中國內地現代舞的“窘境”

劉毅飛

摘 要：現代舞是現代興起的一種舞蹈形式，它有著自己的發展歷程。本文在梳理了現代舞的興起過程、現代舞在中國內地的發展情況的基礎上，提出了現代舞在中國內地目前的窘境。

關鍵詞：現代舞；古典芭蕾舞；中國內地；窘境

中圖分類號：F249.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0086-01

一、現代舞的興起

什么是現代舞？在講現代舞的時候，就不能不提到古典芭蕾舞。古典芭蕾舞總的來說是脫離實際的生活、單純追求舞蹈技巧，且注重形式主義，它的動作過于僵化而且存在著一套死板的程序化動作。

現代舞，顧名思義，它是現代的產物，是屬于現代人和現代社會的一種舞蹈藝術。在20世紀的西方社會，隨著經濟的發展、思想的解放，人們逐漸對古典芭蕾舞的陳腐僵化有所不滿，想要有更能表達個性解放、體現舞者內心情感、舞姿自然灑脫等的舞蹈藝術形式。“現代舞之母”的美國舞蹈家伊莎多拉·鄧肯甚至發出了“芭蕾一點兒也不美”的吶喊。這時候現代舞應運而生，現代舞的興起就是一場對古典芭蕾舞的變革。現代舞脫下了緊身的舞蹈服、貼腳的芭蕾舞鞋，換上了連衣裙，并不穿鞋子而開始自由的跳躍、舞動。現代舞反對脫離實際生活、反對只注重形式，要求擺脫僵化的程序，要求運用符合舞蹈動作法則的動作，想要達到讓舞蹈能抒發人類真實情感、讓舞蹈貼近反應現代社會生活、讓舞蹈動作能自由的舒展、讓舞者的個人個性能有體現發揮。這無疑是一場顛覆人們思維的舞蹈革命，它的出現打破了古典芭蕾舞獨占舞壇、一枝獨秀的的格局。

任何新事物的興起，總是會引來質疑。現代舞在初期被認為是奇異的存在，是“有失體統”的一種舞蹈藝術形式。但是經過幾代舞者的努力和專研探索，它現在已經以自己獨特的個性在世界占據一席之地。當然，這個過程有一個世紀之長，在這長長的一個世紀中，它吸納了如芭蕾、爵士等其他舞種的元素，具有自己的特色。

現代舞貼近人們的生活，它的藝術性來源于現實的社會生活、來源于人們真正的情感。甚至可以說，一個沒有接受過任何舞蹈動作訓練的人，只要當下他愿意跳舞，愿意去學習跳舞，他不久之后就可以成為舞者的，與真正的舞者差別的只是動作到位、優美與否。

總的來說，現代舞就是一種不需要按照規定的舞蹈動作進行訓練，具有極大的任意性，可按照舞者的情感任意設計舞蹈動作的舞蹈藝術形式。它以抽象的舞蹈動作展現了人的內心世界。

二、現代舞在中國內地的發展情況

在中國內地，現代舞所包括的范圍很廣。凡是不和民族舞蹈掛鉤的，或者不屬于芭蕾等古典舞蹈的舞蹈都可以算作現代舞。現代舞是西方社會的產物，它進入中國及在中國的發展是一步一步的。

現代舞在中國的緣起可以追溯到1936年，它是由舞蹈家吳曉邦從日本帶回來的，但是1936年引進到中國的現代舞不符合中國的實際情況，它只是照搬了西方的舞蹈動作等等。因此在中國并沒有得到很大的關注，它所影響的人也很有限。新中國成立后，受意識形態的影響，中國“一邊倒”倒向蘇聯，因此，國內的舞蹈藝術形式一直都是以古典芭蕾為主。現代舞被作為西方資本主義的“毒草”似乎被遺忘了。

改革開放后，國人們的思想逐漸從封閉中走出來，中國開始接觸世界，世界也開始接觸中國，西方的現代藝術開始不斷的傳入中國，沖擊著中國人的思想觀念。一大批舞蹈家如華超、金星等紛紛走出國門去了解、學習西方的現代舞蹈藝術，開始時也只是在模仿，但在一批批的舞蹈家們的努力下，中國的現代舞逐漸有了自己的一些形態。

