王維詩歌白描技巧的三個特征

【摘 要】王維之詩常以白描的寫作技巧，簡潔地表現景物的形貌或事件的過程。本文僅就“白描”來討論，王維之“白描”與其他詩詞大家有一定的區別，其主要特征表現在“典雅”“跳躍”“簡遠”三個方面。

【關鍵詞】王維詩歌 白描 典雅 跳躍 簡遠

【中圖分類號】G 【文獻標識碼】A

【文章編號】0450-9889（2017）03C-0130-02

王維詩畫雙絕，后人常以畫法對其詩進行分析，其中不乏以“白描”之法論詩者。但大多討論停留在“清新自然”“不事雕琢”等方面，并不能與其他詩人的白描技巧相區分。實際上，王維之“白描”有自己的特質，其主要特征表現在“典雅”“跳躍”“簡遠”三個方面。

一、典雅

詩詞中運用白描手法，往往容易在平易的同時造成淺俗。而王維在運用白描手法的同時，亦注重詞語的莊重典雅。

不妨從王維極負盛名的作品《使至塞上》說起，詩中寫道：

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。

此詩基本全用白描。首聯勾勒出“單車”的簡單畫面，在簡單交代此行的目的“問邊”和詩人的行程“過居延”后，給讀者留下這樣一個印象：在廣袤的邊塞，一輛馬車緩緩駛向遠方。進入頷聯，詩人以飛蓬和漢塞、大雁和藍天兩組對比，突出了邊塞的無垠和生命的渺小。頸聯中只有大漠、孤煙、長河、落日，景物極其簡單，霍松林先生甚至認為此詩是由“點、線、面的巧妙配合，構成蒼莽遼闊的畫面”。這個說法未必全面，但不可否認的是，這樣的畫面感受是建立在“白描”基礎上的。值得注意的是，詩人于白描之時注意到了對“淺俗”的規避。首先，“問邊”乃國事，詩人在題材選擇上便突出了“莊重”的特點。其次，第二句中的“屬國”是“典屬國”的簡稱，這里代指使臣。王維采取了婉曲的方法稱呼自己，透出風雅。再次，詩中大漠孤煙、長河落日之景十分壯闊，從描寫的內容考慮，它更拉開了與煙花世俗的距離。

再換一類題材，以《渭川田家》一詩為例：

斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤至，相見語依依。

即此羨閑逸，悵然吟式微。

此詩對田園風光進行白描，卻暗藏雅士情懷。張文蓀《唐賢清雅集》極富見地地指出：“真實似靖節，風骨個別，以終帶文士氣。”也就是說，王維在所寫景物的真實性上與陶淵明無二，但更有文人之雅意。原因何在？第一，此詩“真實似靖節”的原因是，它像陶詩一樣地采用了白描技巧，不渲染，不鋪陳，直接對田園景物進行描摹。第二，“終帶文士氣”，是由于王維在描摹景物時不過分表達自己的喜惡。陶淵明的《歸園田居》全用白描，但詩中時常寫到“久在樊籠里”（其一）、“相見無雜言”（其二）的憤世嫉俗，也有“薪者向我言，死沒無復余”（其四）的苦痛哀傷，更有“漉我新熟酒，只雞招近局”（其五）的歡騰熱鬧。這些情緒在王維的田園詩中是很難見到的。以這首《渭川田家》來說，王夫之評價其為：“前八句皆情語，非景語，總與建安以上合轍。”（《唐詩評選》）誠然，一二句寫出牲畜之忠誠，三四句寫出老人之關愛，五六句寫出豐收之喜悅，七八句寫出農人之友誼。此詩處處寫情卻又不犯一絲痕跡，將各種感情收斂在田園風光之中，這正是“樂而不淫”。最后兩句，詩人希望歸隱卻不能實現，也只是“悵然”而已。他吟誦“式微”之詩婉曲地表達心中的愿望，正是“哀而不傷”。總的來說，“樂而不淫，哀而不傷”的分寸感便是張文蓀所說的“文士氣”，這也正體現出王維在白描中秉持第一個原則—— 典雅。

二、跳躍

詩歌允許意義跳躍，王維充分利用了這點。他在白描時，往往一句一景，空間跳躍性極強。實際上，相當一部分詩人在白描時更加偏好連續性描述，以唐詩來說，白居易的《賣炭翁》、李紳的《憫農》、孟郊的《游子吟》等都以白描見長，但在進行人物白描時都不喜歡跳躍，而是秉持“連續”的原則。甚至以寫景見長的孟浩然亦然，就拿他的白描代表作《過故人莊》來說，其所寫的內容便呈現出很強的連續性：故人邀我—來莊觀景—飲酒交談—約期再會。

而王維在白描時，更愿意從一個抽象概念出發，拉開事物的空間距離。如《渭川田家》圍繞“閑逸”二字，依次寫太陽、牛羊、野老、牧童、野雞、眠蠶、農夫。這些跳躍的景物之間并沒有直接的聯系，但是“第九句只用‘閑逸二字一點，就把那些個別跡象貫穿起來了，組成一幅十分和諧而又具體、生動的完整畫面”。又如他的另一首代表作《山居秋暝》：

