淺談針對美術(shù)評論中的若干看法

孫麗麗

【摘要】隨著經(jīng)濟的發(fā)展和媒體的傳播效應(yīng)，美術(shù)評論目前正處于鼎盛狀態(tài)，受到的關(guān)注度超過了以往的任何時期。但美術(shù)評論的現(xiàn)狀中反映出來的問題卻不容樂觀，本文闡述了美術(shù)評論的現(xiàn)狀和存在的問題，并通過對社會責任和文化使命的反思，展示美術(shù)評論未來的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)評論；問題；美術(shù)創(chuàng)作

隨著人們對美術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展現(xiàn)狀的認識不斷深化，美術(shù)評論逐漸受到更多的關(guān)注，產(chǎn)生了大眾化、廣泛化、多元化的特點。美術(shù)評論通過對美術(shù)家、美術(shù)思潮、美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)現(xiàn)象的闡釋、解析和評價，對美術(shù)作品中蘊含的美學價值和社會文化意義做出解讀，是美術(shù)理論與創(chuàng)作者之間的橋梁，也為推動美術(shù)作品傳播，增強人們對于美術(shù)作品的欣賞層次，引領(lǐng)正確的審美風尚，幫助創(chuàng)作者更好地進行創(chuàng)作起到了重要作用。

一、美術(shù)評論的現(xiàn)狀和問題

由于我國當代美術(shù)獲得繁榮發(fā)展，美術(shù)批評收獲了大量的豐富話題和鮮活案例，美術(shù)批評隊伍日益壯大，美術(shù)活動日益活躍，美術(shù)市場的巨大需求以及新媒體興起都導致了美術(shù)批評愈發(fā)活躍，比以往時代更加興盛。

興盛的具體表現(xiàn)是美術(shù)評論文章數(shù)量呈現(xiàn)跨越式增長，這個數(shù)量在專業(yè)的美術(shù)刊物上或許沒有變化，但是在受眾更廣的其他報刊和出版物上，美術(shù)評論文章的需求和受到的關(guān)注都不斷增大，民間興起了刊辦各種美術(shù)類報刊和雜志的風潮，參與美術(shù)評論的人員也不斷增多，其中既有專業(yè)的美術(shù)評論工作者，也有參與討論的畫家，還有許多其他專業(yè)的學者、新媒體記者和對美術(shù)創(chuàng)作比較關(guān)注的非專業(yè)人士。這些都使得整個美術(shù)評論領(lǐng)域呈現(xiàn)出多元的發(fā)展態(tài)勢，既具有別開生面，令人耳目一新的美術(shù)評論突破性進展，也有不少濫竽充數(shù)、僅為博人眼球而存在的誤導性文章，不同的價值標準在美術(shù)評論中短兵相接。當前社會確實對于創(chuàng)作自由給予了充分的尊重和理解，但是怎樣確定美術(shù)評論的標準，從而達到傳播與交流的統(tǒng)一結(jié)合？這是美術(shù)評論界人士需要面對的關(guān)鍵問題。

二、針對當前美術(shù)評論現(xiàn)象的一些看法

當前美術(shù)評論呈現(xiàn)出漲勢活躍的“虛熱”現(xiàn)象，不僅在學術(shù)理論上存在一定的問題，由于受到市場經(jīng)濟和黨派觀念的影響，在美術(shù)評論中甚至出現(xiàn)了“人情服務(wù)”和“圈子化”的問題現(xiàn)象。

1、美術(shù)評論的經(jīng)濟危機

2012年7月，《中國文化報》上刊登了一篇名為《稿費VS潤筆：美術(shù)評論的糾結(jié)》的文章，首當其沖地展示了美術(shù)評論面臨的經(jīng)濟窘境。文章中提到美術(shù)評論中存在明碼標價現(xiàn)象，由于美術(shù)評論家從報紙中獲得的稿費和從被評論的畫家本人手中獲得的潤筆費價格嚴重不對等，導致所謂的美術(shù)批評商業(yè)鏈應(yīng)運而生，即有些畫家采用交際和社會宣傳的方式提高自己的知名度和潤格，在這種情況下，請“著名批評家”寫一篇評論文章是其中必要的環(huán)節(jié)之一。評論家通過文章獲得極高的潤筆費用是業(yè)內(nèi)不成文的行規(guī)，通過這種方式，畫家的名氣得到了提高，批評家的聲譽也隨之上升，雙方的潤格和稿費又有所提升，呈現(xiàn)了一種皆大歡喜的、諷刺的雙贏局面。[1]

與大部分文字工作者一樣，美術(shù)評論家也同樣面臨著經(jīng)濟方面的窘境，美術(shù)類專業(yè)報刊的稿費一直不高，只有在業(yè)內(nèi)有了一定名氣后，特約文章和專欄稿費才有所提升，但始終與業(yè)內(nèi)的潤筆費用相去甚遠。以曾經(jīng)同時期出現(xiàn)的價格作比，當雜志與報刊的稿費在千字三十元到五十元時，國畫界的著名批評家一篇文章就已經(jīng)能夠收入十幾萬元甚至更多的潤筆費用，當代藝術(shù)界的一線批評家也已經(jīng)達到了簽字一萬元至兩萬元，這個價格會隨行情的變化而發(fā)生變化。可是如果脫離潤筆費用，一線的美術(shù)批評家?guī)缀鯐耆珕适ё约旱膶W術(shù)尊嚴，境遇甚至比不上三、四流甚至不入流的畫家。

