論日本民族文化和產品設計風格的關系

賀瑩瑩

[摘要]：二戰后，日本僅用幾十年的時間迅速從一個經濟小國轉變為一個經濟強國，使得諸多國家對其刮目相看，不僅經濟如此，日本的科技、醫療、設計等個方面也有非常迅速的進展，這除了和一直幫助他的美國有關系之外，和日本本民族文化更有直接的關系。尤其體現在設計上，不但日用品設計、包裝設計、耐用消費產品設計都達到了國際一流水準，甚至是汽車設計、電子產品設計這類需高技術和高層次人才的復雜設計，也達到了國際的設計水平，使得各國對他們的設計另眼相看。

[關鍵詞]：日本；民族文化；設計；風格特點

1、日本民族文化特點

（1）開放性。由于日本是一個善于吸收外來文化的國家，他通過吸收、選擇再加以融合而形成自己獨有的文化，早在公元3世紀他就將大陸文明源源不斷的帶進日本，在長達千余年的對大陸文化的借鑒中，把大陸文化使之變形成日本本民族文化，最后使自己的文化逐漸豐盈起來。二戰后，美國從各方面對其進行大量的幫助，美國文化又涌入了日本。這幾次外來文化對日本的沖擊即日本吸收外來文化的過程，他將外來文化與自身文化有機的結合，形成自己獨有的本民族文化。（2）主體性。日本是個島國，與周邊其它國家都隔海相望，這個距離，某種意義上在和外界交流的時候具有一定的主導權，也就是說，有必要的時候，日本可以經由大海主動引進自己所需的外來文化，不必要的時候，再次利用大海關閉自己的國門。正是因為有利的地理環境，才使得日本在建立起統一的國家以來，既沒有受到外來的侵略，也沒有大規模的種族入侵，而是和平的生活著。直到二戰時期美軍的占領，才使得再一次的和外國的文化相接觸，但是日本在吸收外來文化的同時，并不是全盤接收，而是根據自身的需要有選擇的吸收。在開放和封閉的地理環境雙重作用下，同時帶來了日本文化的兩面性 （3）保守性。由于島國的地理環境和周邊國家之間隔海相望，對于戰爭頻發的中國，一個朝代的更換常常伴隨著對過去文化的替換和否定，但是對于日本來說沒有戰爭，所以他吸收了大量來源于中國，被戰爭丟棄的優秀的中國傳統文化，例如：宮廷音樂、舞蹈等。而自身的民族文化保持其不變，比如茶道、相撲等。

2、日本產品設計的風格特征

日本設計上的一個非常重要的特點是傳統與現代雙軌并行體制，即一種是比較民族化的、傳統的、溫煦的、歷史的；另外一種則是現代的、發展的、國際的。

（1）傳統設計：總體上來說是基于日本傳統的民族美學、宗教、講究信仰、和他們的日常生活休戚相關，因此，稱之為民族的傳統設計。這類設計，主要針對日本國內市場，并且有相當程度不僅僅是商品設計，而且是文化的組成部分之一。日本的傳統設計在日本的民族文化基礎上發展起來，通過長時間的不斷洗練，達到非常單純和精煉的高度，并且形成自己特定的民族美學標準。（2）現代設計：日本的現代設計是完全基于從外國，特別是從美國和歐洲學習的經驗發展而形成，利用進口的技術、為出口服務是日本現代設計發展的一個非常重要的中心和目的。日本現代設計從國內來講，大幅度改善了戰后日本人民的生活水平，提供了西方式的、現代化的新生活方式；對國際貿易來說，日本現代設計使日本的出口達到登峰造極的地步，極大的促進了日本的出口貿易，為日本產品出口樹立了牢固的基礎，并且樹立了非常積極的形象，把戰前日本產品質量低劣、設計落后的形象一掃而空。

3、民族文化對設計風格的影響

（1）由于資源匱乏而崇尚環保、節約的設計特點。一直以來，日本人都是將設計看作民族生存的手段，因為是一個島國，地域狹小、資源缺乏，所以危機很強的日本人在設計中講究自然環保，他們善于就地取材，合理利用自然界的資源。另外，日本對于能源的消耗問題格外關注，強調材料的回收和重復利用，反對材料和能源的浪費。以汽車為例，日本的汽車工業起步晚于具有悠久汽車設計制造傳統的歐美國家，但近年來日本的汽車卻橫掃世界，占領了世界絕大部分汽車市場，可以說日本汽車的環保性以及對能源的低消耗性不乏其中一個重要的原因。

（2）由于地域狹小而遵循“小巧精致”的造型法則。日本的產品設計普遍簡約、樸素、小巧卻精致，這是由于他們的土地貧瘠，僅有12.9%的可耕面積，礦產資源頻發，致使他們不得不高度集團化，分工細致，崇尚小而精的標準。這樣的設計不但避免了材料的浪費，同時也大大節省了物品存放和使用空間，這對于資源相對匱乏，土地面積狹小的國情而言尤為重要。（3）基于禪宗文化而形成樸實、簡潔的風格追求。禪宗文化是日本傳統文化的重要部分，這種文化主張清新寡欲，提倡“本心清靜”，傳入日本后，對日本的現代設計風格起了重要的影響。

正是由于禪宗文化推崇一種簡樸的生活方式，強調淡薄靜心，倡導一種簡約樸素的美學，因此日本的現代設計也呈現出簡潔、清新、樸實的特點，其中主要體現在設計的用料和用色方面。注重物體原始材料的簡素之美，成為日本設計中一種傳統的審美意識和精神構造。具有代表性的日本和式建筑，全部保持原木的素色和清晰的紋理，即使涂刷也是采用透明無色的清漆這種樸素之美，使和式建筑展現出一種禪宗的樸素精神。

總之， 細觀日本的設計可以發現他們在產品設計、建筑設計、平面設計等各個設計行業中都十分注重細節，人性化的方面考慮的很全面，有一種人文色彩在其中。日本是個開放包容進取的民族，至少設計界給我的印象如此，在吸收學習西方文化的同時，把本民族的精髓融合，西方同行多會用“禪”去形容他們的設計精神，優雅、簡潔、疏密把控等方面是我最為欣賞的。

參考文獻

[1]原研哉 編著《設計中的設計》[M]. 山東人民出版社，2006.11

[2]范作申 編著《日本傳統文化》[M]. 三聯出版社.

[3]王受之 著《世界現代設計史》[M]. 中國青年出版社，2002.9

[4]吳文佳 編著《日本現代設計與日本傳統文化精神》 [J]. 藝術百家

[5]（美）唐納德·諾曼 著《設計心理學》 中信出版社，2015.5

作者簡介：賀瑩瑩（1994），女，聊城大學美術學院16級研究生，專業為藝術設計，研究方向為視覺傳達設計