當代書壇“三多三少”之憂

顏默

當代書法藝術走向市場不是壞事。但消解崇高，顛倒是非，誰賺大錢誰就是江湖好漢的錯誤觀念，不利于書法藝術向高品位發展。如果沒有客觀全面的清醒判斷和正確引領，書法藝術這種具有悠久歷史、人民群眾喜聞樂見的民族藝術，有可能逐漸滑向以庸俗娛樂單純追求經濟效益的泥沼。

從總體上看當代書法現狀，筆者認為存在“三多三少”：

一是展覽多，美譽少。據筆者不完全統計，目前全國擁有各級各類書法藝術團體2000余家、國有書法藝術團體60多個，從業總人數30萬余人，各級書法活動可謂紅紅火火。可是，從絕大多數的書法作品看，在繼承傳統經典作品上存在一定差距，由于受地域與文化的差別，許多民間書法團體的作品缺少應有的品味性，為了賣藝賺錢寧可矮化自己，以丑、怪、鬧、臟、庸俗取悅觀眾，以靠炒作拉觀眾，知名度有了，錢賺到了，卻把書法藝術的品位、品質丟掉了。

二是投稿的多精品少。書法本身就是一種含金量很高的藝術，尤其是歷史上的經典作品，代表了作者的全方位的文學修養與對藝術的認識。但是，在近幾年的全國書法大展賽中，參與投稿的作者很多，卻叫得響、立得住、傳得開、留得下的精品少，個別書法愛好者，面對層出不窮的書法大展賽，如何創作出與評委審美一致的書法作品，成為大多數書法愛好者的追求，因此，在創作上失去了自我，進入了書法跟風潮，拿不出精品力作成為現象。

三是書匠多大師少。經濟社會大潮對書法家的創作行為產生了很大的影響，書法家多了，出類拔萃、有創意的大師少了，這對書法藝術的發展極為不利，因為缺少頂尖的藝術人才，就不會有藝術精品，造成這一現象的根源是為了名利，辦展覽、作宣傳、出作品集的書家多了，關注的實際利益的書法家多了，甘為藝術坐十年冷板凳的書法家少了。現在書法界有名氣的人，大多是以行政級別大小、職稱高低來衡量的，也就是具有較高官位的書法者是大家；或口才好、通過各種電視講座而快速出名的書法者是明星，利益驅使這些人全身心投入創作的能力不夠，直接導致的好作品匱乏，這與某些書法家的態度有關——不少人淺嘗輒止，學會執筆后就認為自己是書法家了，不深入鉆研了，而是盲目追求眼前的商業利益，擾亂了書法市場秩序。而一些真正有學術實力的書法者，往往大多不具備這方面的能力，他們很少是日常生活和工作的干將。所以，他們在現實社會中大多得不到書法界的關注和重視，有時還常會受到他人的貶低和擠兌，其超凡的學術地位不能被凸現出來。

書法藝術在發展中存在以上不盡如意之處，原因何在？

首先，書法藝術走向市場不是壞事，但在書畫經營迅猛發展的態勢下，忽略了對藝術立場的堅守和保護，消解崇高，顛倒是非，誰能賺大錢誰就是江湖好漢的錯誤觀念，不利于書法藝術的健康發展。其次，受消費主義思潮的嚴重影響，真正的書法創作人才大量流失，如：我過去的許多書法朋友們轉向了經商行業。再次，文藝批評的失語和缺位，造成了藝術標準含混，文化是非顛倒。假惡丑現象受不到鞭笞，實際上便是壓制了書法的真善美。

書法創作要走出困境，一定要堅持“深入經典、深入古人、走出古人、表現自我的書路”的原則。在提倡文化發展、大繁榮的今天，牢固樹立正確的創作導向，以傳統經典為標尺，創作具有思想性、藝術性、觀賞性相統一的優秀作品引領書法創作的健康發展；書法家要樹立社會責任感和正確的藝術價值觀，要崇德尚藝，相互尊重、相互學習，形成優勢互補。成名的書法家要放下身段，向人民學習、向民間藝術學習，追求主旋律和人民喜聞樂見相統一；民間藝術家要發揮好接地氣的優勢，堅持尊重傳統，深入經典，以正能量、正趣味滿足人民群眾的精神文化需求，不斷提高思想水準和藝術水平，向人民藝術家和藝術大師的標準靠近；團結和培養一大批中青年書法藝術人才，使他們向更高的層次邁進，成為書法藝術事業的后備軍。書法創作走正路靠思想引領、理論引領，也要靠扶持、靠投入，要把創新的精神作為鼓勵廣大書法家同心同德、正道直行，創作出更多更好的無愧于歷史、無愧于人民、無愧于偉大時代的精美作品，促進中國書法藝術的大發展大繁榮。