相聲劇的常規與例外

馮翊綱　王津京

【內容提要】作為臺灣著名的相聲表演藝術家，馮翊綱在相聲的海外傳承與發展創新方面取得了不菲的成就，他與宋少卿等人合作創辦的相聲藝術組織“相聲瓦舍”影響深遠。相聲在兩岸三地有不同的發展模式，風格各異。臺灣的相聲及相聲劇在創作、表演方面體現出了不同于大陸的特色。

【關鍵詞】相聲 相聲劇 創新

王津京（以下簡稱“王”）：馮老師好！關注您的作品很多年了，很喜歡您的創作，您是怎么開始對相聲產生興趣的？

馮翊綱（以下簡稱“馮”）：我對于相聲的興趣，是從14歲在同學家中翻到七張相聲唱片開始的。起初聽著，覺得好玩，聽多了就開始背，演給家人看。我20歲考上臺北藝術大學戲劇系，魏龍豪先生親贈七盒錄音帶給我，讓我接觸到侯寶林等相聲大師的作品。2002年我有幸在北京拜常派相聲大師常寶華先生為師，對相聲的認識也不斷豐富。

王：您的演藝經歷很豐富，作品也很多，您比較滿意的作品有哪些？

馮：我喜愛京劇和相聲，以創作表演相聲和相聲劇為主。1985年，在賴聲川老師的引領下，我承擔了《那一夜，我們說相聲》的劇本抄錄工作，1993年與李立群重新排演了一個版本。至今創作演出的舞臺藝術作品包括改編傳統相聲、舞臺劇等，大陸觀眾比較熟悉的作品有：《東廠僅一位》、《并不太熟》、《相聲說垮鬼子們》、《誰唬嚨我》、《春夏秋冬》、《張飛要出來了，別害怕》、《狀元模擬考》、《哈戲族》、《大唐馬屁精》、《記得當時那個小》等。

一、西方戲劇理論視角下的相聲