王俊標(biāo)工筆作品解讀

蘇柏斗

成就優(yōu)秀的工筆作品，需要畫家具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)、深厚的文化底蘊(yùn)、平靜的心態(tài)和扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫技能，俊標(biāo)就是如此出色的一位當(dāng)代工筆畫家。

俊標(biāo)為人樸實(shí)、謙和，他把繪畫當(dāng)作自己生活的一部分，在實(shí)踐中深刻感悟工筆畫的藝術(shù)語言和表達(dá)形式，把自己對(duì)生活的點(diǎn)滴感受，轉(zhuǎn)化為對(duì)畫面中各個(gè)元素的生動(dòng)把握和自我審美意識(shí)的不斷升華。從紛繁的外在形式美中抽離出屬于自己的造型、線條和色彩，來表達(dá)獨(dú)特的藝術(shù)感受。

生活是創(chuàng)作的源泉。俊標(biāo)的日常生活寫生作品并不是普通意義上的再現(xiàn)自然，而是以中國畫傳情達(dá)意的藝術(shù)精神為指導(dǎo)，把中國畫的線和西方素描的體、面相融合，從自然客觀物象的外在美中抽離出獨(dú)特的形式美以表述自己的情感和審美意象。這在他的《荷》《船》系列當(dāng)中體現(xiàn)得尤為明顯。

俊標(biāo)的繪畫作品非常重視塊、面有秩序的分割以及空白形的節(jié)奏感，強(qiáng)調(diào)局部感的張力和畫面的延伸性。對(duì)畫面所有的營造，在他眼里都成了平面視角與現(xiàn)代裝飾的各種符號(hào)語言，凸顯出當(dāng)代性、現(xiàn)代性、學(xué)術(shù)性和可讀性。如《山野的風(fēng)》《暖秋之戀》《靜立乾坤》等。在風(fēng)景系列作品《幽》中，幾棵遠(yuǎn)近疏木，拉開畫面空間，一只黑貓蜷伏樹下。樹后碩大的山石，以黑色背景襯托它的偉岸與溫潤。一抹藍(lán)色劃開黑色的邊緣，讓畫面頓生一種奇妙和靜謐，同時(shí)也打破了平面色彩的單調(diào)性。是風(fēng)景，又非風(fēng)景，是山水又非山水，主觀營造的幽玄、神秘、靜寂的意境，讓我們的想象突破畫面而飄到畫外，從而獲得審美及精神上的滿足。

俊標(biāo)在色彩的運(yùn)用方面有著獨(dú)特、鮮明的個(gè)人情緒感受，他的色彩的平面設(shè)計(jì)感和抒情性是相輔相成的。站在他的作品前，我們往往被他畫面的色彩所感染，所陶醉，并由此不自覺的被帶入到畫面的氣息和他的精神審美世界中?！堵牶！分?，大片的沙灘表現(xiàn)為豐富的暖紅色，一只歷經(jīng)滄桑的舊船屹立在沙灘的遠(yuǎn)方，黑色天際與其形成強(qiáng)烈對(duì)比，幾朵紫色的浮云增加了特有的時(shí)間感和神秘感。幾條灰白的溪水劃過紅沙灘一角，拉開了色彩中黑白灰的節(jié)奏，也讓人感受到了退海很遠(yuǎn)的沙灘上舊船的孤獨(dú)與守望。由此，色彩烘托了畫面，畫面營造了意境。

意境的營造，是考驗(yàn)畫家在藝術(shù)感受、技術(shù)手段、審美取向、內(nèi)在修為、綜合調(diào)控畫面能力的重要標(biāo)尺。失去了它，畫面必然暴露單薄、表象、形式化傾向的不足?？?biāo)作品中非常注重這一重要課題的研究和實(shí)踐。在他最近創(chuàng)作的《云水清風(fēng)》系列中，十幅作品單獨(dú)成畫又能合成一個(gè)整體，每幅只單純地表現(xiàn)一朵荷花，省略無關(guān)緊要的元素。有意象感覺的云、水以及主觀色彩的加入，與荷花不同的姿態(tài)和氣質(zhì)的融合，就把荷的孤傲、野逸、清高烘托和表現(xiàn)得淋漓盡致。自然之荷已成為心中之荷，意象之荷，給觀者無限的思考和想象。

畫有盡而意無窮?？?biāo)的工筆作品總能讓人看到一種充滿靜謐，令人心境平和的自然美，凝聚著一種攝人心魄的氣質(zhì)。它既有西方的浪漫主義手法，又散發(fā)出濃濃的東方情調(diào)及中國文人情懷。近來，由河南今日丹青文化藝術(shù)中心舉辦的“中國當(dāng)代工筆畫名家邀請(qǐng)展”、深圳大芬美術(shù)館舉辦的“當(dāng)代工筆畫作品展”、北京臺(tái)湖國畫院舉辦的“全國中國畫作品邀請(qǐng)展”等多個(gè)重要展覽中，其作品也紛紛獲得業(yè)內(nèi)外的好評(píng)。

我們有理由相信，執(zhí)著、堅(jiān)定、積極、樂觀的俊標(biāo)定能在工筆畫創(chuàng)作的藝術(shù)道路上取得更加豐碩的成果。