90年代后，經濟逐漸發展、社會觀念不斷的變化，人們的思想更加的自由和開放。現代舞更是有了很大的發展，它在沈偉、金星等人的努力下，一步一步的完成了它中國本土化的過程，當然這個過程現在還在完善中。在這期間，一些舞蹈學院相繼設立了現代舞蹈專業，北京舞蹈學院是中國第一個開辦現代舞相關課程的學校；一些現代舞劇團也相繼成立，廣東現代舞團是中國第一家經政府同意掛牌的專業現代舞劇團。

總的來說，現代舞在中國內地的發展是受到國內的經濟發展水平、人們思想的解放水平影響的，現在它在中國已經有了初步的形態。但是在距它興起已經過了一個世紀的現在中國內地，它的發展真的只是停留在一個極其原始的階段，它還處在發展、探索、實踐的原始階段，其實并沒有得到廣泛的推廣。

三、中國內地現代舞的“窘境”

說現代舞在中國內地只是處于原始階段，并沒有真正得到廣泛的推廣并不是無的放矢。茲以2006年3月10日至3月19日在上海話劇藝術中心舉辦的“2006舞在上海”國際舞蹈盛會為例。這是一個力推現代舞的盛會，但與很多文化節慶不同的是，它找不到合適的贊助商，只能完全依靠民間力量，而且作為總監的舞蹈家金星還倒貼了300萬元，這個活生生的實例折射出了現代舞在中國內地生存的尷尬困境。依目前的現實情況來看，現代舞在中國內地的窘境大概包括以下幾點：

第一，在中國內地，大家很少關注現代舞，而把對舞蹈的關注都集中在民族舞蹈和古典的芭蕾舞上。民族舞蹈因為中央政府前幾年關于“民族的就是世界的”的宣揚和地方政府的支持，相對發展得比較好，而且民族舞蹈舞蹈家楊麗萍因為春晚被全國民眾所熟知，也在一定程度上帶動了民族舞蹈的發展。而芭蕾舞，因為歷史原因，自新中國建立以來，一直都是比較為社會民眾所關注的，所以在中國一直也都發展得比較好。甚至有越來越熱的傾向，《天鵝湖》現在在國內應該是就算完全沒看過芭蕾的人也知道吧，現在國內很多家長也都把自己的小孩送去練芭蕾舞。現代舞，國內民眾最熟悉的可能只有舞蹈家金星了，但是她受到大家關注的點其實并不是因為她在現代舞上的貢獻或者是她的現代舞蹈。民族舞蹈因為其民族性的多姿多彩的畫面方便觀眾接收到舞蹈的信號，芭蕾舞因為整齊劃一的美感而為民眾所接受，而現代舞因為其抽象的表達方式，需要觀眾賦予一定的想象力，所以并沒有能夠受到國內觀眾的關注。

第二，現代舞舞蹈家在國內受到冷落，在國外卻受到追捧。現代舞舞蹈家金星的演出在國外幾乎是場場爆滿，比如，金星的《上海探戈》在巴黎容納3500人的劇場里連演十場，并且場場爆滿，這樣的場面在國內或許某些經典芭蕾舞劇演出時才可能會有。而《上海探戈》在上海演出時票房平平。

第三，現代舞的演出排期也非常少。茲以上海為例，每年上海都有數千臺的演出，而現代舞的比例只有百分之一，其中有很多還是類似歌舞晚會的拼盤，真正完全是現代舞的演出少之又少。

第四，現代舞相關人員的素質不足或者好作品不多。舞蹈的表現力一靠編導二靠舞蹈演員。國內的現代舞舞蹈演員大多數還停留在模仿的階段，缺乏對社會的關注、對內心情感的挖掘，因此在自我創造方面乏善可陳。且社會對其關注不夠，導致現代舞舞蹈演員的待遇不高，大多人早早退休從事其他行業，一直堅持跳的人寥寥可數。

四、結語

現代舞是一種貼近現代社會生活的藝術形式。它在中國經過一步一步的發展，已經有了原始的本土形態，但是國內民眾對其并不關注，它在今天的中國國內面臨著不少窘境，該如何突破重圍，跳出這個窘境，既需要現代舞舞蹈家們的努力，也需要民眾給予它們更多的支持。

參考文獻：

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[2]臧園.淺談中國現代舞發展[J].劇影月報，2006（06）.

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