè)計(jì)方法

（一）舊廠房?jī)?nèi)部空間改造中幾何元素的使用

克里姆特的裝飾元素中對(duì)幾何元素的表達(dá)非常明確。透過克里姆特的裝飾元素符號(hào)（圓、方、三角、矩形、不規(guī)則形等）的各種造型及色彩，做出相應(yīng)的大大小小的立體造型，疊加和組合出實(shí)用的幾何造型；同時(shí)改造出內(nèi)部空間中頂面、墻面、地面以及陳設(shè)物，使其形成整體關(guān)系；運(yùn)用可移動(dòng)、重組的方式，根據(jù)空間原有結(jié)構(gòu)進(jìn)行排列組合，達(dá)到裝飾形式的靈活多變性和實(shí)用環(huán)保性。而其中的幾何圖形即可成為可移動(dòng)的家具靈活使用，也可成為墻面造型與裝飾圖案。

通過運(yùn)用這種符號(hào)的象征性、裝飾性和實(shí)用性的設(shè)計(jì)手法，表現(xiàn)公共建筑內(nèi)部空間的擴(kuò)展與重組設(shè)計(jì)，可隨建筑內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)而移動(dòng)變化。這些幾何體可安裝拆卸，可固定在墻上成為墻面裝飾，也可拿下來作為桌椅使用。幾何元素的組合使裝飾形式更加富有創(chuàng)意，不會(huì)脫離原有設(shè)計(jì)風(fēng)格，讓使用者能體驗(yàn)設(shè)計(jì)的樂趣，使空間有趣味、創(chuàng)意多、更具實(shí)用的特點(diǎn)。

（二）舊廠房?jī)?nèi)部空間改造中比例元素的使用

舊工業(yè)建筑空間改造過程中，要注重室內(nèi)空間色調(diào)、比例與裝飾元素的協(xié)調(diào)關(guān)系，同時(shí)幾何元素的比例關(guān)系也要把握的恰到好處。例如《吻》中男性金色服飾與女性裝飾元素的比例關(guān)系為3：7，仿照這個(gè)比例關(guān)系，在內(nèi)部空間改造中圓形和方形、曲線與直線的比列總要處于3：7的比例關(guān)系上會(huì)能使空間更為和諧。在單獨(dú)的墻面、地面裝飾時(shí)，可以適當(dāng)?shù)牟扇】鋸埖难b飾手法更能為舊廠房空間增添設(shè)計(jì)美感。例如，1：9的三角元素關(guān)系；1：2：7的半圓比例關(guān)系；1：2：3：4的扇形比例關(guān)系，都能很好成為空間中的裝飾設(shè)計(jì)手法。

色彩的比例關(guān)系上也可以遵循同樣的比例原則，這也符合主體色與點(diǎn)綴色的搭配原則。在陳設(shè)物的選擇上除了與整體元素、色調(diào)相一致以外，也可遵循這種比例關(guān)系搭配，也會(huì)達(dá)到很好的效果。

（三）舊廠房?jī)?nèi)部空間改造中的材料元素

在設(shè)計(jì)過程中材料的使用也是其重要的一部分，盡量使用回收廉價(jià)的材料，門板作為頂面材料使用，即使一種特色又環(huán)保耐用，最重要是花費(fèi)不高。被人們拋棄不在使用的舊材料，舊家具，確是最結(jié)實(shí)耐用樸實(shí)無華，充滿生命力質(zhì)感和美感的，卻不會(huì)失去設(shè)計(jì)的品質(zhì)（新與舊、軟與硬）。費(fèi)蘭克·勞埃德·賴特提出過一個(gè)原則：“設(shè)計(jì)所形成的基本形式和裝飾風(fēng)格應(yīng)當(dāng)與材料本身相符。”也充分說明材料本身的質(zhì)感適合作為空間的裝飾性。而克里姆特裝飾元素中金色與黑色、方與圓、直線與曲線的對(duì)比，也證明了對(duì)比所給予的美感。而廠房中曾經(jīng)留下來的車床、機(jī)器等也可作為陳設(shè)裝飾的一部分，以提升創(chuàng)意空間的文化歷史感，通過歷史與現(xiàn)實(shí)的反差，將其潛在的激勵(lì)作用發(fā)揮出來。

四、總結(jié)

此次研究希望通過對(duì)“克里姆特裝飾繪畫元素”提煉，達(dá)到指導(dǎo)舊工業(yè)區(qū)的改造的目的。除了工業(yè)建筑內(nèi)部空間外，對(duì)于一些大眾參與的公共建筑空間、居住空間等。例如，餐飲空間、展覽館、美術(shù)館、圖書館、地下空間、老式家屬院等都可以用同樣的設(shè)計(jì)手法達(dá)到實(shí)用、環(huán)保、創(chuàng)意、可持續(xù)的空間效果。在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、環(huán)保的基礎(chǔ)上，完成造型、色彩裝飾及運(yùn)用可拆卸、移動(dòng)組合的方式，達(dá)到裝飾形式的靈活多變性和風(fēng)格統(tǒng)一性。

參考文獻(xiàn)：

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[3]孫欣.克里姆特繪畫研究.第一版.首都師范大學(xué)出版社，2011，7.

基金項(xiàng)目：

《克里姆特裝飾繪畫藝術(shù)在西安市東城區(qū)改造建筑內(nèi)部空間環(huán)境中表現(xiàn)形式的研究》

（立項(xiàng)編號(hào)： XASYB1612 ）