美術(shù)評論的市場化與一般的文藝評論還不完全相同，在美術(shù)界，稿費和潤筆與供需關(guān)系有相當大的關(guān)聯(lián)，在上世紀七十年代至八十年代，美術(shù)評論的撰寫大都出自興趣和研究需要，但隨著市場經(jīng)濟發(fā)展，各種拍賣會和藝術(shù)博覽會大行其道，在對美術(shù)作品進行估值時，會將美術(shù)評論納入考慮范圍之內(nèi)，美術(shù)評論家自此走向商業(yè)化，潤筆也成為業(yè)內(nèi)心照不宣的規(guī)矩。1992年，國內(nèi)三十余名美術(shù)評論家為維護評論家的權(quán)益達成共識并訂立公約，約定在應(yīng)邀撰寫評介文稿時，收取千字三百元至八百元的報酬，這成為美術(shù)評論市場化最明顯的標志，至今仍然能夠引起不少爭議。

不同層次的藝術(shù)家對美術(shù)評論具有不同的需求，但整體而言，稿費的嚴重不平等、供求關(guān)系的不明朗、美術(shù)評論家在學術(shù)原則和自我約束意識上的缺失、甚至新媒體濫用美術(shù)評論的推波助瀾都帶來了美術(shù)評論的惡性循環(huán)。美術(shù)批評家沒有合理的、穩(wěn)定的、與市場能夠平衡的平臺，很難展示出評論的公允和本真。

2、美術(shù)評論的“圈子化”現(xiàn)象

美術(shù)評論發(fā)展至今，已經(jīng)形成了圈子化與套路化的固有模式，表面上，美術(shù)評論熱鬧喧騰，四處開花，實際上則空洞無物，乏善可陳。在人員組成方面，甚至已經(jīng)形成了“固定團”，在重要的美術(shù)展示機構(gòu)主辦的美術(shù)作品研討會當中，總能看到相對固定的美術(shù)評論團“團員”，幾乎形成了一個固定的圈子，專門對展覽和畫家的成就進行認定。

美術(shù)評論圈當中容易形成流水化作業(yè)，即在美術(shù)研討會中形成一套流程模式，從主持、嘉賓到權(quán)威點評，都已擁有固定的結(jié)構(gòu)或者默契，在進行評論時，往往說的都是套話，這些話放在誰身上都沒有錯處，完全喪失了學術(shù)思想碰撞過程中產(chǎn)生的火花與靈感，而淪為一項麻木進行的過程和背書，其中甚至還充斥了利益輸送，形成固化的利益鏈條，壓制年輕的評論家，讓本應(yīng)百花齊放的美術(shù)評論界變成眾口一詞的流派傳承。

3、美術(shù)評論的深層次理論問題

除了社會環(huán)境對美術(shù)評論帶來的影響之外，美術(shù)評論界自身也存在理論問題，比如美術(shù)評論過度使用西方藝術(shù)理論，解構(gòu)現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，缺少理論支撐等等。

首先，美術(shù)界從上世紀八九十年代開始，就格外熱衷引進西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代美術(shù)理論，并將其使用到美術(shù)評論當中。在進行美術(shù)評論時，往往采用西方藝術(shù)理論作為參照系，在評論文章中樂于使用視覺心理學、圖像學分析、抽象主義、后殖民主義、行為藝術(shù)、達達主義、超現(xiàn)實等詞語和概念，一味求新求變，盲目追捧西方美術(shù)理論，將本土的美學傳統(tǒng)棄之不顧，硬用中國的美術(shù)作品去套西方的評價標準。與之同步的是，現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法遭到解構(gòu)，被質(zhì)疑其創(chuàng)作方法的主導地位，否定了近代中國美術(shù)的發(fā)展，甚至將新時期的反思現(xiàn)實主義和批判現(xiàn)實主義也包括進去，為西方美術(shù)觀點的盛行鋪平了道路。[2]

其次，當代藝術(shù)獲得高速發(fā)展，藝術(shù)多元化現(xiàn)象盡情展現(xiàn)。但當代美術(shù)理論創(chuàng)新和體系建設(shè)尚不完善，理論滯后于創(chuàng)作，導致美術(shù)批評面對新的作品和新的思潮時往往只能采取集體失語的現(xiàn)象。當整體缺乏理論支撐時，美術(shù)評論要么生搬硬套西方的美術(shù)理論，要么勉強進行評論，功底不足，質(zhì)量不高，沒有獨立的價值。

美術(shù)評論目前處在“虛熱”的發(fā)展過程當中，它的盛行和飛速傳播之間充斥著不穩(wěn)定的泡沫。在此期間，需要構(gòu)建具備中華民族特色和符合當代審美價值的美術(shù)理論，重視學術(shù)品格和學科建設(shè)，建立清晰的評判標準，還需要通過機制體制的完善，保證美術(shù)評論者保有自己的學術(shù)尊嚴，重塑美術(shù)評論精神。

參考文獻

[1]朱永安.稿費VS潤筆：美術(shù)評論的糾結(jié)[N].中國文化報，2012-07-19（010）.

[2]葉青.當代美術(shù)評論要重塑批評精神[J].中國文藝評論，2015，（02）：96-103.