跨種族人類(lèi)嫁接試驗(yàn)

楊時(shí)旸

它用一個(gè)恐怖故事毫不掩飾地反射了一個(gè)有關(guān)種族歧視的

政治議題。從這個(gè)意義上說(shuō)，它有點(diǎn)討巧也有點(diǎn)投機(jī)，但它

確實(shí)從另一個(gè)維度重新開(kāi)掘了恐怖片的可能性

《逃出絕命鎮(zhèn)》劇照

《逃出絕命鎮(zhèn)》最令人驚喜之處在于全片沒(méi)有一個(gè)感官意義上的恐怖鏡頭，那些一驚一乍的視角轉(zhuǎn)換和司空見(jiàn)慣的恐怖意象都被謹(jǐn)慎地屏蔽了。相較于恐怖，它更愿意營(yíng)造怪異和扭曲。所有真正優(yōu)秀的恐怖片都不會(huì)只停留于感官層面的刺激，而注定與人們的焦慮息息相關(guān)，這些焦慮可能來(lái)自于所處環(huán)境的文化壓迫、黑暗的歷史以及對(duì)未來(lái)的不確定性的恐慌。換句話說(shuō)，所有真實(shí)的、深刻的、切身的恐懼，都是一種焦慮的外化。

在經(jīng)歷了血塊、內(nèi)臟的惡趣味以及交響詩(shī)般的號(hào)叫之后，人們開(kāi)始重新審視和發(fā)現(xiàn)恐怖片這種獨(dú)特的類(lèi)型電影的精神意涵。從反射中東地區(qū)女性內(nèi)心壓抑、權(quán)利被剝奪和極度恐慌的《陰影之下》，到反思宗教狂熱和反射人們對(duì)于封閉恐懼的《女巫》，都是如此。而這部從一出生就超級(jí)熱門(mén)的《逃出絕命鎮(zhèn)》，從精神意義上，同樣一脈相承。它用一個(gè)恐怖故事毫不掩飾地反射了一個(gè)有關(guān)種族歧視的政治議題。從這個(gè)意義上說(shuō)，它有點(diǎn)討巧也有點(diǎn)投機(jī)，但它確實(shí)從另一個(gè)維度重新開(kāi)掘了恐怖片的可能性。

相較于絕大多數(shù)標(biāo)準(zhǔn)制式的恐怖片，《逃出絕命鎮(zhèn)》更趨近于一次狂想。一群瘋狂的白人以及一個(gè)亞裔，引誘一個(gè)又一個(gè)黑人來(lái)到郊外的宅邸，把自己的大腦、神經(jīng)系統(tǒng)接入那些黑人的身體，他們利用黑人的體魄讓自己得以重生和修正。……