空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

這首詩依次寫月下之松、石上之泉、林中之人、蓮間之舟，用袁行霈先生的話來說，詩人“選取四個最富有特征的片段，用接近素描的手法勾畫出來”。如袁先生所說，這四個景象是“片段”，它們并不在一處，不具有連續性。但這些跳躍的“片段”又都圍繞著“山居”的地點和“秋暝”的時間展開，可謂“散中有聚”。另如《送梓州李使君》《輞川閑居贈裴秀才迪》《漢江臨眺》《過香積寺》《積雨輞川莊作》《終南山》等佳作都是如此，在全詩圍繞一個核心的基礎上，在景物描寫這方面呈現出很強的跳躍性。

值得注意的是，王維“跳躍”的白描技巧大多體現在空間上。在時間上，詩人倒并很少突出不同的層次，這一點要與另一些詩人詩作進行區分。如許渾的《咸陽城東樓》：

一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事，故國東來渭水流。

同樣是寫景，同樣是白描，此詩更著力于時間的跳躍，從第一句“蒹葭楊柳”的春天到第二句“山雨欲來”的夏天，再到“蟬鳴黃葉”的秋天，轉瞬間就已經歷三個季節，又如李商隱的《夜雨寄北》：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

此詩亦用白描，語義淺顯。但時間從“君問歸期”的過去跳躍到“巴山夜雨”的當下，再跳躍到“共剪西窗燭”的未來，最后又跳回到“巴山夜雨”的當下。這兩個例子都是以時間跳躍為主的白描，與王維的“空間跳躍”有所不同。

至于“空間跳躍”為何成為王維白描技巧的一個特點，筆者認為可從兩方面解釋。從主觀上說，這源于身為畫家的王維善于觀察和擷取不同的畫面；從客觀上說，“跳躍”與“白描”本身所給的空間較大有關，“在最大程度地剔除了渲染的成分后，景物描寫有了更大的空間”。而高密度的景物描寫正是王維詩歌“空間跳躍”的基礎。

三、簡遠

王維的白描之作在文字上非常簡單，卻又善于以寥寥數語表示出悠遠的詩歌意蘊，這是王詩“簡遠”的一面。以《雜詩》為例：

君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？

此詩僅二十字，全用口語。鐘惺、譚元春之《唐詩歸》評其：“來日二字如面對語”，黃叔燦《唐詩箋注》評其：“俱口頭語，寫來真摯纏綿，不可思議”。黃氏所說的“真摯纏綿”的思鄉之情具體體現在哪幾個方面呢？第一，在意對方從故鄉而來，是一層思鄉；第二，關切故鄉之事，是一層思鄉；第三，念及窗上雕畫若綺，是一層思鄉，第四，欲知寒梅是否著花，是一層思鄉。如宋顧樂在《唐人萬首絕句選》中所說：“從微物關情……以微物懸念，傳出件件關心，思家之切。”另如《南垞》一詩：

輕舟南垞去，北垞淼難即。隔浦望人家，遙遙不相識。

這首詩亦用口語白描，卻于字面外透出無限興味。“北垞淼難即”五字雖明寫北垞之杳渺，卻暗寫作者眷眷反顧之貌；“隔浦望人家”五字雖明寫憑舟遠眺的詩人，卻暗寫在水一方的北垞居民；“遙遙不相識”五字雖明寫詩人感知，卻暗寫詩人仔細分辨之貌，進而體現出作者的向往之心。師長泰先生分析此詩道：“題為‘南垞，卻從對面落筆，寫北垞之渺遠，欹湖之浩淼。使人從虛實映照之中去想象南垞的優美景色。再如《欹湖》一詩：

吹簫凌極浦，日暮送夫君。湖上一回首，山青卷白云。

此詩寫詩人送別友人的情景，言短味長。從“日暮”的時間可以想見二人相談甚歡，故分別亦晚；從“吹簫”的行為可以想見二人感情深摯，故奏樂相送；從“極浦”二字可以想見欹湖之水寬廣綿延，進而延長友人所乘小舟遠去的過程，尤有興味；而從“一回首”三字可以想見“回首”是瞬間發生的動作，友人之前并未回首。這說明二人于相聚時情誼深厚，于分離時卻又能心無掛礙，高士情懷可見一斑。在此基礎上，遠去時的“一回首”更加動人，余韻綿長。

在一些古體詩中，王維的語言風格更加樸拙簡單，卻同樣意蘊悠遠。如《隴西行》：

十里一走馬，五里一揚鞭。

都護軍書至，匈奴圍酒泉。

關山正飛雪，烽火斷無煙。

前面兩句通過描寫騎馬之人的行狀，暗示情況緊急。中間兩句解釋原因：原來是我軍前線將領的加急文書到了，有外敵入侵并將我軍要塞圍困。后兩句對前線環境做白描：關山飛雪，烽火不起。表面看去語言十分簡單，但這兩句詩可以引發讀者的許多聯想：第一，“關山”本就寒冷，而“飛雪”又將寒冷的程度推進了一層，在這樣的環境下作戰，自然相當艱苦；第二，戰爭中烽火的作用巨大，烽火竟然中斷，或因守軍死傷殆盡，或因設施遭到毀壞。而這些情況都體現出敵軍的強悍，戰爭的殘酷。正如章培恒先生認為：“《隴西行》在險急的軍情后面略一點景便戛然而止，把酷烈的酣戰場面一并隱去，全部付諸讀者的想象。”章先生在這里所說的“略一點景”“付諸想象”的說法，也正體現出王詩白描中“簡遠”的特點。

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【作者簡介】焦 健（1980— ），男，廣西桂林人，碩士研究生學歷，桂林師范高等專科學校中文系講師。

（責編 黎 原）